周京新：金陵畫壇藝術「黑馬」的新水墨

最新 01-21

金陵自古多奇才，周京新堪稱當代金陵畫壇的一位奇才。他當年在水墨人物畫上筆出驚人，以極具個性的筆墨造型衝破傳統模式，彰顯創新膽魄，不僅成為金陵畫壇的藝術「黑馬」，也在整個中國畫界產生強烈反響。他的藝術一路走來，與其說是走向寬闊，不如說是走向精深，就像西方現代藝術先鋒派的做法一樣，將某種藝術形式不斷推向極致，成為獨樹一幟的語言。——范迪安

周京新，江蘇省國畫院院長。南京藝術學院美術學院院長，教授、博士生導師。中國美術家協會理事、中國畫藝術委員會委員，江蘇省美術家協會主席。中國國家畫院特聘研究員。中國藝術研究院特聘美術創作研究員、博士生導師。

周京新三國四條屏

周京新藝術的鮮明特徵在於他的「純粹水墨」，在於他極具表現力的筆法墨痕，也在於他用單純的語言表達單純的人物。他的作品以水墨肖像為專攻，集中研究用筆的強度，將書寫性與塑造感結合起來，筆筆有感覺有造型，在筆墨的肌理和水色的暈化中疊印人物的身份與性格，強化了人物和筆墨的雙重存在。他筆下的人物漲溢畫面，直逼眼帘，讓人不能忽視那些生命的存在，可以說，這是一種筆墨的「直面人生」。

周京新水滸之楊志賣刀

觀先生之畫如品清冽之酒，不光因其在畫面上有著直觀分明的形式感，或更因其在表現草木、樓閣、山石時，遠離了傳統水墨畫標誌性的的框線形式。還因其擺脫了只能在寧靜遼遠的留白中靠遐想才能感受意境的慢格局，轉而形成從整體第一眼便能感受真切的視覺衝擊力。與「洋酒」不同的是，這種直觀的衝擊並非來自所表現的物象本身，相反倒要回歸於意味深長的傳統之香茗。正是它除了在模糊中營造真實之外，更賦予作品以傳統法度的運用，使得每筆都能自成一圖遊走於紙面。細節隨意自由，大局嚴謹有序，這種特質倒又像是內在的茶、外在的酒。這樣的味道，是它獨特而誘人的源頭。這樣的潮流或方向，是融合與化生的產物。

周京新水滸之祝家莊

周京新說，我的「訣竅」就是用普普通通的水、普普通通的墨、普普通通的筆和普普通通的紙去「寫」，我覺得這樣很爽很痛快，如同把自己擱在一個「無依無靠」的地方，想要出彩全憑老老實實、堂堂正正地來，沒機會玩花樣做效果，這反而能夠激發調動自己的潛能。與此相反，在寫生的過程中，我則樂於好好對待眼前的「生活」，實實在在地把它們作為參照。因為我相信，畫里的東西再怎麼「高於生活」，也是需要「源於生活」的。好似開弓射箭，眼裡得有個「靶子」，才能開弓瞄準，否則，難免像是在搞「空手道」，沒有「對手」瞎使力氣，沒有「靶子」胡亂放箭。

周京新羽花蝶

周京新藝術雜談：

有一種習慣很不好，就是愛去「傳統超市」批發一些「披麻皴」、「斧劈皴」、牛家法、馬家法之類的「筆墨」零件，回來組裝一下就算是自己的作品。傳統筆墨是有很多講究，但這些講究從來都不是死的，而是活的，是可以生生繁衍的。只會批發，不會製造，只會組裝，不會創建，那不是傳統筆墨的本色。

周京新羽人系列

認為寫意必須簡，簡才空靈，簡才是好，那是一個誤區。倪雲林很好，很簡，也很空靈。王蒙也很好啊，雖然不那麼簡，也很空靈。其實，越簡單越難畫，但有一個前提，簡來簡去，畫裡面該有的東西一樣都不能少，形啊、神啊、筆啊、墨啊都得有，而且它們還得融合一氣，還要呈現出你自己的個性氣象，這樣的簡才算有意義。

周京新蒼鷺系列

近一個世紀中國畫的演進，已經讓很多畫中國畫的人習慣於讓寫實做老大，即把一個東西畫得「像」是首要的，至於筆墨呢？就越來越被輕看，或是被錯看了，反正只要是拿毛筆蘸了墨汁在宣紙上畫，就算是了。如果作為傳統中國畫經典的筆墨，將來只剩下筆、墨、水、紙這些個材料屬性，那真是我們這些畫中國畫的人的悲哀。

周京新角色系列

我的所謂「水墨雕塑」，就是一具以「寫」為本的弓箭，我極力造就它、提升它的「寫」性，就是為了自己能既自由自在、又箭無虛發地去射自己想射的任何「靶子」，我相信，天底下的「靶子」都有著最致命的10環，而「寫」最能夠成就出箭箭命中10環的手段，畫畫的人只有竭力去休養這樣的手段，才不枉此弓、此箭、此靶、此射。