宋徽宗唯一的雪景畫，難道是假的？
昨天是二十四節氣中最後一個節氣：大寒。過了大寒我們將會迎來新一輪的節氣，聽說，萃花所在的城市要下雪啦！於是，我們特意挑了一幅應景畫作——宋徽宗的《雪江歸棹（zhào）圖》。
文藝青年趙佶傳世的花鳥畫、人物畫很多，但在山水畫中，這幅畫是代表作，現藏於北京故宮博物館，畫中主要描繪了寒江兩岸的雪景。（萃花溫馨提示：放大看筆墨更震撼）
畫面一開始是平緩的小山丘，平靜的江面，和銀裝素裹風景。
目光移至畫卷中央，能看到山勢逐漸變高，江邊出現了更多點景人物、小船和棧道。
畫卷後段，這幅大氣磅礴的全景山水，以趨於平緩的山勢收尾。
畫面意境肅穆，卻仍有勃勃生機，全卷以書入畫，頗有宋徽宗瘦金體的靈氣。
畫中皴筆很少，只在山上有淡淡的短線皴，在石棱深處加濃墨密點，營造出雪景氛圍。
山頂間用濃墨畫細小苔點，淡墨皴擦山骨，用蟹爪狀描繪出枯樹群，點綴出漁棚村舍。
全卷勾、皴都很簡略，凝重質樸，附上畫卷末尾宋徽宗霸氣的花押，我不說你們也能體會到是什麼感覺吧~~~
宋徽宗的這個花押，俗稱個性簽名，初看，是不是以為這就是個錯別字？（有可能只有萃花這麼以為）錯別字也不可能出現在他每一幅畫作上啊，還記得特朗普的「心電圖」簽名嗎？
寫的人說這是字，就是字……有人說這是「天下一人」四字的合體，也有人說這是「天水」二字（趙氏的老家），不論它是什麼字，是宋徽宗專屬就對了！
除了花押，最有意思的還是印章，撇開礙眼的不說（乾隆有情緒了），從放大圖中能看出宋徽宗嚴謹的蓋章邏輯礙於整幅畫卷太長，附上一張簡易示意圖。
宣和七璽：1-7依次為： 「御書」（葫蘆形印）、「雙龍」（方或圓印）、「宣和」（連珠印）、「政和」、「宣和」、 「政和」（連珠印）、「內府圖書之印」
雖然「宣和」這個年號只有短短的七年，但畫家皇帝這套內府收藏的蓋章格式，也印證了他投入大量人力、物力、財力進行鑒定、整理與保護工作，也難怪這時期內府收藏成就如此之大了。
當然，在花押和印章之外，信息量最最最大的，還要是題跋。比如這段畫作主人得罪了當朝宰相，畫作又險些被大火燒毀的流傳故事。
明朝大收藏家王世懋當年上京當官，看到有人在賣這幅畫，花掉身上所有的錢，不得已賣掉了行李才湊夠錢買下它。
當朝宰相張居正得知這個消息後，找他要這幅畫，要得很急（索此卷甚急）。那麼艱難也要咬牙湊錢買下的摯愛，怎麼可能輕易就轉手給別人，於是，王世懋得罪了心胸狹隘的張居正。
張居正懷恨在心，打擊報復王家，在朝當官的王世懋的哥哥莫名被革職。誰料時運不濟，張居正死後家被抄了，他生前收藏的寶貝都毀於火災。（多付祝融：毀於火災）王世懋慶幸當初沒把畫讓給張居正，要不然如今《雪江歸棹圖》又只能是一堆冷冰冰的文獻資料……
所以，王世懋在最後感慨了一句：「乃知物之成毀，故自有數也。」我們能看到這幅氣韻高古的山水畫，冥冥之中，好似自有定數。
保存完好的《雪江歸棹圖》，讓後世目睹了宋徽宗筆下的皚皚江山，作為宋代治政不行，藝術很在行的皇帝，唯一一幅長卷山水畫的真偽也被質疑。畢竟在完成後，它謎一樣地消失了五百年，因此當它再次現身時，所有的探討都圍繞它是「代筆」還是「親筆」。
最早，宋徽宗寵臣蔡京的三兒子在《鐵圍山叢談》中寫道：「故凡名手多入內供奉，代御染寫……」這直接影響了以徐邦達為代表學者的判斷，他們認為這是北宋畫院高手的代筆畫。（在他們看來，蔡京的兒子更了解實情）
蔡公子可沒明說這一幅就是代筆啊！以鑒定家楊仁愷為代表的另一派則認為，宋徽宗的繪畫天賦和才能毋庸置疑，也沒必要借畫院高手作品留名後世。
正因為如此，美術史學界完全搞錯了重點，他們忽略了對這件山水畫作品地位的研究，不得不說是山水畫研究中的一大「空白」。萃花心想，我們更該在意的是畫作本身，而不是那一個結果吧！
末尾，萃花還得提一提心中的執念：我更願意接受宋徽宗的花押是「天下一人」，不知道大家怎麼認為呢？
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※閑話名著03：從《水滸傳》看宋徽宗因一己之懶，丟了大宋如畫江山
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