關於如何持續寫作：他為什麼可以火那麼久？
平時看書喜歡看小說，不喜歡看隨筆、散文、雜記等，雖然內心一直渴望看點心理學、互聯網、散文、隨筆、雜記或自傳等方面的書，但每看幾頁，感覺枯燥乏味，總堅持不下來。
但有位作家的書讀起來則不一樣了，該書屬於自傳，歷時六年完成，用通俗卻真摯的語言記錄了作者成為小說家前後事件的同時引入了一些人生思考。
如果你是一名寫作者，那麼你可以從書中得到關於如何寫作、如何堅持寫作以及如何看待獲獎等問題的答案。
如果你僅僅是該作家的愛好者，那麼你可以進一步了解他，找到為什麼他的作品那麼受歡迎的答案，而這無關乎國界。
如果你剛好為人父母或者為人子女，那這本書會在教育學習問題上給你答案。
這本書名叫《我的職業是小說家》，作者是著名的日本作家村上春樹。
先後經歷結婚、工作、畢業，討厭進公司的他，和太太一起在三年內同時打好幾份工，攢錢並舉債開了一家爵士樂小店，曾貧窮到在寒夜裡摟著幾隻貓咪互相取暖睡覺。
一直到二十九歲，幾乎從早到晚干體力活，但一有空暇就捧卷閱讀，然後開始寫小說《且聽風吟》，從此一發而不可收拾。
經過閱讀作家村上春樹的《我的職業是小說家》，感觸頗多，欽佩於他的思維，閑來將這本書中關於他回答要成為一個小說家，需要什麼樣的訓練和習慣等問題，經過整理，希望能給大家一些啟示。
第一：要多讀書。趁眼睛健康，時間有餘，將優秀的、不優秀的小說一本本讀下去，以了解更多的故事，這是成為小說家必備的基礎體力。
正如三毛所說：「讀書多了，容顏自然改變，許多時候，自己可能以為許多看過的書籍都成過眼煙雲，其實它們仍是潛在氣質里、在談吐上，當然也可能顯露在生活和文字中。」
第二：養成事無巨細，仔細觀察眼前看到的事物和現象的習慣。針對身邊來來去去的各色人物，周圍起起落落的種種事情，認真觀察，深思細想，反覆考慮，不著急下結論，把來龍去脈當作素材，讓它們以原汁原味的形態記錄下來。
很多人感嘆：寫小說，哪有多少東西可寫？沒東西可寫？那就意味著可以自由地寫任何東西，這個時候就需要將上面觀察、思考的事件拿出來構建，重點掌握素材組合方式，變換思角，轉換思維去發現、擷取和使用素材。
基本框架是將記錄的零星小插曲、意象、場面、語言等，不斷地扔進小說這個容器里利用邏輯、文壇手法進行組合。
利用有限的素材去構建無限的故事，憑藉手頭現有的東西全力以赴，堅持到底，就如同同樣的八十八鍵鋼琴演奏，和弦的樂響卻因人而異。
村上春樹也在書中描述了自身的寫作經驗：從沒有任何東西可寫的境地出發，到引擎發動起來之前會相當艱難，不過一旦載體獲得了驅動力開始向前行駛，之後會變得輕鬆。
他剛寫完《且聽風吟》，自己讀了都覺得無趣，他沮喪，覺得自己沒有寫小說的才能，但又覺得自己從出生就沒寫過小說，不可能一提筆就有傑作，一心想寫高明像模像樣的小說不可能行得通。
因為熱愛，他尋找新的思維方式，暫且放棄稿紙和鋼筆，然後嘗試「不同尋常的事」對小說進行修改，儘快小說情節還是相同，但表現手法相異，處女作《且聽風吟》這本書最終獲得《群像》新人獎。
反思自己寫文章，一心想寫出好文章，多寫文章，寫出的文章哪怕自己都覺得不好，但為了有活躍度，硬著頭皮推送文章。
很多時候功利心多一些，缺失的是沉澱、思考，喜歡用寫作表達自己卻不肯花心思花時間去創作，去為寫好的文章而改變思維，做出一些努力。
在看這本書的過程中，我對工作有了一些想法，想做出一些改變，但顧慮重重，首先權衡的是我能得到什麼，又將失去什麼，存在的風險有哪些，萬一做不好怎麼辦……,給自己設了很多限，畫了很多圈。
而村上春樹憑藉對寫作的熱愛，迫使他敢於破釜沉舟，冒著坐吃山空的危險，利用僅有的積蓄到國外專心寫作；無論多忙，持續的閱讀和觀察成為他寫作的素材；深度的思考力和多角度的思維組成他寫作的手法，三十年如一日的跑步鍛煉成為他寫作的持久力。
他似乎從一開始就只是熱愛，不為名利，卻持續做到愛好和名利雙收，其實無論何事，真的是你付出多少，就會得到多少。
2018年向村上春樹先生學習，在寫作的道路上越走越遠，與同愛好寫作的你共勉。
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