珠山八友王琦瓷板畫的鑒定方法與交易記錄！
王琦（1884—1937），男，號碧珍，別號陶迷道人，室名陶陶齋。祖籍安徽，生於江西新建。中國陶瓷美術大師，民國時期景德鎮瓷繪名家。原擅捏麵人，1901年來景德鎮後，向鄧碧珊學習陶瓷繪畫藝術和人像繪畫藝術，人物畫法為寫意，人體繪畫主要是瓷板肖像，後又學習錢慧安的繪畫藝術， 因紮實的繪畫功力和聰穎的繪畫悟性，很快就超過碧珊先生。1916年浮梁知事程安贈王琦「神乎技藝」一匾，從此聲名鵲起，財源滾滾而來。1916年王琦、王大凡赴上海參觀海上畫派畫展，接觸揚州八怪，尤喜歡黃慎的畫風。
名稱：珠山八友王琦人物瓷板畫
規格：長37cm（含框），寬25cm（含框）
目前，出現在收藏市場上的老瓷板畫多是清末與民國的作品，其中尤以「珠山八友」老瓷板畫為上品。「珠山八友」創作的鼎盛時期為晚清、民國至「文革」前的數十年間，傳世作品較少，備受陶瓷愛好者和收藏家關注。
民國時期最著名的瓷繪藝術家當首推景德鎮的「珠山八友」，作為文人畫派在陶瓷繪畫藝術上的承傳者，陶瓷淺絳文人畫派的繼承人，為使陶瓷文人畫成為藝術主流和時尚的代表，貢獻了自己的畢生精力。
王琦瓷板畫鑒定方法
王琦為「珠山八友」之首，生於1884年，卒於1937年，享年53歲。其初以捏麵人為生，後向鄧碧珊學畫瓷板肖像。先以錢慧安仕女畫為藍本，後改學「揚州八怪」之一的黃慎，晚年的作品開始擺脫錢慧安和黃慎的影子，在繼承中有了自己的特徵，以寫意人物畫見長。
筆墨(料)特徵
王琦傳世之作較多，主要是人物畫。1928年以前，其人物畫的風貌中叮以看出學錢慧安的影子；後來學黃慎的筆墨技法，並逐漸脫離前人窠臼形成自己的風格。王氏尤其善神道人物和古典人物，贗品也以此類為多。從王氏人物畫的筆墨特點來看，主要有以下幾個特點：
一是王琦的人物畫在乾隆粉彩的基礎上，結合自己早年畫瓷像的技藝，又吸收西洋畫法，人物頭部刻畫細膩，以西畫手法描繪人物臉部，明暗關係清晰，神情捕捉準確，光影富於變化，有西洋繪畫暈染技法，立體感強，被後世稱為「西畫頭子」。而模仿者往往是略加暈染，缺少細膩；稍有光影變化，但明暗層次不足；人物缺少神1青，若表情生硬的瓷上肖像畫。
二是王琦的人物畫，勾線用筆老辣，頓挫有力，衣紋虯結生姿，剛中有柔，整而不亂，介乎於中國傳統減筆描與枯柴描之間，衣衫的表現以中鋒用筆，有黃慎恣縱的筆意，線條簡略流暢，準確凝練，遒勁有力盡顯精神，有以草書入畫的放達和力度。尤其中鋒用筆，線條放達而又疏鬆，比黃慎的線條更有力度，也更概括，並能在黃慎的基礎上白成一格，做到運筆疏鬆卻又結構緊湊，線條捭閻卻又抑揚頓挫。而模仿品勾線生硬，運筆的頓挫之態做作，筆力柔弱，線條零亂，不能較好地體現人物結構。
從王琦人物畫的設色來看也有幾個特點：一是早年作品設色細膩，渲染層次豐富，有瓷像畫的微妙變化；二是既注重色彩的冷暖搭配，又不求濃重艷麗，具微茫之感；三是以干筆皴描人物的衣袍，輕敷淡染，層次豐富，並常用點虱之法補充層次。而模仿品設色平板，少陰陽層次變化，特別是染色之後的點虱之法，不隨陰陽層次而變，徒有形式，不得要領。
另外在鑒定王琦作品時，從其書法的筆墨特點人手，也是十分關鍵的。王琦以草書題畫，個人風格甚強，而且沒有他人代書款的現象，因此書法是鑒別王琦作品的重要依據之一。民國初年的老仿品，大都無意去模仿其書法，有的仿品儘管各方面摹造得都很像，但書法多是離題萬里。現代仿品很注意書法的模仿，並有專門題寫王琦書體之人，但深研細究也只有其形，不得其骨。
題識印款
王琦早期作品少長篇題款，有時僅畫圖章。中年後作品題款較長，且以草書題記，書法起頓有致，蒼勁縱橫，散而有序，運古融今，頗有王羲之、懷素書風。題款一般都是題寫一兩句詩文後，再落干支姓名款。
常見落款為：「西昌勾迷道人王琦寫」、「西昌勾迷王琦寫於珠山」、「西昌勾迷散人王琦寫於珠山陶陶齋」、「西昌勾迷道人王琦寫於珠山客次」等。王琦題款中時而自稱「陶迷散人」，時而自稱「陶迷道人」，兩者非筆誤。
常見印款為：「西昌王琦」、「勾迷」、「陶迷畫印」、「陶陶齋」、「碧珍」、「王琦畫印」等。
綜觀近幾年的拍賣數據，「珠山八友」瓷板畫作品的成交額在逐年攀升：2008年上海拍賣的王琦粉彩瓷板《漁翁圖》以241.5萬元成交；2009年上海拍賣的王大凡一件《黃山四千仞》瓷板拍出780萬元的高價。特別是在2011年春季拍賣會上，王大凡粉彩瓷板《禹王治水圖》以920萬元創個人成交紀錄。短短几年中，從幾萬元成交價到2011年的近千萬元，並非偶然現象。究其原因，是由於「珠山八友」的瓷板畫有著雄厚的投資潛力。對於存世量屈指可數的「珠山八友」瓷板畫真品來說，它就如「原始股」，升值空間很大。從市場價位來看，目前「珠山八友」瓷板畫的價格遠遠低於當年同時期、同名氣的畫家的價格，可以斷言，「珠山八友」的瓷板畫還具有廣闊的升值空間。
市場價格
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