派樂傳媒曝光2018片單，頂級投入＋頂級劇本背後的海內外聯動
在互聯網內容服務領域用戶與IP爭奪日趨激烈的當下，蓄力已久的派樂傳媒憑藉近幾年深厚的資源積澱和獨到的戰略眼光成功駛向更廣闊的的內容藍海。如今2018年關已過，派樂傳媒發布2018戰略及片單，詳解了整年內容方面的排兵布陣。
文| 吾亦凡
年初硝煙紛亂，各大公司都在爭相釋出自己的計劃和戰略。各大公司在這過程無疑又是完成了一次升級和進化。作為2015年才橫空出世的一家專業的劇本公司派樂傳媒，在發展年限不長的年輕公司里絕對是佼佼者，而其亮眼的成績單便足以說明這一切。
目前，派樂已經成功孵化了《七日·生》《我的資本時代》《名利場》《被拐19年》《大妖猴》《公主出沒，駙馬小心》《大人好奇怪》《征服潔癖大人》《先鋒刺客》《聯覺警花》《量子男神》《糖果小夫妻》《我和我的1/2》《和你相見如初戀》14部自有IP，並接受委託定製劇本《大宋宮詞》（李少紅導演新作）《摸金符》（天下霸唱原著）《陸犯焉識》（嚴歌苓原著）《龍城三部曲》（笛安原著）《仙逆》（耳根原著）等21部。
IP、原創齊上陣，派樂2018兩手抓
截至現在：派樂傳媒已簽約現代、古裝、懸疑等擅長不同題材品類的編劇100餘位，建立起20多個編劇工作室，並全面完善編劇產業的各個環節：IP評估、版權審核、創意策劃、劇本醫生、挖掘經典、培植青年編劇等。
打造「中國第一編劇團隊」一直是派樂傳媒的初心也是目標。平台的建設、人員的遴選、版權的孵化是派樂始終在做的事情，並建立起總編劇、總編審、首席編劇、編劇、編劇助理的梯次劃分和合作模式，將個性化的創作，逐步轉化為速度、質量可控的標準化創作流程。
在內容為王的互聯網時代，無論形勢如何變化，好的劇本都是各大平台的「秘密武器」，優質IP始終是兵家必爭之地。2018年，派樂傳媒在IP持續發力的戰略下，對於原創的投入也是海量的。繼續在「囤糧」的戰役中高舉高打，真正做到頂級劇本的全面覆蓋。
據了解，派樂傳媒未來對於原創和IP改編的比例分配基本上是各佔50%，其中包括《歌盡桃花》《清明上河圖密碼》《摸金符》《清宮熹妃傳》《龍城三部曲》等17部IP改編作品以及《我的資本時代》《名利場》《七日·生》《被拐19年》《公主出沒，駙馬小心》《大人好奇怪》《征服潔癖大人》《先鋒刺客》《聯覺警花》《量子男神》《糖果小夫妻》《我和我的1/2》《和你相見如初戀》18部原創項目。
在IP爭奪的這場持久戰中，派樂傳媒基於對IP價值的充分了解和開發，打造出創意十足的運營方式和產業鏈布局。早已意識到簡單粗暴的購買並非長久之計，2018年派樂傳媒將繼續為用戶奪取王牌IP，並更加專註於原創自主開發。
陣容強、底子厚，派樂的2018蓄勢待發
派樂傳媒擁有一支強大的導師團，哪個行業人都想加入他們的「戰隊」。其中以張永琛（代表作品《像霧像雨又像風》《京華煙雲》《末代皇妃》）、陳文貴（代表作品《鐵齒銅牙紀曉嵐》《小李飛刀》《趙氏孤兒案》）、潘朴（代表作品《武媚娘傳奇》《彼岸1945》）為總編劇，以徐海濱（代表作品《末代皇帝》《十萬人家》隋唐英雄）為總編審，特聘美劇《紙牌屋》編劇John Mankiewicz、美劇《越獄》編劇Vaun Wilmott、電影《虎膽龍威》編劇John Jarrell為劇本創作指導的各位行業頂級大咖，就足以成為巨大的寶藏資源了。
除了產出外，導師團還要日常把控劇本結構、人物等質量關，並不斷加強編劇的技巧培訓和創意思維的訓練。
張永琛、陳文貴、潘朴、徐海濱
眾所周知，劇本是派樂的拳頭產業，而編劇便是這其中的喉舌。進入派樂的編劇，大部分都是在各大衛視播出過作品的成熟編劇。這也說明了派樂的一個基本原則：作品說話。
派樂傳媒自成立之初，工作室主要以成熟編劇為主，90後特別是95後的編劇新手基本擔任助理的工作。經過長時間的培養和磨鍊，曾經的編劇助理絕大多數已經能夠承擔起副寫甚至主寫編劇的重任，反倒是一些技術相對成熟、生活閱歷豐厚，但缺乏創新意識且無法適應市場變化的編劇被淘汰出局。
2017年以來，一批網劇編劇、網文寫手也開始加入派樂，例如《老九門》《異獸志》等影視作品的年輕編劇，以及新浪原創文學全能大賽獲獎者，起點中文、晉江等網站簽約寫手。同時，派樂培養的年輕編劇也逐漸成熟，一批90後助寫編劇開始成長為獨立編劇，一批知名作家成功轉型為編劇。
其中《孤芳不自賞》《軒轅劍之漢之雲》《碧海雄心》等2017年熱播劇集均由派樂傳媒旗下年輕編劇創作完成，可見編劇團隊實力不容小覷。派樂也十分重視新人才的挖掘和培養，與上海戲劇學院等專業院校合作，建立編劇培育基地和實習基地，隨時發現人才。
2017年，網路劇市場伴隨著精品化進程不斷升級，可以說是一片生機勃勃，這其中也產出了眾多年輕的新銳編劇團隊。派樂傳媒在與《畫心師》《刺客列傳》《鎮魂街》《致我們單純的小美好》等熱門網劇編劇團隊洽談簽約事宜時，驚奇地從這些新銳編劇身上感受到市場的變化，他們中最大24歲，最小僅有18歲。
調整步伐，優化結構，派樂注重總結與革新
回首2017年，派樂傳媒專心做了一件「大事」，這也是派樂傳媒未來發展的核心所在，更是整個企業發展的願景和使命——從派樂自身的定位出發，對編劇平台和劇本質量進行了優化升級。
據派樂傳媒總經理趙建瓴介紹，編劇平台的建立是一個細碎而又繁瑣的過程，這其中包括編劇管理、創作流程制定、選題把控、項目推進以及人員優化等。
派樂傳媒總經理趙建瓴
由此可以見得，隨著網路劇在市場中的佔比越來越大，貼近年輕受眾的故事、人設更受網路觀眾追捧。市場證明，編劇不再是單單憑藉成熟的技巧立足，腦洞與創作技巧相比有時候更加重要，補全「嫻熟技巧+創意腦洞」兩大技能，才能真正在市場中立足。
劇本質量的優化升級對派樂傳媒來說，是公司對於內容的極致追求和其專業性的最佳體現，同時也是行業發展的需求。
作為專業的編劇公司，派樂傳媒始終堅持嚴格按照劇本流程工作，嚴禁磨洋工和趕火車，培養編劇們「慢工出精品」的意識和習性。浮躁和求快，是派樂傳媒最杜絕的一種心態。
不僅如此，還有「總編劇+編審團+策劃團隊+劇本醫生」層層把控質量。派樂出品的劇本力求選題創新或同類型劇本視角創新、寫作方式創新，「不斷否定」是公司劇本會的常態。除此之外，派樂傳媒還在與國外頂級編劇、製作團隊開展深度合作，確保能夠最好的呈現編劇作品，在原有的基礎之上再上一個台階。
在這樣的基礎上，派樂傳媒很多作品已經在路上了：派樂原創作品《糖果小夫妻》已與迪士尼達成合作協議，來日將共同開發製作；自主投資出品的類型劇《七日·生》正在籌備階段，即將開機。
值得一提的是，《七日·生》作為國內首部真正意義上的「美劇」，韓三平任總監製，張永琛任總編劇，並由美劇《24小時》導演（金球獎最佳導演獲得者）任總導演，美國道奇電影學院畢業的電影學碩士陳勻佼任導演，趙建瓴任總製片人，Petr Cikhart（艾美獎最佳攝影獲得者）任攝影指導，是派樂蠻荒工作室劉培朋、葉小刀、王思鋒、李習武、周青青歷時兩年嘔血力作。
其系列第二部原創作品、由陳文貴老師任總編劇的《七日·殺》也已進入劇本籌備階段。無論從速度還是力度，派樂的眼光都是超前且穩准狠的。
如此陣容如此班底，那我們就坐等《七日·生》火爆全網啦！
附：派樂傳媒2018年完整片單
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