水印千年——中國水印版畫大展明日在浙美術館開幕
封神榜八條屏
不確定的真實 陳琦
拓山印湖
今日，由浙江美術館、中國美術學院主辦的「水印千年——中國水印版畫大展」即將開幕。在中西版畫中，印製的介質一為油，一為水，大展正是以「水文化」為核心理念，以「水印版畫」為核心載體，重新拓展「水印」概念的邊界。
版刻千秋 汲古鐫今
展覽分五個篇章展開，打頭的就是版刻千秋（中國傳統水印版畫）和汲古鐫今（中國現當代水印版畫）兩個板塊。
中國水印版畫技藝歷史悠久，版畫文化與社會、政治、宗教、民俗、藝術等各領域都有密切關聯，也因此促成了自身的成熟和流變。「版刻千秋」主要以代表性的古典版畫圖像、大型雕版實物裝置作品以及古籍文獻呈示水印藝術的演進歷程，為整個大展提供一個悠遠的時間背景。在這一篇章里，我們可以看到明代的珍本古籍，包括《西廂記》、《琵琶記》等雕版插圖珍品。
雕版插圖是古代佛教、典籍、藝文、方誌、輿圖、科技等文化信息得以傳播普及的主要形式。各類古籍插圖中最具中國傳統人文內涵和審美成就最高的部分還屬明清時期的小說、傳奇，這些精美而富含情節意味的插圖既是傳統智慧和民間技藝的結晶，在世俗生活的流播過程中又對建構我們民族的審美意趣和價值導向產生了深刻久遠的影響。此外，展覽還特別選取陳洪綬《西廂記·窺簡》一圖為藍本，以動漫、影像手段進行活化再造，挖掘歷史圖像的表現潛力。
「汲古鐫今」是則是「水印千年」框架內體量最大的子項目，秉承「活化傳統」的宗旨，梳理和勾勒中國現當代水印版畫的演變脈絡。經典作品的部分將集中展示浙江、江蘇、安徽、北京、四川、雲南、廣東、黑龍江等各個地區水印名家的代表性作品，勾畫1950年至2000年間中國現代水印版圖概貌，並藉此梳理新中國成立後，現代水印技藝第一次生成、遷播、流變的歷史。其中，特別推出數位中生代藝術家專題，通過他們各自有代表性的創作方式，呈現水印藝術歷久彌新、柔韌而強大的內在精神。新生代部分，則著重強調其「自主、自省、實驗、開拓」的態度，展現活躍於當下的各地青年藝術家的作品。
東方意蘊 湖山勝概
第三個篇章「東方意蘊」中，包括中國民間傳統年畫和日本的浮世繪，表現了東方古國共通的文化精神及其生命力的認識。
在中國民間傳統年畫部分，自然有楊柳青、桃花塢、漳州等各個地區典型作品，還有一部分「半印半繪」樣式的展品，如山東撲灰年畫等。這部分展品在形制、題材等方面鮮明體現人倫教化功能或是文人繪畫意趣，呈現出民俗民間與書畫元素的融合狀態，反映了傳統水印技藝在歷史發展中具有的豐富可能性和強大的實踐力。典型的日本浮世繪，是在受到中國水印版畫技藝影響的基礎上形成了獨特的發展面貌。同時，作為一種市井風情型的繪畫樣式，日本浮世繪與我國民間年畫等民俗版畫在傳播效應和呈現樣態上有相當的可比性。展覽以「水性木版」為連接點，展示兩國具有代表性的以及元素相互影響的轉換階段作品，
展在杭州，西湖當然是永恆的創作題材，「湖山勝概」篇章既有歷史文獻，也有現當代創作。而這一切，都不是東方符號的堆砌和畫作的簡單羅列。浙江美術館主持工作副館長、策展人應金飛說：「在展陳語言和內容方面，我都進行了一些突破性的嘗試，目的是將新穎的陳設手段融景觀、歷史、文化與傳統技藝於一體，不僅觀照於古今西湖的歷史變遷，更形象化地凝練了西湖的詩意特質。」其中重點舉措一是引用了「冊頁」概念，以傳統冊頁形制連綴起新創作的西湖主題水印作品，再將冊頁以托架承載，突顯其「水波粼粼」的視覺之美來契合西湖意象；二是《新湖山勝概》的集體創作，此件巨幅拼合作品以當代觀念激活歷史文獻，從時間、空間、性格等多維度營造文化解讀的可能。
拓山印湖 探索邊界
第五個篇章是公共藝術項目「拓山印湖」。杭城歷史悠久，人文薈萃。千年來，無數文人墨客在杭州城中、西湖內外留下了數不清的詩文傳說，題跋碑刻。「拓山印湖」是提煉水印與中國傳統碑拓技藝中的標誌性手段——「印」與「拓」為實踐方式，擇取歷史人文遺迹豐富的吳山和西湖水域的經典景觀構成「湖山」現場，通過公眾在地體驗的方式，喚起參與者對中國美學血脈的體認、文化精神的再認識。
應金飛表示：「藝術家以『大地為版』『自然為版』『時間為版』，以各種人文印跡與自然造物為素材，『拓歷史、拓萬物，拓眾生、拓天下』，『拓山印湖』的靜態成果固然是展覽的重要組成部分，但其活態過程則更具公共性和話題性，通過媒體介入和現場互動成為一個公共文化事件。觀眾可以通過展覽體驗領悟到水印文化所內蘊的『東方智慧』，它是浩大的，直接關涉一個文化領域、一方天地、一個國家行政和外交策略等等，方方面面都可以觸碰。」
「上善若水」，東方的「水文化」特質，以「水」的包容性來拓展版畫語言的內涵和外延，而「水印」是凝練東方真善美價值取向的東方文化符號，是我們辨析東西方文化差異性的重要視角。或許，這次大展是在試圖藉助「水印」文化作為思考和實踐的途徑，探討水印藝術的創作邊界，探索傳統技藝與當代活力的連接點。
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