大眾文化的精英思考——評張健繪畫

最新 01-20

大眾文化的精英思考——評張健繪畫

《啟航》油畫/60×60cm/2016

當大眾文化進入到當代藝術以後，卡通作為一種被挪用的對象在諸多藝術家的作品中頻頻出現。

《戲浪》油畫/30×30cm/2012

張健似乎也不例外，他以卡通和卡通似的小玩具在他的畫面中講述著關於卡通的故事。

這是一個與其他卡通繪畫完全不同的趣味領域，當諸多畫家在愉快的消費卡通形象時，張健換來了卡通苦悶、詼諧的象徵。這些卡通形象通常被置身於一個劇場空間，畫面中的一塊塊巨石、想像出來的懸崖峭壁，中間站了這樣一些小卡通、動物和人的形象。這些卡通形象帶著張健這些年對繪畫的理解和轉型。

《書（1）》/油畫/60×60cm/2014

作為一個畢業於藝術學院的藝術家，張健擁有良好的寫實繪畫基礎。他以卡通形象為主的作品，也是寫實的。

《匹諾曹2》/油畫/60×60cm/2015

在張健的作品《匹諾曹》中，用造型來體現卡通的形象和細節，他把匹諾曹的鼻子畫的特別長，凸顯了謊言本身是世界的一個組成部分。

匹諾曹是《木偶奇遇記》中的一個角色，他只要一說謊鼻子就會變長。或許在我們的孩提時代，很多人都是聽著這樣的故事長大的。在這個故事中，匹諾曹經歷了許多曲折和蛻變，由不完美沒走向完美，由不幸福走向幸福。

張健通過《匹諾曹》喚起他小時候的教誨，但同時也在反思，小時候大人強加給我們的是非觀，妄想著要撒下某些良性品質的種子，真的是正確的嗎？畫面中的匹諾曹站在一個紅色的氣球上，有一種謊言沒被識破的滿足感，他站在球上似乎在反問自己：人不說謊能行嗎？在此，張健用隱喻的方法把謊言比喻為氣球，雖然看起來好看，但隨時也會有破裂的危險。而2015年創作的《匹諾曹》，畫面背景是灰暗的，匹諾曹孤零零的站立著，他已經做好擺脫謊言面對現實的準備。

《小玩具之我的航母》/油畫/80×130cm/2007

對人類安全和戰爭的關注是張健繪畫中的另一個主題。他採用了超現實的畫法，把卡通形象與想像中的戰爭場景結合起來。

就像在《小玩具之航母》（2007年）中所表現的，卡通人物與各種小汽車站在紙板箱做成的航母上，漂浮在深不可測的背景中。

《小玩具之陰影》/油畫/110×130cm/2011

《小玩具之陰影》（2011年）則更是把這種戰爭的陰影給放大。一艘航母行駛在無盡的黑暗中，與前景散落的石塊與灰燼形成了強烈的對比。

《小玩具之家園》/油畫/110×130cm/2008

《小玩具之家園》（2008年）中黑色的背景，破爛的開著窗戶的紙板箱，猶如被戰爭破壞之後留了的一堵牆的廢墟，無處藏身的玩具、卡通人、卡通兔子和卡通車站在殘垣斷臂上。在這樣一個生活空間，卡通脆弱的靈魂，對真理的不確定，所有脆弱的元素都在這件作品中得到體現。

《小玩具之陰雲》/油畫/162×130cm/2012

小玩具系列中《小玩具之陰雲》（2012年）是被中華藝術宮所收藏的一件作品。畫面中四個有結構的紙板箱疊加在一起，一輛汽車衝進了一堆廢墟，預示著戰爭即將來臨，大樓即將傾塌。值得注意的是，在此，紙板箱成了象徵戰爭的一個重要道具，在張健看來，紙板箱本身具有結構的特徵，他把紙板箱引入畫面，一方面是象徵著航母、建築等本身，另一方面紙板箱本身的脆弱和不穩定也暗示著戰爭對人類的傷害。

張健通過對戰爭的場景描繪表達對人類安全的關注和對和平的期待。

《桌上觀：瑞鶴圖》/油畫/50×40cm/2015

近兩年來，張健的創作內容和表現方法不斷深入，他創作了與經典對話的作品《桌上觀》系列。

這與他對經典以及現代繪畫的研究和思考是分不開的。張健曾經為自己的繪畫不夠當代而困惑過，猶如他繪畫中苦悶的卡通形象。但是他沒有一味的追求觀念，也沒有走繪畫與影像、或與雕塑相結合的外部道路，而是從繪畫內部出發，從超現實主義和美國抽象表現主義中汲取自己需要的繪畫元素，開始追求畫面的形式感，同時表現性的繪畫成分開始增加。