給我500萬，就能拍出一部中國版《神秘巨星》來！
和《神秘巨星》一樣的，大家其實已不單單需要現實主義題材作品，而是需要真正有滿懷，對國家及社會有時代責任感的作品。
文/Lawrence 編輯/山甲
僅僅兩天，阿米爾·汗新作《神秘巨星》票房破億，比起印度本土市場的8200萬的成績，影片在國內的大爆已是板上釘釘。
《神秘巨星》的故事並不複雜。印度少女尹希婭熱愛唱歌，在追求音樂夢想的過程中，受到父權的壓迫，到最後她也發現了誰才是真正的「神秘巨星」。這是一個非常「套路」的故事。
在製作上並無大場面，劇情發生在印度三四線的小城市，大多場景還原粗顆粒的現實磨礪感。演員為了真實質感，也沒有華服濃妝。如果不算阿米爾·汗的片酬，這類片子的成本就在百萬水平，相當於國內一部電視電影的體量。
但也是如此，我們更應該去分析它，我們有可能複製一部中國的《神秘巨星》嗎？其實是完全有可能的，甚至不用太高的成本！500萬就夠了。
保5沖8！為什麼小成本的《神秘巨星》能在中國市場引發反響？
按照目前的口碑以及市場反饋來看，《神秘巨星》將無懸念突破5億，並有機會衝擊8億！這對於小國別影片來說是非常亮眼的成績，甚至在2018年引進片中都會是位列前五的一個成績。
《神秘巨星》的內容優質毋庸置疑，但我們遇見過太多叫好不叫座的案例。那麼為什麼《神秘巨星》能再次成功呢？
這是因為——印度和中國太像了！
印度和中國，兩者都是農業社會國家，社會問題大多類似。例如《神秘巨星》《摔跤吧!爸爸》中重男輕女的問題，例如《三傻大鬧寶萊塢》中的教育體制問題，又例如《我的個神啊》中揭露虛假信仰的問題。
其實在當今中國，這些尺度的電影早就開放了，但是中國電影人卻不敢去碰觸這些題材。大多數成功印度影片都有一個共通的特性——反映現實和普世價值觀。這是一個近乎「標準化」的套路，但卻屢試不爽。這也是能在中國市場引起反響和關注的原因所在。
在國內，他看似是小鎮青年和農村的題材，其實從數據來看，中國真的關注這類問題依舊是高知觀眾。《神秘巨星》關注女權、教育、理想、親情這些社會普世價值觀，不失情感的關懷，以情動人，感染觀眾。
《神秘巨星》是非常套路的「被制度化」型故事，這其實很容易複製。
我已經不止一次的和大家說，《神秘巨星》是一個非常「套路」的故事。為什麼這麼說呢？因為根據編劇寶典《救貓咪》——「被制度化」型所對應，他是一個非常正規的「被制度化」型內容。
什麼是「被制度化」型故事：主要講的是主人公和制度的對抗，而並不是指主人公「被制度同化」。制度的力量表面上看是來自家長、老師或領導，實際上它是來自更高層次的力量。我們所熟知的《肖申克的救贖》、《教父2》、《飛越瘋人院》都是這類的案例。
《神秘巨星》抓住了「被制度化」類型片電影的三要素：
1. 面臨對群體反抗；
2. 主角面臨選擇；
3. 選擇背後的犧牲。
面臨對群體的反抗——女性對父權社會的反抗
印度是個極度父權社會的國家，甚至到了殘忍無人性的地步。《神秘巨星》的劇情妙就妙在反抗的行為沒有完全落在小女主身上，而是由女主媽媽完成劇情高潮。
這是一場覺醒的反抗，女性在《神秘巨星》里也不用等著被男性喚醒。尹希婭借網路改變命運自發反抗父權，媽媽娜吉瑪最終自我覺醒選擇獨自生活。
當這兩條線融合，影片就完成了升華，充滿大愛的親情。尹希婭站在頒獎典禮的舞台上對觀眾說，「我不是神秘巨星」，「我的媽媽才是神秘巨星」。
主角面臨選擇——選擇擁有夢想的權利
小女主一直在以自己的方式踐行自己想當歌手的音樂夢想，面臨父親的阻攔，最後甚至遇到了母親的「不理解」。
但當得知了母親對自己出生的堅持後（父親在出生前得知是女兒後意圖打胎），是母親堅持獨自一人把她生了下來，這樣的劇情反轉，確保了觀眾對選擇一直抱有緊張感。
但最後女主還是憑藉力量完成了對夢想權利的選擇。
選擇背後的犧牲——母親失去了生活來源
助力女主成為神秘巨星的母親因為勇敢站起來反抗父親，而失去了生活來源。結局停在煽情的結尾，但選擇之後失去了生活的經濟來源，這就是背後的犧牲，更能感受到母愛的偉大，這才是使人能夠回味的結尾。
給我500萬，就能拍出一部中國版的《神秘巨星》來！
最近的《芳華》、《歸來》其實都是「被制度化」型的典型。國內是完全有能力打造這樣的內容的，甚至只要500萬這樣的成本就可以打造一個不錯的類型案例。
1、劇本：紮實做劇本，嚴格遵守「被制度化」型的套路。面臨對群體反抗；主角面臨選擇；選擇背後的犧牲。對一個社會問題，做深刻的調查。類似「留守兒童」、「老年化」、「農民工欠薪」等。
2、製作成本：不選擇大都市，而是選擇像重慶、東北、這樣有著自身獨特氣質的城市。控制500萬內。
3、吸納明星投資人：類似《我的少女時代》一樣，250萬人民幣的投資成本，請來了劉德華做監製投資。《神秘巨星》的阿米爾·汗也是一樣。通常來說只需要3天的通告時間，並且不用太高的預算，甚至有情懷的話，還可以是零片酬參與。
4、參與扶植計劃：包括華誼、騰訊等公司都在打造自己的扶植計劃，通過他們接觸更多資源來做這個項目，獲得宣發上的助力。
如若在中國，可以設想一個這樣的故事：一個留守少年成名的故事，將自己的夢想生根發芽。重要的是，切勿浪漫化。而是真正的將社會問題通過故事展現出來。
假若《縫紉機樂隊》拍攝第二部的話，我們也可以設想這樣一個故事：大鵬飾演的經紀人程宮，通過「快手」認識了一位有著音樂夢想的留守女童，幫助她完成各個困難選擇，最終獲得成功。
現實題材的春天已經來臨。和《神秘巨星》一樣的，大家其實已不單單需要現實主義題材作品，而是需要真正有滿懷，對國家及社會有時代責任感的作品。用娛樂化的手段表達自己內心的夙願，做有普世價值的內容作品，才是所有電影人的責任。
印度能拍出《神秘巨星》，而我們呢？
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