中國鈞瓷在陶瓷中有沒有價值？

下鈞瓷，以其色彩艷麗、風格奇特，在幾大名窯中它可以算是獨樹一枝，久享盛譽。在國外，有中國寶瓷之稱"，可見鈞窯的地位。鈞瓷豈但在色彩上鶴立它瓷之上，在外型和施釉方面也獨闢蹊徑，自成系統。鈞瓷色彩之多，舉不勝舉。知名的有:玫瑰紅、海棠紅、胭脂紅、雞血紅、硃砂紅、茄色紫、葡萄紫、鸚哥綠、蔥蘢青、梅子青、天青及窯變的各種色彩。相傳以胭脂紅、蔥蘢青和墨色難堪得之佳品。

北宋時期，社會情形相對穩固，為陶瓷藝術的繁榮生長提供了有利條件。花釉瓷經由長時期的探索，窯變武藝已經日漸成熟，經自然窯變形成的壯麗釉色玉潤晶瑩，已絕非唐時花釉瓷所能相比。窯變釉以其驚心動魄的漂亮震驚了朝野，受到了文人雅士，王公貴族的喜歡。到了宋徽宗初年，終於引起了朝廷的重視，宋徽宗傳下旨意，在禹州鈞台周圍建官窯為皇宮燒制貢瓷，這就為鈞瓷藝術的周全生長提供了良機。

鈞官窯為皇家燒制貢品，只求器物細膩，可以不計工時，不計成本，好的送入宮廷，壞的打碎深埋，禁絕流入民間，因而工匠們得以把為感人心魄的窯變精品泛起出來。這些工匠在恆久實踐歷程中，締造性地製作了卻構合理、性能優良的雙乳狀火膛柴燒窯爐。這種窯爐火網面積大，能使柴質快速燃燒，升溫迅速。火苗柔和，窯內溫度漫衍勻稱，有利於窯變效果的形成。同時，也研製了科學的鈞釉配方，銅紅釉的使用就是其中之一。正如《中國陶瓷史》所述:宋代的鈞窯首先締造性地燒造樂成銅紅釉，這是一個很了不起的成就。鈞紅釉的創燒樂成開發了新的美學境界，對子女的陶瓷事業的生長發生了深遠的影響。數十年之間，宋鈞官窯將鈞瓷窯變藝術推向了亘古未有的高度，締造了鈞瓷藝術的絢爛。

由於鈞窯瓷器的傳世品較少，真品在明代以後就很是難堪，因此一批藝術價值較高的仿鈞窯瓷也被市場看好，如清代唐英所仿爐鈞釉花口筆洗市場價格在100萬左右。據專家分析，由於在國際市場上美金、股票和房地產都進入了不穩固期，西歐一些國家的投資者把眼光投向了藝術品市場，尤其是中國藝術品市場。而在瓷器方面，一些西歐的珍藏家也把眼光從明清瓷器轉向了老窯瓷器，而鈞窯瓷也正是許多珍藏家追逐的重點。因此，鈞窯瓷尚有相當大的升值空間。

怎麼鑒定鈞窯瓷器的新舊，鈞瓷做舊鑒別方法

(1)用獸皮等工具在鈞瓷表面反覆摩擦，以達到去其浮光的效果。雖然釉面平整光滑，但在放大鏡下仔細觀察，會看到無數平行的摩擦痕。

(2)將新仿的鈞瓷放入含有酸性等帶有腐蝕性的溶液中浸泡，雖然也可以使瓷器表面失去耀眼的浮光，達到做舊的效果，但是釉面往往顯得十分呆板，在放大鏡下可以看到傷痕。

(3)作偽者有時也意識到了上述方法給鈞瓷釉面帶來的損害，所以也採用含有油類的軟布進行拋打，同樣可以使釉面產生出柔潤的效果，但是與真品釉面光滑細膩的手感明顯不同，作偽處理過的鈞瓷釉面觸摸時有油質感。

(4)在酸性物中浸泡之後，馬上以土覆之，作出人為的土銹，且這種土銹滲入釉中，很容易使收藏者矇騙上當。其實根據近幾年來北方出土的鈞瓷，以及在鈞台窯發掘所獲得的大量鈞瓷標本來看，鈞窯瓷器面上的土銹很少，出現大塊土銹粘結的現象更為少見，大都呈現出一種光潔細膩的效果。有些作偽者以粘合劑作出的土銹粘結假象，實為弄巧成拙、畫蛇添足之舉。

(5)人為剝釉現象。作偽者有時故意在鈞瓷的底足部分剝去一部分釉層，露出胎質，以期達到給人以年代久遠之感覺。由於現代仿鈞與古代鈞瓷真品的制胎原料源於同一產地，故其胎色十分接近。但是與真品的自然剝釉仔細對比就可以發現偽品的破綻:真品的剝釉斷面基本上是直茬，偽品的剝釉斷面是斜茬。

宋哥窯貫耳瓶：頸有對稱貫耳。直口，高圈足。通體內外施深米黃釉.釉色溫潤.蘊含寶光.猶如凝脂.網狀開片，大小格紋、金絲鐵線、鐵色足端、釉層較厚、兩側貫耳均衡協調，可以說宋哥窯所有的典型特徵都已具備，尤其是包漿自然、油潤，光澤沉穩，使人感覺到千古氣韻撲面而來，似乎已看到宋代窯工的滄桑風骨和影蹤。

藏品信息：口徑:82mm 底徑:82mm 高：276mm

黃青釉小開片深達胎體. 開片呈斜開狀.釉內氣泡大大小小、層層疊疊 如同聚沫攢珠.，不少氣泡因近千年的土蝕.已成破洞，.洞形滾圓，.蝕洞之內還見土斑.，可見非人工化學腐蝕。

歷來有官、哥不分之說，相傳宋代龍泉章氏兄弟各主窯事，哥者稱哥窯，為宋代名窯之一。窯名最早見於明初宣德年間的《宣德鼎彝譜》一書。

開片的差異

宋代官窯器的開片有大小兩種，大開片紋痕多長而粗壯，有些可以在瓷器上呈經線走向一直垂披於臀，彷彿一根牛毛。因此也有「牛毛紋」的叫法。即使是小開片的瓷器，上面也會有幾條比較長而粗的紋痕，紋痕的顏色以鱔血、魚籽黃、墨色、油灰居多，鱔血者為上品。雍正時的仿宋代官窯器，則以小開片居多，紋痕粗細均勻，未見有牛毛紋者，紋痕的顏色很單調，多是黑色或者淺黑色。

，瓷胎顏色的差異

宋代官窯器胎色多為黑色或者深灰色(紫黑色），顏色很深，所以叫「黑胎」，著名的紫口鐵足特徵就由來於此。清代的仿品，胎色多為白色，灰白色和淺灰色。這樣的胎色在瓷器口沿施釉稀薄的地方和底足露胎處難以形成紫口鐵足的現象。

傳世宋哥窯其釉屬無光釉，猶如「酥油」般的光澤，色調豐富多彩，有米黃、粉青、奶白諸色，此其一。

此器盡顯哥窯瓷器的兩大特徵。釉質凝厚，氣泡密集如珠，造型古樸莊重，紋片疏密有致，自然優美。

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