「詩意書魂」——當代自作詩詞書法精英100家
目
「詩意書魂」——當代自作詩詞書法精英100家
【陳洪武 專輯】
陳洪武
筆名蕭風，1962年12月生，漢族，中共黨員，本科學歷，一級美術師職稱。現任中國書協分黨組書記、駐會副主席。書法作品多次入選中國書法蘭亭獎、國展、中青展、青年展等全國性專業展覽。出版有《心象·蕭風書法藝術》《中國美術館當代名家系列作品集·蕭風卷》《張猛龍碑解析》《蕭風書法小品》《陳洪武書周易的智慧》《天地符號·書法心解手稿》《冷風景》等書法集、詩文集。發表《欲縻好爵，終遁塵外——楊凝式在清泰年間的人生境遇》《從中探尋中國書法的審美源流》《顏真卿書法篆籀氣考略》等論文。
2017
詩
蕭風自作詩
詩書/陳洪武
蒼蒼獨酌灑松風，
賞弄天然圖畫中。
我把古今相對接，
愁人月色照孤桐。
2007
2015
詩
蕭風自作詩五首 無題
詩書/陳洪武
一
西遊上三峽，風惡卷江沙。
素壁龍蛇走，野堂燕雀嘩。
一春詩有債，萬里客無家。
撫水茫茫恨，蕭然卧吹笳。
二
腸斷飄蓬又一春，
新風不識舊年人。
歸來明月三千里，
獨照鬢邊陌上塵。
三
此日山村靜晚芳，
雨余昏黑得幽藏。
丹楓葉老秋成絳，
古帖年深紙漸黃。
燈暗小窗愁如夢，
風含半篆室生香。
悵然題詠君知否？
不獨離鄉亦自傷。
四
涼雨敲荷滌客腸，
秋亭斗酒任疏狂。
江山依舊明相霽，
燈火何曾苦夜長？
忽忽每驚年曆換，
茫茫忍遣硯田荒。
誠知世味風霜冷，
只合覓詩入醉鄉。
五
馬北沙頭小墅茨，
半耕半讀足安之。
欲將臨帖偷閑日，
恰到施肥薅草時。
無數青蛙齊合唱，
一灣溪水自爭馳。
個中有味人誰賞？
物外超然好詠詩。
2014
詩
北窗秋詠
詩書/陳洪武
楓葉又陽秋，
倏然獨自游。
意凝淮上水，
嘯嘯正東流。
2009
詩
乙丑年書舊作一首
詩書/陳洪武
野步秋塵外，
山昏日欲斜。
感君清意在，
紅損不傷嗟。
2006
詩
自作詩一首
詩書/陳洪武
少君兄此畫乃神至之筆也，嘆賞不已，以詩為復，草草不敘。風頓首。
老大拙何如，市隱作樵漁。
心靜猶為慰，窗明好課書。
涓涓江路遠，落落木聲疏。
太息煙波上，舟橫孩提初。
2006
詩
蕭風自作詩三首
詩書/陳洪武
春之交響
昨夜新雷動，
天開瑞氣融。
渾知春面目，
隨處有東風。
雨後吟草呈諸友
此日山村靜晚芳，
雨余昏黑得幽藏。
丹楓葉老秋成絳，
古帖年深紙漸黃。
燈暗小窗愁如夢，
風含半篆室生香。
悵然題詠君知否？
不獨離鄉亦自傷。
江邊十里滿晴沙，
雨腳雲頭即我家。
一葉桐飛寒有信，
孤舟人語日初斜。
嘗將冷眼觀塵世，
獨把秋毫寫素花。
立意從來心自苦，
莫驚圖畫是生涯。
2008
詩
蕭風自作詩十八首
詩書/陳洪武
自作詩五首
一
快晴疊翠差，畫閣雨方遲。
書硯逍遙後，市聲鼎沸時。
時還讀老子，但得敲新詩。
絕愛憑高處，一杯心自知。
二
玄想獨憑窗，晨歌每自狂。
故鄉和日見，人事幾蒼茫。
天闊行舟遠，樓低檐角長。
無為江上霽，遲散復壺殤。
三
擇地乃行匆，常嗟日日空。
挺身何顧影，移杖獨悲風。
天霽孤峰外，雨聲晚棹中。
歸山還課字，醉筆任天工。
四
退筆復匆匆，顛狂似禿翁。
一 常愛此，半世只些功。
鬱郁書中意，悠悠林下風。
從容數行字，何必與人同。
五
何如日欲渾，仙步到江村。
雲岫樵夫子，青燈翰墨人。
竹深掩舊屋，路細向山門。
寂寞初心事，與誰席上論？
融入無限
憶我移新筍，經年逾丈尋。
浮雲任來去，懷抱容古今。
颯颯凌風動，蕭蕭對雪吟。
遙知春尚待，立節見貞心。
荒原白髮
腸斷飄蓬又一春，
新風不識舊年人。
歸來明月三千里，
獨照鬢邊陌上塵。
擬詠懷
因病客居石溪橋畔，終日與自然為伴，時常有「復得返自然」之感慨。每於會意處，即率興揮就。
一
病中歸卧石橋村，
江色清寒秋菊存。
月虧半輪雲傍岸，
雨敲叢竹夜驚魂。
把樽獨酌山陽酒，
弄筆重溫漢石門。
世上浮榮何足道，
掌燈還賞屋漏痕。
二
野外戶庭秋月高，
無營室主手持螯。
心田種柏傲霜雪，
藝海浮槎甘苦勞。
正得身閑臨古帖，
元非官冷續離騷。
致君耽詠緣吾好，
一曲清歌亦足豪。
三
居高處遠望江天，
深信浮雲落樽前。
春去雖無梅可賞，
秋來猶有菊爭妍。
晨窗幾凈安平日，
草屋風清自在年。
消盡胸中名利念，
悠然一卧聽心泉。
四
涼雨敲荷滌客腸，
秋亭斗酒任疏狂。
江山依舊明相霽，
燈火何曾苦夜長。
忽忽每驚年曆換，
茫茫忍遣硯田荒。
誠知世味風霜冷，
只合覓詩入醉鄉。
站在歷史的肩上眺望
黃梅雨後喜新晴，
身寄溪頭勝玉京。
月入空庭花欲語，
風驚高柳鳥猶鳴。
杜門常秉三更燭，
濟世非求萬古名。
飲酒已酣豪氣在，
悠然自賦短歌行。
寫在雨灘上的八行詩草
江邊十里滿晴沙，
雨腳雲頭即我家。
一葉桐飛寒有信，
孤舟人語日初斜。
嘗將冷眼觀塵世，
獨把秋毫寫素花。
立意從來心自苦，
莫驚圖畫是生涯。
心語
溪水橋邊陋巷家，
階前小草喜抽芽。
梅含晴雪香初動，
竹映明窗影自斜。
鐵硯一心同寂寞，
春風萬里共生涯。
笑將懷抱與君說，
不戀榮華戀物華。
楚風
六月江城梅雨霪，
欲收殘滴又成陰。
滿園紅杏隨春盡，
幾片玄雲鎖翠深。
寂寞已無書可讀，
患憂仍與病相侵。
此時淚墨同濡筆，
吟斷凄涼一寸心。
二月的宣言
昨夜一聲江上雷，
百年淬瀝電光開。
西山不到朝天客，
南海初逢蓋世才。
且看梅花閑著雨，
莫驚春水欲平台。
丈人猶喜清狂在，
好趁雲帆踏浪來。
詩的幻象
相識舊曾在海門，
誰將明月分兩輪。
五更夢斷欹孤枕，
無奈他鄉潦倒人。
蘇東坡
任教風雨亂芳薇，
我自心清與世違。
逼仄人間何足恨，
沉浮滄海未全非。
一星鑒月遙遙澈，
萬木辭榮寞寞飛。
不計眼前寵辱事，
江天壯闊展新眉。
2016
詞
水調歌頭
詞書/陳洪武
長夜月如晝，亭影為誰凝？參差一片清透，彷彿玉凋零。相約乘風而上，攜手雲間共舞，但恐又天明。俯仰三山外，望斷古今情。
江城闊，煙浪遠，事休營。不須惆悵，世間如夢等浮萍。人是萬年松雪，心是前身明月，坦蕩俱澄清。一點浩然氣，千里數峰青。
2006
詞
蕭風自作詞三十首
詞/陳洪武
沒有日記的日子?浪淘沙詞
戶外燕翩翩，簾卷聲喧。萬條凰柳弄春寒。記得當時生死許，天上人間。
歲歲思綿綿，誤識歸帆。月橋流水似從前。獨自夜束燈下味，萬種千般。
淚水在你眼角閃動?青玉案詞
小蒲才舉差差綠，春欲醉、一池雨。山外夕暉千帆舞。雛鶯聲細，
吉他弦促，愁似波紋曲。
回看行跡如天絮，幾縷風吹亂心緒。夢斷今宵銀漢路。鶴雲飄渺，鸞車峰阻，月照無眠處。
在我的心裡?臨江仙詞
別調二更弦急，流星數點清寒。分明夢裡淚潸潸。慢秋恐有恨，
映月硯無言。
莫憶小山吟賞，天然風韻雲間。多情紫陌舊曾諳。不堪追往事，正是落花天。
遠古的十月?南鄉子詞
幽抱似衰紅，樹外山顧罷碧籠。暮鼓凄涼燈不語，匆匆，筆走花箋意未窮。
剩有枕邊風，曉夢吹醒酒尚濃。深院冷螢三五點，空空，寂寞已爬滿疏桐。
塞上?鵲橋仙詞
楚雲蒼狗，新詞濁酒。野寺斷碑殘鏤。泉邊二月映寒光，更堪得、魂牽牛斗。
天涯事業，青春在手，一帶柳煙清透。誰家今夜鳳燈搖，似紅豆、夢醒時候。
臨風?虞美人詞
無心出岫雲相逐，山色迎人秀。送君此去過長城，何似柳郎
執手淚涔涔。
百年風月猶同昨，萬里生涯渺。倚天一夢雁聲寒，翻作馬頭琴上雨爭喧。
走進你?臨江仙詞
憶昔百年江上笑，山玲瓏雨空濛。而今看劍滿塵浸。月殘知
有意，詩罷不堪吟。
獨倚華表聽落木，將心事付天音。隻身化作日光明。漫嗟生與死，屈宋我同心。
崖岸?惜分飛詞
大樹驚天秋瑟瑟，冷月無情空澈。不忍東南側，青山無數遮
江浙。
玉硯淚盈書不得，好墨有誰應和?夢短心凄惻，風窗一夜弦兒澀。
乙酉年四月書舊作蕭風並記
靈境?沁園春
近日春風自在，衝然而澹，身心為之一暢。
夢裡尋芳，紅粉凝煙，樹色蔥蘢。踱長亭曲處，悠悠遐想；前賢羨我，得此從容。堪笑多情，柳長風暖，搖綠雲池水裡葒。喜橋外，
正叢叢花紫，四處香濃。
才高猶動深閎。但怎敵、尋鷗鷺跡蹤?有白鹿青崖，稼軒太白；同來對月，看劍依松。一世人生，匆匆是客，何為虛名依附庸。待明日，更回請彭澤，共醉籬東。
向晚豪興?水龍吟
月近中秋，慨然歌之，兼贈志偉。
天涯遠目無言，幾時歸得當年路?新亭舊月，無常散聚，向誰傾吐?黃鶴排空，老蟬唱晚，江天闊暮。願乘風而上，千丈白髮，系落日，休西逐。
謾說微雲橫渡。置身於、茫茫疆域。蒼波萬里，至今從古，東流不語。對此那堪，人生如寄，一杯愁我。
一幅冷風景?杏花天
近來身似西山老。霜未到，鬢成枯草。屋檐藉雨柔腸斷，一夜箋煩墨惱。
多少事、無由了了。怕追憶，紅牆逗笑。黃花愁結千重數，都入琴中別調。
博爾赫斯的眼睛?雨霖鈴
溪上歸來，未見總角之友，詠之以記。
殘窗孤寂，問溪橋外，青埂何泣?怨他新柳翻雪，竟追逐、流塵相繼。滿抱天涯芳草，欲吹裂長笛。念舊日、月下庭前，一朵香凝蝴蝶結。
彷徨空巷風酸鼻，但尋遍、不見從前跡。蒼煙萬里無主，更怕逢、黃梅雨季。休綴飛紅，縱有情絲歲月難系。況而今、冷語清詞，
誰會其中意?
憂傷的慢板?水調歌頭
醉中以為秋雨驟至，醒來方知明月當樓，時有柴可夫斯基的《弦樂小夜曲》傳來。賦此兼寄心雨。
庭草離離意，記舊時愛憐。如今寂寞深處，風燭映窗帘。秋已飄然而至，瑣語於三更里，怨春太纏綿。枕上淚花落，疑是雨窗沾。
堪問月，從誰覓，人不還。試把曲水欄杆，一一次拍遍。萬里南雲如許，五嶽山川幽麗，坐對總無言。但恨心緒，都被樂聲膠粘。
淚水在你眼角閃動?青玉案
小蒲才舉差差綠，春欲醉、一池雨。山外夕暉千帆舞。雛鶯聲細，吉他弦促，愁似波紋曲。
回看行跡如天絮，幾縷風吹亂心緒。夢斷今宵銀漢路。鶴雲飄渺，鸞車峰阻，月照無眠處。
幽州古台?摸魚兒
雙休假日，自往京城西南尋訪幽州台，了無蹤跡。偶登附近制高點，舉目縱眺，悵有所得。
天著我，華髮梳風，月邊羞說自誤。少年沉醉杯中酒，怨淵明頻顧。心無緒。更何況、好風又亂亡羊路。如煙如霧。不識張城父，無功身退，怎把閑雲度。
從誰論，夢裡稼軒唯自許。一生半風半雨。世間那解英雄句，壯心徒上天宇。鵬難舉。問還是、幽州台去愁不去。子昂最苦。倏忽千年過，我心應寄，天地悠悠處。
沒有日記的日子?浪淘沙
戶外燕翩翩，簾卷聲喧。萬條風柳弄春寒。記得當時生死許，天上人間。
歲歲思綿綿，誤識歸帆。月橋流水似從前。獨自夜來燈下味，萬種千般。
宋人詞意?水調歌頭
寒燕故人意，啼叫太殷勤。四合畫壁庭院，青草上牆檐。睹物雙雙成對，砌得此愁如水，華髮暗中添。歲晚溪山在，何日共憑欄。
情依舊，人空瘦，夜難眠。良宵星轉，強拈書信憶從前。半句畫橋心語，一任春來春去，人立落花天。極目關山外，遙想彩雲間。
故鄉的歌謠?憶江南
1
蕭風子，野外愛晴和。撲面楊花春欲破，長條折得放群鵝。何處起蓮歌?
2
蕭風子，散棹見青娥。摘葉拈花腰楚楚，清姿恰似別樣荷。一葉盪星河。
那使你寂寞的是什麼?歸朝歡
老木枝頭從墜落，葉在影中搖香燭。客游不倦如潮注，恣情碾作飛塵去。一懷情故故。花黃深處斜陽顧。望歸途，寥寥無路，門外千山雨。
思親人村外翹佇，淚送長河征帆去。柔腸沾滿長安土，問誰明月前生誤?那堪對風燭。夢中倚暖紅霞柱。但醒來，徘徊躑躅，寂寞還無主。
意志的雕像?滿江紅
訪荷蘭凡?高美術館
生命激揚，使情感、似雷奔焰。只嘆惜、英才落寞，人誰憐眷?
華年一去了無跡，蕭騷紅髮塵相染。料阿爾、獨立與光盟，生奇幻。
星月夜，葵花燦。黃房子，清溪澗。賞茫茫麥海、寒鴉漫漫。炫目畫中人不識，條條旋線驚俗膽。休再問、割耳又何妨，心可鑒。
黑色圖象?歸朝歡
滿目浮埃猶觸緒，老大拙身向何處?晨風勢利更相侵，無可奈何聽殘雨。雨聲聲抑鬱。紅塵驚散無重數。問風流，子衿也著，卻這般寥闃。
夢裡空吟孟德句，愁落胸間背微凸。西窗回首鬢成秋，可堪村外久凝佇。點點情難寄。枝頭說盡東風妒。事已非，中年行色，風味如沙土。
祭?青玉案
在大漠戈壁上我淚滴如雨
玉關觸目雁驚散，心悠悠，天地肅。但憶我漢唐疆宇。千番榮辱，千年悲笑，都付於煙絮。
沉沉腳步如鉛注，知多少，兄弟墓。萬里蒼穹雲帶雨。說與東風，將關情芳草，絲絲染綠。
殘垣歲月?雨霖鈴
孤帆浪沫，漸煙如霧，一天疏闊。念今去路平恙，重重祝、扶垣凝目。感覺還如墜木，竟恍惚無主。方欲去、卻又流連，捱得星星已沉落。
風光老盡相思苦，更那堪、魂斷天涯路。遙憶昔年憑肩，多少次、舊遊重踱。眼前圖畫，又見柳絲新染浮綠。怎奈得、垂條四野，
寂寞一一數。
天涯遠目?水龍吟
——登太白山，舉目縱望，一片蒼茫
天涯遠目無言，幾時歸得當年陌。孤崖裂石，危峰墜雪，向誰傾說？黃鶴排空，老蟬唱晚，江天疏闊。願乘風而上，千丈白髮，系斜日、休西落。
謾道微雲橫渡，置身於、茫茫山漠。蒼波萬里，至今從古，東流默默。對此哪堪，人生如寄，一杯愁我。莫留連、怎奈長歌劍氣，被風吹沒。
華山夕懷?雨霖鈴
——深秋，賦此兼懷雲兄
橫空蒼壁。望黃河外，紫寒如脊。浪聲千里搖夢，卻驚破了，往時塵積。枉有鄉思，此地正秋晚難覓。應念我、白髮青春。
馮唐浩嘆凄涼立。古今來，試問何人逸？雨煙揮披風日，天欲老，萬山沉寂。莫問金樽，相伴時時恨未同滌。且濁眼，送目登臨，
更有誰知跡？
心靈圖畫?驀山溪
——近日獨有青山似我之嘆，贈別明德兄。
萬千松柏，爽意西來吐。何似畫圖人，風攜我，飄飄仙舉。九重呼月，盡忘卻雲鶯，長亭外，又聲聲，夢裡殷勤語。
山林佳氣，幾處蒼蕪路。瀟洒共天涯，執煙杖，橘香凝步。高台勝跡，開一世襟懷，散白髮，卧朝霞，送大江東去。
夜行?八聲甘州
——過雲山夜行江岸，聞孟德詩句，悵然有寄。
笑青山、一別幾蔥蘢，把筆問東風。孤負丹青意，雲停深處，誰與尋蹤？斷岸荒冢無數，寂寂老來松。莫放青春去，杖履從容。
杯灑千觴酌我，縱風流高格，寵辱皆空。看人間皓月，朗朗照清穹。想平生、而今膽闊，任憑他、白髮亂叢叢。且挽取，西天濁浪，
橫槊詩雄。
楚天江闊?雨霖鈴
——五月十七日，過江陵古州，長夜不寐。至天明，星月猶高，有懷斯人。
雲帆飛沫。漸煙如霧，楚天江闊。思君去路平恙，憑欄送遠，蒼顏語噎。杜宇無情，竟叫斷江北春絕。方欲去、卻又流連，捱得星星幾沉落。
他鄉醉步竹枝拽。但那堪，紅雨天涯寞。何時共酹圓月？一次次，孤杯倦酌。物華催換，又是柳絲新吐浮雪。更細看，輕薄垂條，
朝夕風中曳。
一個詩人的心靈風景?驀山溪
月邊流水，一曲瑩瑩去。何似畫圖人，風攜我、飄飄仙舉。九重把樽，忘卻鶯啼序。說花燦，須記取，榮里猶堪戮。
五月天?醉花陰
何由隨我溪山笑?舉目望青吳。散棹晴方好，萬事東流，似水吟堪嘯。
不須媚態藏機巧，本男兒懷抱。明日合鵬摶，白髮何妨，也令山傾倒。
行書七言聯 137cmx25cmx2 2013
欲除煩惱須無我，歷盡艱難好作人
行書七言聯 137cmx25cmx2 2012
平橋遠水詩千卷，錦樹琪花月一簾
談
王蒙與蕭風談古典詩詞
(蕭風詩集《冷風景》代序)
2003·北戴河
王：怎麼樣？這裡還不錯吧！
蕭：感謝有機會能在這樣一個有詩意的地方向您請教詩。
王：咱們隨便聊聊。先說說你對中國古典詩詞的興趣，好不好？
蕭：我對中國古典詩歌非常熱愛。很小的時候，就夢想當個詩人。做這個夢的時候，我連一句詩都寫不出來。長大了一點，偶然接觸了古典文學，其中的詩詞像磁鐵一樣把我吸住了。後來。又讀到王力的《詩詞格律》，從技巧上懂得了更多的東西。1979年到北京以後，由於書法的緣故，有幸拜識了詩詞大家蕭勞先生。我的一些稚嫩的詩詞得到了先生的鼓勵。就這麼，不知不覺地走上了寫舊詩的路子。對此我一直很用心。只是近幾年，工作忙點，稍有荒疏。
王：現在寫舊詩的人，有的是追古，以完全的古色古香為追求，有的以有所突破為追求，或者是言志方面的追求，或者是抒情方面的追求，你自己在寫作當中，有沒有這方面的考慮？
蕭：初寫的時候，正如李可染的「先打進去」一樣，無論是手法上，還是總體格調上，我都儘可能地靠近古人。一旦掌握了，嫻熟了，自然了，「打出來」的念頭就越來越強烈。「適我無非新」。如何藉助古典詩詞這一獨特的藝術形式把自己當下的真切感受和體驗表達出來，是我一直追求和探索的。打出來很難。如果創作中過度運用現代語彙，就會損減甚至完全破壞那種特定的「古意」，沒有味道；倘若一味地追摹古人，拿捏著前人的腔調，不僅拉不開距離，更無法開創今人的「新意」，做到風景常新。
王：閱讀當中，你最喜歡哪些人的詩詞？
蕭：隨著年齡、境遇、心情不同，往往變化很大。如果說古典詩詞的話，我對大小李杜、放翁、東坡讀得多一些，對古風、楚辭、詩經也曾有所涉獵。二十歲前後那一段迷茫而多感的歲月，對老杜似乎更偏愛執著一些。賞玩他們的作品，使我更深刻地體悟到他們都曾向他們的前人那裡化緣，探本窮源有所承接。但他們沒有就此打住，而是進一步發展了、創造了，建立了屬於自己的獨特風格。
王：是的。你跟中華詩詞學會、北京詩詞學會等組織，有聯繫么？
蕭：現在沒有太多的聯繫。曾加入了中華詩詞學會，那也是十多年前的事。後來事情一忙、時間一長，也就漸漸地淡了。
王：北京有一個相對比較年輕的女士，叫盡心，她自費出了不少自己的作品，很下功夫。
蕭：聽說過，但我接觸她的作品還不多。
王：現在對古典詩詞有興趣的人，是越來越多。這說明古典詩詞不是那麼很簡單就可以取代的。我們常常講民族文化、中華文化，我覺得古典詩詞，就是中華文化一個最優秀的成果，或者說是中華文化的一個精髓所在。我沒有很多理論根據，我覺得有一個集中體現中國文化的東西，就是漢字，它和世界上各種文字都不一樣。有人把漢字論述成象形文字，這是錯誤的。因為象形字在漢字中只佔一小部分。還是「六書」的說法比較對。它這樣就使人獲得信息的方式、觀念，很多東西都不一樣了。而最能體現漢字特點和優點的，就是古典詩詞。
它把漢字的形、音(包括韻和節)、義(和多義、反義)體現得特別充分。現在寫舊詩詞的人越來越多，但是我讀起來常常有一種不滿足。一種是寫來寫去，不像舊體詩詞。有人以為舊體詩詞好寫，字數整齊一點，再多少押一點韻，反正現在對韻也不那麼嚴格，就行了。但實際上不是。它味道不對。我常常覺得古典詩詞是中華文學的一棵大樹。中國人不太講究知識產權，雖然講究個人的風格，但是一方面它講求個人的風格，每件作品絕對是個人的產物；另一方面，又都是這棵大樹上的一片樹葉，或者一棵芽，或者一個小枝子。他們互相之間有特別密切的相互影響和繼承的關係。它發展到極端，就是所謂無一字無來歷、無一字無出處。《紅樓夢》裡頭，賈寶玉他們作了詩以後，就要問：這個字的出處何在？作詩的人立刻可以回答：誰誰誰曾經這樣寫過。一開始我看著不太理解，我覺得寫詩哪有這樣的，無一字無來歷、無一字無出處？但是後來我慢慢地明白了，因為它都是這棵大樹上的，它得有這棵大樹，如果用電腦語言來表述，就是你的型號必須和它匹配，起碼是兼容。它不能完全是兩個體系。
兼容得好的，詞、韻、對仗等用得好的，就很容易讓人接受，覺得味兒非常的對。自古以來中國還有集句，可以大段引用。那是李清照吧，她喜歡歐陽修的「庭院深深深幾許」，於是她就連填好幾首詞，每一首第一句都是「庭院深深深幾許」。毛澤東乾脆就用「天若有情天亦老」，或者是「一唱雄雞天下白」，李賀原句是「雄雞一聲天下白」，好多這一類的東西。
可是這樣的話，又產生一個問題，就是很難創新。你要沒有下足夠的功夫，就是大量閱讀大量背誦，非得大量背誦不可，否則你休想作詩。你讀得越多，那麼你加一點新東西就非常的難。也不是不能加東西，也可以往裡面加。毛澤東詩詞《念奴嬌·鳥兒問答》裡頭，有一句「不須放屁，詩看天地翻覆」。「不須放屁」這一句，過去詩詞裡頭絕對沒有。馮驥才多次表示說，這一句用得最好，有一種藝術的膽識，把俚語甚至是粗話，擱到裡頭了。我還看
到過把翻譯的詞用到舊詩裡頭的，邵燕祥的詩裡頭，就有「煙士披里純」。我的一首小詩，《羨魚》里的一首，就說「君在江湖上，君棲盤碗里，緣機略有別，都是『薩其米』」。「薩其米」就是日語說的生魚片。這些個別的用一點，可以，因為它總的那個味道並沒有超容，還能夠匹配得進去，等於把一個不同制式的東西容到這個制式裡邊來。
在舊詩寫作上創新，這是一個大的困難。有的人沒有認真讀過《唐詩三百首》，他寫的那箇舊詩啊，太不繼承古典詩詞傳統了，你讀了它，它讓你難受。凡認真讀過《唐詩三百首》的，都不可能寫出那樣的舊詩。你還不如乾脆寫快板，非常明快，寫大實話，數來寶，三句半，這都很好，這裡並沒有高低貴賤之分。三句半也可以寫得很漂亮。豪言壯語也可以寫得很漂亮。或者你寫口號也行。但是舊詩，他太粘不上了。不要說它不是那棵大樹上長出來的，你給它抹了膠水往樹上粘，它也粘不住。
還有一種情況，就是陳陳相因。有這首不多，沒這首不少。有些詩詞學會出的會刊，陳陳相因的特別多。他們還都挺講究，挺注意。你看他們的文字啊，韻律啊，對偶啊，首聯、頸聯、頷聯、尾聯，那都挺講究。但是面目差不多，誰誰寫的，都一樣。內容都很好，譬如慶祝一個節日，人人都歌頌一番。然而老張的可以換成老王的，老王的可以變成老劉的，一點問題都沒有，可以隨便換。有的老專家，舊詩寫得很漂亮的，但是你看完他整個的詩以後，你抓不著他的脈，你見不著他的真實的思想感情。你覺得他不但是格律按古人，就是思想感情也完全是古人的。古典詩詞作為一份偉大的中國文化遺產，從另外一個方面，它有一種規範的作用。首先，古典詩詞從內容和題材，它已經形成了自己的規範。譬如送別、懷鄉、思親、悼亡。
蕭：還有怨憤。
王：對，有怨憤，還有賞月，傷春，感遇，懷古，等等。其次，它又非常的經典。譬如一說到思親，「獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親」，你現在不管怎樣寫思親，你擺脫不了它，它太棒了，涵蓋性太強了。它也很好懂，現在沒有學過文言的人一看，這幾句他能不明白么？棒是真棒，可是使後來者呀，沒有立腳之地了。說蕭風要寫思親，或者王蒙要寫思親，但寫來寫去，還是這個。譬如賞月，哪一個賞月的人不感覺到李白的存在？在最好的情況下，你自己變成一個小李白、小小李白、小小小小小李白，你從他那兒學到點兒老大師的口吻。
蕭：只能從形到神去擬摹。
王：對呀。我就覺得連「舉頭望明月，低頭思故鄉」，這麼明白如話的一句話，它已經把我們的思想感情管住了。用不著行政命令什麼的，但你的思想感情無法擺脫它了。看見月亮，想起家來了，這裡邊的話其實有很多，為什麼想起老家來了呢？你會想到月亮也會照在自己的家鄉，你會想到家鄉的親人，也許是父母，也許是配偶，也許是友人，他們可能也正在賞月，他們看見月亮也許正在想你。哎呀，特別的好！但是這又產生一個困難，我是說這種作品的個人性、經驗性，和作品從思想到表現方式的規範性。你一點規範性沒有呢，也莫名其妙。我們古典詩詞的範本，它太多了。你來以前，我正好在看你的《太極》。
蕭：我生所好在於此，得勢得機總相宜。
王：你用的是古風體，我一邊看一邊老想我最喜歡的韓愈的那個「以火來照所見稀」，這個無論如何它不像一句詩。就是因為它不像一句詩，他不知怎麼就弄成詩了。韓愈詩裡頭我最喜歡的，就是這句。它很真切，「以火來照」，它也很節約，這裡頭實際上包含了許多主體和好多層次。第一你必須點起火來，第二你拿火來照，當然是別人來照，不是韓愈自己拿著火把。「所見稀」，是詩人所見稀。所謂「稀」，不是完全沒有見到。還有「芭蕉葉大梔子肥」，我覺得這就是那種天籟。芭蕉葉大，這誰不知道，可是用到這首詩裡頭，再加上「梔子肥」，你有了那種夏季的風光和自然之間的不隔之感。畫家謝春彥對我《山居》里的「蝴蝶大而黑，螳螂綠而尖」，比較欣賞。不是說我寫得多麼好，咱們都是學著寫。就是說有些非常真切的、明白如話的乃至於俚語俗語，乃至於像毛主席那樣的罵街的話，都可以掄進去。如果整個詩能夠生氣貫注的話，這就可以做到。所以我看到你的詩，我是很高興的。因為你也有一點兒你自己的花樣，有你自己新鮮的東西，這個非常不容易。在古典詩詞的寫作上，要得到一點點新意，非常難。我常常感覺到已經窮了，已經被古人窮了，已經沒有我們置喙、放筆尖的餘地了。你作品的題目用得比較現代一點，比較洋氣。譬如《有一片雲在古寺上空》。「有一片雲」，這當然是新詩；「有一片雲在上空」，如果不加「古寺」的話，就有點兒歌曲的味道。但加了「古寺」呢，就把舊詩的表達、比較規範的舊詩感情，和現代人受其它的文化——外國泊來文化、大眾文化，乃至於通俗文化、時尚文化—所形成的那些符號、系統，建立了一個連接，起碼是一個有意思的嘗試。我看了你目錄上的詩詞標題，噯，這位先生他怎麼想出這麼一招來啊？！你前面的這類標題特別多，譬如「黑色線條里的無限遐思」，有個搞西藏攝影的女畫家巴荒，這個非常像巴荒起的題目。而你裡面的內容呢，有這個題目和沒有這個題目是不一樣的。「水調歌頭」前面加的是「憂傷的慢板」，這也算是匠心獨運了。《一幅冷風景·杏花天》，還有《博爾赫斯的眼睛·雨霖鈴》、《寫在雨灘上的八行詩草》，這些個題目，都很有意思。不光是吸引人，這也算用當下人們喜歡用的一個破詞兒，叫做藝術上的「張力」。一方面你往比較現代、比較洋、比較時尚的方面走，另一方面往古典規範上走。我覺得也很有意思的。你這詩裡頭還表達了一種文人的情懷。你表達了自己對文化、對讀書、對書法、對硯、對墨、對自古以來的那種情懷的嚮往、那種眷戀，或者叫做一種精神的寄託。人總是要有一種精神寄託。我覺得這也很重要。像我剛才說的，作舊詩，你除了要學平仄、學遣詞造句，還要有那種心境。我更喜歡用情懷這個詞，還要有情懷上的一種相通，一種繼承性。當然不可能完全照搬，但起碼不是格格不入。如果你的詩里，都是同古典詩詞格格不入的一些東西，那就讓人難受。
蕭：魂脈斷了。
王：疙里疙瘩，看不下去。但情懷方面，我覺得你寫得很充分，剛才說到匹配，說到兼容，我覺得你太「容」了。像這種情懷：「今歲重陽節，高居馬北坡。淡名憂患少，逸世歡娛多。花落驚塵夢，酒狂發浩歌。時時耽古帖，字字細研摹。」你能喝酒嗎？
蕭：酒喝得不行，輕酒小狂而已。
王：「發浩歌」，這不是卡拉OK吧？
蕭：破鑼般的浩歌。
王：你的作品裡頭，還有一些筆墨之芳香。這個《沉默的心扉》：「寒星三五夜蕭蕭，雨後酒徒終寂寥」，你寫這個的時候，有什麼所本嗎？
蕭：我寫這個的時候很早，大約二十四、五歲的時候。當時年輕，對於人生有很多迷茫、很多不明白的地方，偶然之間寫了這個「寒星三五夜蕭蕭，雨後酒徒終寂寥。玄鬢十年換枯草，悲歌仍唱念奴嬌」。當時沒有所本，似乎有典在那兒擱著，但又不知道那個典在哪兒。憑著感覺，這雨，代表了荒寒、清冷、落寞，終成寂寥。雨極自然地和寂寥關聯在一起了。冷瑟的雨後，可以想像寂寥的酒徒是什麼滋味。十年玄鬢，瞬間蒙太奇般變成了枯草。
王：你還年輕，沒有變成枯草嘛。
蕭：其實是心田裡的野草，不，應該是枯草。不管多麼失意彷徨，精神一定要振作，「悲歌仍唱《念奴嬌》」。腳踩在地上，而頭顱依然要伸向天空，就像黃州的東坡凌風高唱《念奴嬌》：「大江東去，浪淘盡，千古風流人物。」
王：「雨後酒徒終寂寥」，就使我想到我很喜歡的晏殊的那首愛情詩：「油壁香車不再逢，峽雲無跡各西東。梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。幾日寂寥傷酒後，一番蕭索禁煙中。魚書欲寄何由達，水遠山長處處同。」他寫得非常有感情，它是一種瞬間的美好和憂傷。「油壁香車」， 用現在的話說，這個女人是坐著寶馬車。
蕭：寶馬車，意中人。
王：她坐著寶馬，從他面前一閃而過，從此不再相逢。然後峽雲無跡，人生就像浮雲一樣，人生就是白駒過隙。只是在「幾日寂寥傷酒後」，那詩人喝得太多了，所以傷酒，傷酒以後就非常悲哀；「一番蕭索禁煙中」，那是在寒食節，禁煙而蕭索。它底下就是算了吧，「魚書欲寄何由達，水遠山長一般同」，最後兩句它很舒緩，這也是古典詩詞的一種風格，它相當舒緩。它整個意境我都覺得寫得很好。你這首叫《沉默的心扉》，也很好。但是我覺得在文字煅煉上，還有做得更好的餘地。看到「玄鬢十年換枯草」那兒，覺得還是寫得粗了，你的意思我完全懂，我現在想不出來，但是我堅信一定有更好的表達方式，有更好的遣詞和鍊字的可能。尤其不能是「換」，這個太呆了，它與沉默的心扉不合。「悲歌仍唱念奴嬌」，這句話的意思也非常好，但是「悲歌仍唱」四個字也可以再提煉，可以弄得更精彩，更漂亮更帥一點，弄得層次更繁複一點。還有《太極》，主要是層次還需要繁複。舊詩的一個特點，就是它層次非常繁複。
蕭：不斷在那兒變化著，層層疊疊。
王：對，不斷在那兒變，一層一層一層地變化繁複。韓愈是以文為詩的，古詩都有一種以文為詩的特點。《太極》的氣勢是對的，有一種古風裡頭所要求的那種厚朴，好像把宇宙萬物都氤氳於尺幅之間。我還是很喜歡你寫的舊體詩。這首《那使你寂寞的是什麼》，這個名字太像歌曲了，應該由韋唯來演唱，「望歸途，寥寥無路，門外千山雨」，我很喜歡這一句。寫詩本身也是一種非常美好的精神生活，我覺得你寫詩的時候還是非常投入的。
蕭：非常投入，幾近忘我。但也有著許許多多的困惑。我的第一個困惑，格調與古人很難拉開距離。如果把自己的詩放到古人那裡去，讓一個陌生人辨認，很難辨出哪一首屬於現代的「我」。第二個，自己每首詩與每首詩之間相似和重疊的意境、意象、意味太多。古典詩歌供你騰身迴旋餘地太小。第三，就是您剛才一直反覆強調的，它融入新的意境、新的語彙非常困難。我試圖往裡加入新的東西，但是本體排斥，不是什麼新詞它都歡迎。弄得不好，什麼都不像，更不耐讀。古柳新枝。其實哪怕試圖搞一絲絲的創造，都很難很難。我在30歲的時候，就感覺到老是那樣寫不行了，這種種困惑老在跟我較勁。因此我將我的絕大部分古典詩詞作品燒了，不要了，有點不創造毋寧死的意味，算是向自己一次宣戰。困惑徘徊之中，我投入了現代詩的創作中。我發現古人在詩詞的題目上不太講究，這裡似有空間。比如，我喜歡顧城的「黑夜給了我一雙黑色的眼睛，我卻用它尋找光明」。這首詩本身很平，就是寫個體的，然而它的標題，卻是《一代人》。這「一代人」三個字一下子把整個詩的意境提升了，打開了，題目和內容也拉開了距離，造成視角空間、想像空間和心靈空間。詩歌的題目，原來遠不像王國維在《人間詞話》里所講的：「詩有題則詩亡，詞有題則詞亡。」沒有那麼恐怖。於是，我認真地研究古人標題。從漢到現代，李商隱是個很獨特的人物，他寫了大量的「無題」詩，然而絕大部分的詩人，要麼標明詠懷，要麼標明送別，要麼標明某年某月在幹什麼等，或者索性用詩的前兩個字，很少把標題作為一首詩或一首詞的一個整體來考慮、來立意。
王：用詩的前兩個字為題，就是「無題」，跟作品第幾號第幾號一樣。
蕭：於是我嘗試著在標題上融人一點新意，來拓展古典詩詞的境界。
王：這個嘗試不錯，很好。起題目啊，往往害怕起成人人都可以起的那種題目。給畫起題目，有人畫一青蛙，然後起個「蛙圖」，這還不如不起。畫一匹馬，起個題目：「馬」。我說的也是那些極其拙劣的，我故意往拙劣上說，哪怕你起個叫「追風」呢，或者叫「思伯樂」呢，都比那個「馬」強呀。
因為我寫短篇小說，我出短篇小說集的時候，我覺得標題特別重要。你拿來那個目錄，那個排列就像一首詩。如果你的小說集目錄，第一是努力奮鬥，第二繼續向前，第三是五湖四海，第四是什麼什麼，一看就不是一個小說集。題目不能起得很惡俗。現在不少是這種題目了，這也很可怕。題目和內容稍稍拉開一點距離，非常好。我最近還有一個體會，就是出書，過去都是放插圖，現在是放圖畫，不放插圖。插圖有什麼意思呢？譬如我這一段描寫男主人公和女主人公熱烈接吻，然後你畫上一男一女摟成一堆，這個幹什麼呢？或者這一段描寫同壞人搏鬥，你就畫一個格鬥。相反的，讓圖畫又沾點邊兒，又不沾一點兒邊，這本身就留下一個空間。我覺得題目方面，你想得很好，而且還挺有味道的。我看你的詩詞有的和你寫書法有關，「身是張顛醉草書，毛錐落紙信手塗」，「鐵杴縱橫天借力，詞源浩蕩氣吞湖。須臾掃出胸中意，頓覺乾坤共一娛」。寫書法的詩，古人也有，特別是寫狂放的。你也是偏於豪放，不是狂，比較舒展。
蕭：每寄情於草書，似有所託。人生羈絆，在那一瞬了無牽掛。
王：寫書法也是一種快樂，「我生得意在晉唐，筆勢翩翩也自狂。堪笑不媚時人眼，守殘猶作風子楊」。是楊風子。這首不錯，寫得挺蒼涼的，這也是20幾歲的時候吧，可以叫「青春憂鬱」。
蕭：是的，心力充沛而心象迷茫。
王：再看這首《楚風》，「六月江城梅雨霪，欲收殘滴又成陰。滿園紅杏隨春盡，幾片玄雲鎖翠深」，這個寫得很好。「寂寞已無書可讀，患憂仍與病相侵。此時淚墨同濡筆，吟斷凄涼一寸心」，最後兩句多麼凄婉，有點像林黛玉了。
蕭：這是我舊體詩的一個痼疾。我的律詩最不好的地方，就是最後兩句，沒有把詩的境界提升起來，往往氣散了意短了志消了，說明我的功力不夠。詩的最後兩句是極有作用的，一首詩有沒有味道也往往繫於此。
王：有時候是比較餘音裊裊的。還有你的《沒有日記的日子·浪淘沙入》、《故鄉的歌謠憶江南》、《臨風·虞美人》、《向晚豪興·水龍吟》、《天涯夜語·雨霖鈴》、《靈境·沁園春》、《自畫像》這一類的，它的好處是氣息貫注。借用一個詞，叫做讓人覺得有「人氣」。當然這個人氣不是選票，也不是指股票，做的什麼股，而是指表達思想感情一氣呵成。我也提不出什麼來，我想，隨著你年齡的增加，各種閱歷的增加，還有內心經歷的增加，不管你做什麼工作，你是做幹部人事工作也好，哪怕你是做與詩毫不相干的財會帳目，但是作為人生的這種體驗，人生的滄桑，人生的悲喜，還有人生美妙的一瞬，臆測的也好，空想的也好，偶然的感覺也好，也許是上班前十分鐘，突然心中若有所動也好，會越來越多。這是中國古詩的一個好處。它不只限於青年人寫，很多人到了歲數很大的時候，他寫出來以後，真是像你說的，他整個的人生感悟真是非常凝練。
蕭：似乎舊詩年齡越大越寫得好，人生積累了很多的東西，體悟加深，詩味加厚，也許這就是古典詩歌這麼多年來綿綿不絕的一個很重要的原因。
王：對，詩的分量會特別重。你看聶紺弩的那些詩，那就是血淚凝結而成，年輕人絕對寫不出來。那些話分量特別重，特別到位。歲數大了以後，詩寫得好，你主要覺得它到位。不到那個閱歷，你寫不了。聶紺弩的詩有一種刺激、衝擊，而且有時非常強烈。他有兩句屬於經典格言一樣的：「哀莫大於心不死」，因為你老是在那希望啊；「無端幻想要全刪」，不能幻想!在「文革」那種情況下，可能他沒有那個意思，這是我的解釋。很多人在「文革」當中耐不住寂寞，想趕末班車，最後出洋相，像陳亞丁那樣。然而他心死了，不對江青抱任何幻想。等著江青來垂青你，最後你多可恥啊！那個期間，你天天喝酒，不是恥辱；天天燒菜，更不是恥辱。相反，你去追求地位啊，政治上的影響啊，反倒恥辱。所以我相信你今後體驗酸甜苦辣，其實都是詩。
蕭：正像您的詩，「如麻舊事何堪憶，化作傷心萬里雲」。
王：五顏六色全是詩。憤怒可以是詩，哀傷可以是詩，甜事當然也可以是詩。過去我們過分受意識形態的影響，一度對王維評價不算太高。但是他晚年寫的那些，「晚年惟好靜，萬事不關心」，這可不容易。你想一想，這是一種修鍊，而且這是一個過程，不是他一生下來就「萬事不關心」。如果他十歲的時候寫這麼一首詩，「少年便好靜，萬事不關心」，你覺得不太對。可是晚年他有這個權利啊！古人的歲數活不了多大，王維活了多少歲啊？
蕭：60來歲吧。畫畫的人超以象外。
王：心情也好一點，不過分激烈了。現今的人來說，80歲了，你還不許他什麼事也不管了？該讓賢就要讓賢。所以這個靜的心，悠遠的心，也很好。但它是有條件的。任何事情都是有條件的。譬如悲哀如果寫得好，就是你剛才說的那個，它本身是一種非常美麗的東西。但是你那首「淚墨」，就顯得外露了一點。如果再含蓄一點，再似喜似悲一點。
蕭：不點透。
王：對，我為什麼對高鶚的印象還不錯呢，其中有一個原因，就是他描寫下著雪，賈政隱隱約約地看見了一個和尚出來向他拜了幾拜，臉上的表情「似喜似悲」。我覺得這個描寫還是不錯的。如果說他臉上無表情，不對；說他臉上的表情痛不欲生，這也不對。或者說他傻笑著就過來了，這個也不對。
蕭：不通情理。
王：對，不合事理人情，也不符合讀者的期待。而「似喜似悲」，這可了不得了。人生的那些經歷，最後你的感覺應該是似喜似悲的。你看過泉州的李叔同墓，弘一法師他彌留的時候，最後寫了四個字「悲欣交集」。從人生觀來說，我們提倡革命樂觀主義，那是指工作。但是從人生來說，起碼有生老病死，臨死的時候，可不是悲欣交集嗎？這一輩子各種事，好事壞事，都經歷了很多，最後告別這個世界。弘一又信佛，又能解剖得開，但還有惋惜。
蕭：李叔同晚期的書法完全趨於平靜，已掃落人間塵埃。而他在離世前寫下的「悲欣交集」四字，結體似離欲合，似聚欲散；用筆疾徐相間，方連又斷：著墨濃淡枯厚，一任自然透著對人生的無限感慨！
王：真了不得。所以我們從更高的要求，你在言志抒情的一些語言文字上，再象徵一點兒，再含蓄一點兒，還可以言此而意彼。就是把能指和所指分開一點兒，可能詩味更好一點。當然，你的有些表達也比較含蓄，譬如這個，「野寺斷碑殘鏤。泉邊二月映寒光，更堪得、魂牽牛斗」，「誰家今夜鳳燈搖，似紅豆、夢醒時候」，還是比較其味悠長的。
蕭：謝謝，我將以此為起點。「微雨夜來過，不知春草生」。如何在景象、色彩、聲調、氣息、節奏等方方面面推陳出新，是我下一步努力的方向。
王：《硯銘》是你寫的現代詩。我還看了你擬的對聯。
蕭：對聯有一個問題，特別容易白，容量也相對小些。
王：「幾番甘苦須嘗盡，一世襟懷且放開。」這概括得很好。我也是想到哪兒就說到哪兒，有感而發，算作咱們的一個對談吧。
蕭：感謝您對學生的獎掖和點撥。請允許我借用您的名句「良師作雨潤心田」贈獻給您。
王：別這麼說，都是忙人，難得有一次交流的機會。
小楷自撰《龍光閣記》2012 20cmx131cm
「詩意書魂」——當代自作詩詞書法精英100家
入選須知
一、入選條件：
須同時具備以下兩項條件方能入選：
1.1978年以來活躍在當代書壇的中國書法家協會會員或西泠印社社員，且書法作品入展中國書協或西泠印社主辦的全國性展覽兩次以上；
2.中華詩詞學會會員，各省市區詩詞聯賦創作精英，正式出版有詩詞作品集或在書報刊公開發表自作詩詞聯賦作品10首以上。自作近體詩詞應符合詩詞格律。
歡迎書家自薦或提名推薦詩書精英。
二、入選資料
1.自作詩詞書法作品20-30幅；
2.自作詩詞釋文（請按書法作品編號依次對應）；
3.作者生活照2-3幅；
4.詩詞書法評論文章若干；
5.作者簡介及詳細聯繫方式。
符合入選條件者，請將上述圖文資料發送至QQ郵箱：421814195@qq.com；聯繫微信號：QQ421814195（符合條件者請註明「詩意書魂」及真實姓名以便確認）
附註：入選者將在「中國書畫藝術精品網」微信公眾平台及網站持續重點宣傳。
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江蘇文藝出版社 2017年12月出版
薦
心有琴弦
（代序）
文/韋斯琴
十年前的那個深秋，因為臨產急著去醫院。我打開家門，突然發現，樓道里的電梯壞了，屏幕顯示有故障。我只得腆著大肚子吃力地從十樓拾級而下。此前，樓道里的電梯從未有過突然停運的現象。等我們下到一樓，電梯又恢復了正常。
一個星期後，我抱著弦兒從醫院回家，到了樓道的電梯口，再次發現，電梯壞了！我們只得再拾級而上氣喘吁吁地回到十樓的家裡。可就在我們開門進屋時，電梯又恢復正常了。
太奇怪了！至今都沒想明白，在這兩個特殊的時間點，是不是有一種特殊的節奏，必須由我從台階上踩出來？或者這裡面含著某種琴與弦的神秘契合？
或許，這只是一個巧合，被我無意間遇上，就像雨後看見彩虹，夜幕里仰見流星，可遇而不可求。
我給女兒取名弦，緣於我的名字里有琴，琴弦相攜，方有妙音。
弦兒是個極聰慧的女孩，一歲半時，便喜歡用毛筆蘸著我調剩的顏料，在宣紙上作畫。她東塗西抹著，我問她畫的是什麼，她答：「我畫的是綠色心情。」
三歲時，弦兒跟著外婆背會了近百首唐詩。五歲時，她一邊看動畫片一邊跟著字幕識字，居然能通讀我的散文集《弦情歲月》。六歲時，她已能自己寫詩。
那日，我在案前寫一個小楷手卷，弦兒也找了一支小楷筆，她自言自語地說：我也想寫小楷。我便遞給她一小片熟宣紙。她說：我寫什麼呢？我自己編一個內容吧！
於是，她埋頭在桌角寫著，等她寫完，我一讀，完全驚呆了！
「古人入月過秋冬，春來鳥驚月入夢。」她居然編了一首七言律詩。雖然無韻腳，也有重複的字，但還真有些古意。我完全無法將這些文字與一個不滿六周歲的小孩關聯起來。有那麼一瞬，我覺得她是從唐宋間穿越來的，所以仍保留著之前的詩文記憶，只是不太真切了。一笑！
從此以後，我每次帶她外出觀光，她都會作一兩首小詩。
翠竹隱石如夢裡，白牆墨瓦入畫來。
箏語隨風舞半園，平江花影麗江南。
這是我帶弦兒去蘇州平江路徜徉時，弦兒寫的詩。雖談不上音韻，但畫面感很美。
讀小學之後，弦兒在寫作上很快顯現出一份難得的才情。我們倆時常一唱一和地描繪眼前的風光。
我說：這是我的田園，楊梅紅了，石榴正綠。桃子紅了，梅子正黃。芭蕉花開，青瓠正肥。梔子花香，茉莉花甜……當我移步，花香搖曳。當我駐足，鳥鳴悠悠。當我微笑，鳥語花燦。在這清風吹拂的初夏，停下來……享受美麗！
弦兒補充說：這是我的花園，春來時，玉蘭高貴，梅花絢爛。櫻花柔美，海棠嫵媚。牡丹富貴，芍藥含苞。月季初放，薔薇清雅。當我走過，花香四溢。當我注目，花瓣飛舞。當我靜賞，芬芳沉醉。在那清芬裊裊的春日，微笑著，一切美好！
其實，每一個母親說起自己的孩子，都會滔滔不絕。彷彿庄稼人說起自家的麥田稻場，那裡填滿了人生的希望。
今年，弦兒十周歲了，我和弦兒將以「心有琴弦」為書名出版一本散文合集，算是給女兒的生日禮物。
從前，世事如山，而我浪漫如雲。如今，世事如雲，而我快樂成溪。因為有你，我的人生從此完滿。因為有你，我看見了更愛更美好的未來。
韋斯琴，1966年12月出生於安徽蕪湖。
1995年6月畢業於南京藝術學院美術系書法專業，中國書協理事，中國書協女書家委員會委員，安徽省書法家協會副主席，安徽省文史館館員，國家一級美術師，蕪湖書畫院專職書畫家。
書法作品曾獲：第二屆蘭亭獎一等獎， 第六屆全國書法展全國獎， 首屆全國扇面書法展二等獎，第八屆全國中青年書法展三等獎，首屆全國青年展獲獎並獲探索獎提名，首屆林散之獎 · 南京傳媒三年展獲提名獎，祖國頌主題書法大賽一等獎，第四屆全國正書展獲獎，「高恆杯」全國書法大賽獲金獎，「順時針杯」全國書法大賽一等獎，首屆全國行書展獲獎提名，第九屆全國展獲獎提名。
2000年12月出版散文集《六月無痕》，榮獲第五屆安徽文學獎。2003年2月出版散文集《讓我慢慢地靠近你》，榮獲安徽省政府文學獎。2004年元月出版書畫集《云為詩留》，2006年1月出版散文集《藍》。2010年出版書畫集《且聽風吟》。2012年出版散文集《弦情歲月》。2017年12月出版散文集《心有琴弦》（與女兒弦弦合著）。
「詩意書魂」展標題字：范功博士
范功，原籍河南禹州，現居重慶。首都師範大學中國書法文化研究院書法碩士，北京師範大學藝術與傳媒學院書法系博士。四川美術學院副教授。中國書法家協會會員，中華詩詞學會會員，中國高等教育學會書法教育專業委員會委員，重慶市書法家協會隸書委員會副主任。
從1998年9月起，隸書作品、篆書作品，草書作品多次入選由中國書法家協會主辦的全國書法篆刻展覽，書法學論文入選第九屆全國書學討論會。書法作品曾多次在中國美術館，中國革命軍事博物館，日本福岡美術館等專業展館展出，其中隸書作品《般若波羅密多心經》被北京大學圖書館收藏。1997年6月，1999年5月，2012年3月，2013年9月先後在許昌、鄭州、重慶、深圳舉辦過個人詩書作品展和書法聯展，2010年獲評「第三屆中國書壇中青年書家百強榜百強」，有十餘篇書學論文在《書法》、《中國書法》、《文藝研究》、《文藝評論》等專業期刊上發表，參與編寫了《書法藝術》、《隸書教程》、《書法鑒賞》等中、高級書法專業教材。
2016年5月-9月，在北京師範大學錄製了60講《漢隸的臨摹與創作》視頻課程。作為《中國書法》雜誌每年的全國書法熱點綜述主要的撰稿人，書寫了大量的書法散論和美學評論。出版有專著《中國書法與隱逸文化》及《范功作品》，即將付梓的專著有《無語東流——范功詩書散文作品集》。
微信時代：關注是一種境界，分享是一種美德
※「拿捏」在恢弘與精贍之間——「中華文明歷史題材美術創作工程」雕塑作品蠡探
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