雍正瓷器價值居高不下原因是這個

清雍正朝（1723~1735）雖然為時只需13年，

但雍正時制瓷工藝開展到了歷史上的新水平，

靈敏把清代的瓷業出產面向工藝精巧的階段。

清雍正青花桃蝠紋橄欖式瓶-北京故宮

雍正青花瓷素以精細著稱於世，其燒制的數量和規劃甚為可觀。

器物造型精巧，製造規整，胎骨細白，釉面瑩潤，青花呈色極為樸實。

其他，此時仿明代產品較多且較成功，尤其是仿永樂、宣德青花器。

清雍正青花海石榴貫耳瓶-北京故宮

【器型】

造型一改康熙時的淳樸古拙，形成輕盈靈秀、精巧工麗的風格。

其器型之美，素被譽為「線條美」，能夠與以纖細俊美而著稱的明代永樂、成化瓷器比美。

一同，種類還十分豐盛，除了許多的立異之作，還有許多的仿古款式，這些器型既俊美精巧，又正派典雅。

除了盤、碗類日常用器外，代表性器型還有牛頭尊、鳳尾尊、燈籠尊、滿足尊、觀音瓶、貫耳斜肩大瓶、貫耳六方瓶、八方扁瓶、棒槌瓶等，

其中有一些是新創器型，如牛頭尊、燈籠尊、四連瓶等。

清雍正仿成化款鬥彩蓋罐-北京故宮

雍正青花器仿永樂、宣德作品傳世許多，以盤、碗為主，仿纏枝蓮紋大盤、仿束蓮紋大盤都很傳神，但也能從細部看出差異。

例如雍正仿器的圈足多是油滑的泥鰍背，真品則較尖削；

又如雍正仿品的砂底上可見顯著的旋削痕，真品則經過打磨並且有火石赤色。

清雍正 仿宣德青花開光花果紋高足杯

【胎釉】

雍正青花的胎骨堅緻細白，胎質瑩潤，成型規整，胎薄體輕。

無款的民窯器，胎體也勻細，無釉砂底也都光滑細潤。

典型的官窯青花多釉色青白，釉面瑩潤純真。

有的釉面見桔皮紋，有的釉層較厚，釉中密含大大小小的氣泡，稠濁在一同呈乳濁狀。

少量青花為粉白釉，一般為民窯產品。

清雍正青花枯樹棲鳥圖梅瓶-北京故宮

雍正青花有多種顏色並存的特徵。

前期的青花發色淺淡而深重，略有暈散，與康熙晚期的類似。

還有青花發色昏暗的，雖不鮮亮，但呈色安穩，色澤深淺紛歧；

有發色碧綠的，艷麗而安穩，多為民窯產品；

有發色深重安穩而略顯深藍色的，有仿嘉靖青花之意；

有發色淺淡，紋飾淡描的；有仿明宣德青花，發色暈散的。

清雍正淡描青花團壽花卉紋盤-英國維多利亞與艾伯特博物館

表現壽意的蟠桃、靈芝、松鶴、蝙蝠、葫蘆及八仙、福山壽海、海屋添籌圖像也比較多見。

龍鳳圖像仍沿襲康熙定製，人物紋線條柔軟脆弱，身段和面部細長娟秀。

清雍正青花夔鳳紋雙陸尊-北京故宮

此時仍盛行在瓷器上題句的習尚，還有以花卉，樹木、竹葉組成詩句文字的。

此時仿明代宣德青花器的紋飾有獨到之處，用重筆點染模仿鐵鏽斑，但分布規則卻不天然。

清雍正青花海水龍鳳紋印泥盒-北京故宮藏

【款識】

雍正時，款識已有專人書寫，所以各類瓷器上的字體底子一起，楷書與篆書一同運用。

青花器中的款識仍以楷書為主，前期盛行「大清雍正年制」六字三行雙圈體式，字體一般顯得脆弱略草，有少量也寫得規整有力。

晚些盛行六字雙行豎寫的，圍有雙圈或方框，字體規整俊美，青花顏色大多樸實。

高足碗的款識多橫寫干器足裡邊緣，壺類多在足裡邊環形橫寫。

此外，還有少量篆書款，如青花四連瓶的篆書四字款分別寫於每一足底。

在仿明代的器物上寫有所仿各朝的款識，如永樂、宣德、成化、弘治等，字體挺立纖細。

除年號款外，還有龍、鳳、靈芝、鼎等圖記款。

民窯器大多署各種堂名款，並多見1.5厘米至2厘米寬的方形符號，內以弧線或直線組成各種圖像，方法頗多，這也成為雍正民窯青花的辨認標誌。

傳承，

遠不是說說那麼簡單。

它是幾代人的堅守，

是濃於血脈的拳拳匠心。

聲明：本著傳播收藏知識為宗旨，

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