《東方快車謀殺案》：一部畫面比劇情更精彩的平庸電影
2017電影版《東方快車謀殺案》有些令人失望。作為一個大IP，本身就有讀者基礎，再加上強大的卡司陣容，它本可以表現得更為出色。但是，看完這部電影后最大的感受，用一個詞形容，就是平庸。
這部電影是根據英國推理小說女王阿加莎·克里斯蒂的作品《東方快車謀殺案》改編而成，在它之前，已經改編過四次了。其中最為人稱讚的就是1974版《東方快車某殺案》，這是5次改編中最出色的一版，導演是擅長封閉空間群像戲的西德尼·呂美特。有這樣的珠玉在前，後面的導演想要改出新意，難度很大。
《東方快車謀殺案》講述的是在一列東方快車上，著名偵探赫爾克里·波洛破解一樁謀殺奇案的故事。而2017版最大的亮點就是畫面精緻，特效壯觀，視覺效果很棒。尤其是波洛揭露真相時的畫面安排，12個人坐在一起，組成了一個特殊的審判團，借鑒了達芬奇的名畫《最後的晚餐》，質感十足，似乎在暗示觀眾：兇手就在其中。
與原著相比，這一版還增加了一個情節，使得波洛這個人物形象顯得更加豐滿、真實。那就是當波洛揭露真相時，他拿出了一把手槍，讓兇手來做出選擇，要麼等著接受法律的審判，要麼殺了波洛這個唯一的知情人，隱瞞真相。而主謀女話劇演員選擇了搶過手槍自殺，但是槍聲並沒有響起，裡面沒有子彈。正是基於兇手的選擇，波洛最終放過了兇手。
這樣富有人性化的改編，使得波洛的行為得到了更合理的解釋：只有確認兇手即便面臨生命威脅也不會為了掩蓋真相而殺無辜的人，他才能違背自己的原則坦然地放過兇手。這一點，是值得肯定的。
但是，這部電影最大的敗筆就是除了大偵探，其餘的人物形象塑造扁平化。
要知道，要在很短的時間內將12個人物一一呈現在觀眾眼前是很難的，這既考驗導演的功底，也考驗演員的演技。波洛登上火車時，導演通過一組長鏡頭，讓波羅和車窗內的12個人都打了個照面，每個人的表情、姿態都值得玩味。安排很巧妙，但是，對於沒有看過原著的觀眾來說，只能體會到畫面的美，無法感知其中蘊含的深意。
2017版《東方快車謀殺案》中十二個身份各異的乘客，每個人應該都有自己的特點和性格魅力，這是區分他們的前提。但是說實話，我們並沒有看到出彩之處，人物形象不夠突出。這麼多的人，又是英文名，鏡頭跳轉又快，大家認人只能看臉，女性角色還好，男性角色常常傻傻分不清，觀眾的大腦疲於處理不斷出場的人物，"這是誰？""那是誰？"再加上前期情節發展緩慢，即便參雜了一點小幽默，很多人在觀看電影前半場時仍然覺得"悶"，甚至有人打起了瞌睡。
還有一點就是推理的過程簡單粗暴，就像是把答案最後一股腦兒的擺在觀眾的面前，沒有任何的互動與參與感。懸疑片最吸引人的就是讓觀眾在觀看的過程中去思考去猜測：誰才是真正的兇手？可是在這一版的電影中，推理這個重要成分幾乎不存在。波洛所有的推理都沒有前期的伏筆，似乎就是靈光一閃就找到了線索與線索之間的關係。並且，導演通過平行剪輯去拍波洛訊問12個乘客的戲，太溫吞了，看的人耐心全無。在原著中，12個人的供詞是相互補充，互相包庇的，充分體現了作者的縝密思維。而在這裡，他們就像是一個個孤立的個體被完完全全地割裂開來，那個將所有的人連接在一起的線不夠清晰，正因為如此，使得真相在被揭露時顯得有些突兀。
翻拍是需要勇氣的，尤其是去翻拍眾所周知的經典，因為大眾心中已經有了一個標杆，很難拍出新意。這部電影勇氣可嘉，但是說實話，畫面遠比劇情精彩，整體顯得沉悶乏味，十二個人個性單薄，本應該引人入勝的推理過程繁冗生硬。不得不說，這是一部很平庸的電影。
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