光影的捕捉與明暗的控制

我們在旅行中，有時可以選擇光的方向，就像拍攝一片樹林或花田，你可以嘗試順逆光的不同效果；有時卻不能選擇，正如你在傍晚抵達梅里雪山，不可能拍攝日照金山一樣，必須等待第二天的早上才能拍。

更多的時候，我們喜歡順光，因為順光條件下，亮部細節和暗部細節的光比差異不會太大，被攝主體的細節和肌理都能得到良好的體現，色彩更趨向於飽和而鮮艷。拍攝花卉是一個常見的主題，色彩鮮艷的花，或者繁花錦簇的效果，在順光的條件下，更容易得到體現。

山體的肌理以及建築物立面的質感，甚至一些傢具和織物表面的質感，都會在順光下表現出理想的效果。

順光也好比一盞探照燈，照得更遠更亮，讓你看清更遠處的景物，可以拍攝的景深相應更大。

順光拍攝相對更加寫實，逆光拍攝相對注重寫意，剪影、金色勾邊、虛化光斑等效果，都來自逆光拍攝的應用。逆光拍攝更著重於早晨和黃昏的柔和光線，這時候的暖色可以營造溫暖浪漫的氛圍。

直接拍攝太陽本身，自然是免不了的逆光拍攝主題了。日出日落是攝影師最津津樂道的話題，出去旅行一次，不帶回幾張滿意的日出日落照，都會成為一次旅行的遺憾。找到好的剪影陪襯，或者在局部能拍出暗部細節，都是日出日落照片的出彩之處。

一般我們盡量迴避在太陽當空的時候拍攝太陽本身，但如果你的器材配備著蔡司的T*鍍膜，大可放手一試。別的器材，也可以嘗試在F16或者更小的光圈情況下，成像偏銳的鏡頭，多數都可以拍得出星芒，營造一份「遠方的秘境」效果。

側向光可以給正順光或者正逆光加分不少，從側順到側逆光，都是勾勒光影的大師。托斯卡納的田園，巴丹吉林的沙漠，都經常在側向光的雕琢下，用大塊的明暗展現簡單而獨特的魅力。

側順光拍攝肖像，人物肖像或者風光肖像，以其三分之二亮部和三分之一暗部組成的明暗搭配，被稱為倫勃朗布光法，是展現肖像立體感最富於表現力的方式。

前面說到順光條件下，高光和暗光的對比不太強烈，容易拍出飽和度鮮艷度都比較好的照片；在逆光條件下，光比顯著增加，如果不想刻意營造剪影效果，就需要控制光比力求保持更多的亮部細節和暗部細節。我們一般使用DR和HDR的手段（在各個相機廠商這個名詞可能有所不同），後者是通過拍三張曝光量不同的照片，對其中高光，中部，暗部細節加以疊加生成一張最終照片的方法來實現。

曝光量較低時候的高光部分正好

曝光量較高的時候暗部細節正好，高光部分已經過曝不能用了

曝光量居中的時候，中光部分正好

用上述三張照片中處於正好的區域進行機內堆棧疊加，合成一張照片

DR和HDR大大拓展了我們用光的可選範圍，是近年來攝影技術中非常重要的革新。傳統上，我們拍攝RAW回家用電腦後期處理，提亮暗部細節的方法，在光比控制上比HDR可能還是弱了幾檔。當然，HDR也並非總是管用，把明暗的所有細節都不缺失，也不是唯一的辦法。

有些時候，把一些不必要的細節放到陰影里略去，反而讓照片更加簡潔。如果我們不使用HDR技術平滑光比，就會面臨著或者高光過曝或者暗光欠曝的二選一局面，人眼的習慣其實更接受欠曝，而不喜歡過曝。在局部欠曝的照片里，正常部分的色彩更加濃郁，而在局部過曝的照片里，正常部分的色彩愈發平淡。

我們認為，雖然正確的曝光很重要，但沒有「唯一準確的曝光」。什麼是正確的曝光呢？高光不曝，暗光不死，就是正確的曝光。究竟拍得亮一些，還是暗一些，取決於你希望表現高調還是表現暗調。這是攝影師主觀拍攝意圖的傳達。

渲染日出時寧靜的海灘氛圍

突出日出時的光線帶給紅石灘的質感

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