愛情的歸宿，只會是愛情
近幾年，華語電影圈浮躁十足，很少出現一部表達細膩情感的佳作。最近一次令人感動於家人親人之間的那平靜如水的感情交織的作品，還是來自於彭浩翔導演的《人間·小團圓》，至於彭導後來拍得有些爛尾的「春嬌志明」系列，卻是越來越扯淡，雖然也是言情，但相去甚遠。
很幸運的，全能女藝人張艾嘉帶來了一部優秀作品——《相愛相親》，影片所表達出來的人與人之間那微妙的牽絆，幾代人情感觀念的不同，愛情與親情的轉化，矛盾的產生與合解……均表現得有條不紊，絲絲入扣。這部中台合拍的作品，在導演那優秀的才華支配下，既將歷史元素與情節進行了有機的結合，又保留了台灣電影獨特的文藝氣息，甚至有了幾分日本家庭溫情片的感覺。
故事的主線為女主角在母親過世後，執意要將父親的墳墓從老家遷出與母合葬，而這座墳塋卻有一個父親的原配在看守。矛盾爆發之後，女主角的一意孤行，令其與丈夫和女兒之間的情感也生出了裂痕，丈夫「萬花叢中過」的工作環境，女兒與歌手男友之間不穩定的情感狀態，都成了可能會毀掉一切的誘因。然而，最終，衝突雙方通過一系列的試探與交流，達成了合解。只是，這樣的處理方式可能仍然會留有遺憾。
片中，如果把每一個角色延展開去深挖下去，都會有不同的解讀。宋寧峰飾演的流浪歌手，譚維維飾演的單親媽媽，耿樂飾演的學生家長，王志文飾演的公務員，李雪健飾演的老領導等等，代表的恰是這個社會上的幾個種群。他們就如同我們周圍的人物一般，渺小卻真實的存在著。
劇中最令人唏噓的角色，當屬吳彥姝所扮演的姥姥了。這個角色的設定，同作家劉心武小說《木變石戒指》中那位無名無姓守了一輩子活寡的某文豪的原配如出一轍，與現實中的魯迅原配朱安、徐志摩原配張幼儀的生活狀態也大抵相同。片中兩個場景，充分展現了這個女人的悲哀與無奈，以及她那長年隱忍壓抑的情感無處宣洩的悲涼。惦著腳尖伸著脖子想把牆上懸掛著的照片中自己的男人看清，卻只能看出一眼的似是而非；晚輩一片好心用電腦幫她合成了一張她與先夫的「合照」，卻因為一場大雨的沖刷，男人的臉又變成了一團模糊……
很多年前，一個女孩子曾經考過我一個問題，說是男女之間的愛情走到終結會怎樣？不明就裡的我直接回答，分手唄。結果她悠然的來了一句，不對，就會轉化為親情。十幾年過去了，我仍然不能完全認可那個女孩子的答案。親情，就是親情。是由血緣及家庭所帶來的一種社交關係，從出生那一刻起就已締結。而愛情，就是愛情。兩個陌生人，互相吸引，互相愛慕，最終願意在人生路上同行，激情四射時是愛情，白頭攜老時也是愛情。愛情走到了終結，那便說明兩個人已經沒有愛情了，怎麼轉化？常聽人說婚姻是愛情的墳墓，這種提法儼然從最開始便判了愛情以死刑，而用所謂的「轉化論」來開脫，既然這樣，婚姻生活變成食之無味棄之可惜的雞肋也便成了遲早的事情。
《相愛相親》里，女主角是幸運的，片尾處田壯壯扮演的丈夫，在新買回來的車上，一邊放著《花房姑娘》一邊意味深長的對妻子的述說，沒有任何煽情的成份，卻道盡了家庭婚姻生活中太多的現實，也用很委婉的方式表達了對妻子一如既往的愛。而妻子略顯撒嬌的應對，以及稍帶戲謔的調侃，將之前所鋪墊的所有矛盾衝突，均化解於無形，也算對丈夫的示愛給予了回應。這一場戲份，成了打開沉重枷鎖的最後一把鑰匙，若沒有丈夫似有若無的心跡表露，若沒有那一絲隱隱約約的愛情相助，女主角又怎能徹底的放下執著呢？
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