印度的覺醒：《神秘巨星》
昨天，本人在第二時間看了中午場的《神秘巨星》，原因無他，就是因為有阿米爾·汗。談到阿米爾·汗，其實我對他的《三傻大鬧寶萊塢》並不十分感冒。真正走入我視線內的是他作為配角出演的《河邊的男洗衣工》，那是我第一次看到沒有歌舞的印度片。
該片可以說走的是小清新路線，純粹的文藝片。當然，也有對印度婦女受男權迫害的揭露。但最讓人記憶猶新地是身份低微的男主對高知階層的女主，那無法說出口的愛。
因為完全脫離了傳統印度片的窠臼，初次觀影時，非常震撼，完全想不到這是一部印度影片。同時也刷新了個人對印度片的認知，認識到印度是絕對存在著在傳統大鳴大放的歌舞片背後，為了純藝術而默默耕耘的電影人。
《神秘巨星》也不例外，該片的導演阿德瓦·香登在《河邊》中擔任過選角導演，與阿米爾·汗已不是第一次合作。鑒於阿米爾·汗是本片監製，相信在不久的將來，還可以看到這兩位的合作！
現在回到片子本身，該片的劇情很老套，一句話概括，就是一位在音樂方面才華橫溢，天賦奇高的女孩尹希婭，為掙脫父權的暴力與枷鎖獲得自由的故事。
乍一看，這似乎是一部勵志片，也有可能被誤認為是一部音樂片。但該片的核心卻是尹希婭的母親，一位目不識丁，深愛自己女兒的普通印度婦女的覺醒與反抗，及與男權社會爭奪平權主義的革命影片。
僅從藝術性上而言，該片是比較欠缺的。為了達到喚醒母親的目的，製片方給出了一個極狹窄的條件，不客氣地說，尹希婭的故事是一個特例，而不是人人皆可為的範例。
不過，這也和它想要表達的是一致的，為了喚醒印度婦女的覺醒，影片的製作方自然要在藝術性方面有妥協，不可能一開始就直擊印度社會最負面的東西，只能以這樣的特例來接觸一下。
所以在這裡本人不算大膽的預言一句，阿米爾·汗在不久的將來，有非常大的可能繼續拍攝印度婦女的覺醒片，但內容將更加深刻、更加黑暗、更加血腥，也更能喚醒人性和人心！
因為該片擔負了一定（也有可能是很多）的社會責任。所以片中幾乎所有的角色都是符號化的，每一個人都擔負各自的使命和責任，以下做一個格式化的介紹：
尹希婭：本片的靈魂。她的倔強與不屈，才華橫溢，預示著印度婦女的成就與未來。
尹希婭的母親：印度婦女的現在。苦難、天真、守舊、怯懦，但她對子女的愛，勢必會讓她有一天覺醒與站出來反抗。影片有一場戲，在機場母親為了保護自己與子女，伸手阻攔住暴力的父親，被導演拍的超帥，有可能這個鏡頭會成為印度影史上的經典！
尹希婭的姑婆：印度婦女的過去。她們已經被印度男權主義蝕化了，成為了保護男權的一員，但她們還是有著良知的，並未被徹底的黑化。
尹希婭的弟弟：印度社會的希望。弟弟深愛著自己的姐姐和母親，並沒有因為自己身為男性和備受父親的寵愛站到了父親的一邊。觀眾可以想像他長大了以後，會起到對印度社會的推動和改良作用。另，小傢伙的戲份，攢著很多淚點，請觀影女士帶足紙巾！
尹希婭的父親：不言而喻，代表著印度男權，他們暴力蠻橫，無視婦女的能力與力量，也驚訝於印度婦女的改變，所以最終他只落了個孤家寡人。但該片也不是盡述他的負面形象。
戲中有一句台詞，尹希婭的父親每天要工作17個小時，這顯然是巨大的工作量。同時也在訴說作為印度中低階層的男性生活壓力之大，預示著他的父親並不是完全的加害者，男權主義的現狀還有著更深的原因和背景。
尹希婭的男友與其家庭：印度婦女平權的榜樣。男友父母離了婚，但雙方都沒有責怪對方。在尹希婭面前看到的是一個普通、完整的母子二人小家庭，它並沒有什麼不足或不好。有的只是男友母親的自信和善意，以及教育出如此善良、體貼的兒子的驕傲。
阿米爾·汗：印度社會的良心。他有著很多的缺點，好色、浮誇、蠻橫、沒有禮貌，但他更具備著起碼的良知。鑒於他在戲中的身份和地位，說明改良印度男權還是有著一定的社會力量與支持的。
讓出最佳歌曲獎的女明星：印度婦女的尊嚴。她們善良而又自尊，縱然才華方面不夠出眾，但她們的言行是完全值得大家去尊敬的。
幫助尹希婭的女律師：印度婦女的力量。在男權社會能夠成為一名著名的大律師，可見她有多麼優秀，面對阿米爾·汗，她厭惡而又有禮有節，完全是與男性對等的存在。而且她的收費並不高，這是導演和製片在善意地提醒著印度婦女，她們可以走出來，並有人幫助她們。
從《河邊的男洗衣工》到《摔跤吧！爸爸》，再到這部《神秘巨星》。看來，阿米爾·汗是要把抵制印度男權主義這條路走到底了。雖然社會責任感重了一點，但阿米爾做了他身為一名電影人該做的。
以個人對印度電影界的一點點了解，拍攝這類影片，非他不能也非他莫屬。在此當前，他也果斷地站了出來，擔負起了他的社會責任。
而在這裡，本人不客氣地說一句，中國電影人的尊嚴與責任呢？不誇張地說，但凡大牌的、票房高的，我個人還真沒看到一位值得尊敬的出現。好了，言及止此，不再多言！
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