16輛卡車，7天7夜才能運完 大收藏家一輩子攢下了5萬多件藏品！

「鄙人雅好書畫，殆成痼癖。遇古今名流手跡，往往瀏覽展玩，動廢寢餐，觀之不已，輒思購而致之，私為已有，積以歲月，篋衍遂茲，粉蠹汗牛，家珍徒擁，然看囊之錢有盡，嗜古之欲無窮，有時續遘新賞，愛有所遷，而力有年絀，轉輾寤求，惟有踅斥舊藏，公諸同嗜，庶幾易則兩全，各得其所。雖曰市道必有可觀，因是四屆舉行，購者嘆為觀止，今復續有貢獻，仍循囊例，臚列名品，以供鑒家採擇。六瑩堂主啟。」

鑒之有方，藏之有道

作為書畫家，錢鏡塘先生曾與張大千過往甚密，情趣相投；作為鑒定家，他與吳湖帆堪稱滬上「鑒定雙璧」；作為收藏家，他與工商巨子劉靖基各有千秋，難分伯仲，被譽為「收藏之富甲於上海」。也成為那個特定年代上海收藏界的一道風景。文物藝術收藏，最重誠信。故「印」、「信」二字連為一體。藏之有道，獻之有益。這是文物藝術收藏的基本原則和價值體現。我國的書畫家自古就非常講究用印，像齊白石先生就被稱為「三百石印富翁」，但他的印多為私印、字型大小印、齋館印、閑印。收藏家的鑒藏印是鑒定書畫真偽的一種重要旁證，蘭亭真偽爭論多年，最終由一方印章拍板定案，《上虞帖》也是南唐用的一方「內合同印」，表明流傳之序，確定其歷史地位和價值的。前輩收藏家項墨林、安儀周等收藏家的鑒藏印，在後人鑒定書畫時都起了相當重要的作用。而錢鏡塘先生的鑒藏印對20世紀以後的書畫收藏也顯示了其重要的價值，對後人而言，不僅僅是鑒藏書畫真偽的參考價值，也體現一個書畫鑒藏家的人格品節、德信、氣質和人生軌跡。藝術以德信為高，以誠信服人，也以真心教人。

這是20世紀30年代上海《申報》上的一則啟事，說的是六瑩堂要舉辦古今名人書畫第五次展覽會。啟事中，六瑩堂主自稱「雅好書畫，殆成痼癖」，希望不斷獲取新的藏品，但由於財力有限，所以將舊藏品展出，供同好者交易，各取所需。

六瑩堂主，何許人也？

西湖名人講堂請來了六瑩堂主的後人，請他講述了這位大收藏家的傳奇故事。

大收藏家也是大捐贈家

六瑩堂主錢鏡塘，我國書畫收藏大家，浙江海寧硤石人，本名錢德鑫，晚號菊隱老人，「鏡塘」是他的字。

錢鏡塘之孫錢道明，自幼和祖父生活在上海，直到祖父去世。對祖父的故事，錢道明瞭若指掌。

錢鏡塘畢生藏品極多，有5萬件以上。「如果要全部運走，需要16輛卡車，耗時7天7夜才能運完。」錢道明說。

聽到這些數字，很多西湖名人講堂的聽眾都瞪大了眼睛：太驚人了！

錢鏡塘篤愛收藏之外，還是一個有愛國氣節的文化人。抗戰期間，得知海寧女畫家李因的水墨花鳥畫落入日本人手中，他不辭勞苦，四上東北，斥重金將畫「奪」了回來。日偽統治時期，為了不讓國寶外流，他冒著生命危險，保存了如徐熙《雪竹圖》等眾多五代、宋時期的書畫名品。

藏品數量甚巨，錢鏡塘捐贈藏品的數量也不在少數。

解放後，錢鏡塘對所藏文物仔細考證、鑒定，精心修復、裝裱，多次將所藏曆代名家書畫捐獻給國家。1956年起，他將畢生收藏的書畫立軸、手卷冊頁、文獻資料、金石文物等共計3900餘件，分別捐獻給上海博物館、浙江省博物館、南京博物館、廣東省博物館、西泠印社和嘉興博物館、海寧博物館等。

大收藏家的「火眼金睛」，群仙祝壽圖的故事

近代 任伯年 群仙祝壽圖（十二條屏） 206.7×59.5cm×12 上海美術家協會藏

「祖父關於收藏，有好多有趣的故事。」錢道明說，別看收藏是一件波瀾不驚的事兒，其實，經常是「險中又險」。

「祖父那時候喜歡去重慶路上吃面，那附近有個畫廊。」吃完面的錢鏡塘，會去畫廊逛逛。有一次，他發現老闆把用刀在刮東西。老闆沒好氣地對他說，有幅畫賣不出去，索性把上面的金子刮出來，還能賣點錢。

那是落著唐伯虎款的十二條赤金屏，很多人看出落款不是唐伯虎真跡，就沒拿它當回事。可眼光犀利的錢鏡塘卻判斷出，這幅畫的真正作者是海派大畫家任伯年。

「祖父立刻阻止了畫廊老闆。」錢道明說，錢鏡塘出了400個大洋，從畫廊老闆手中救出了這幅珍貴的《群仙祝壽圖》。

後來，任伯年的這幅《群仙祝壽圖》成為了上海美術館「鎮館之寶」。而今，這幅珍貴的作品被永遠掛在了上海世博館中華宮裡。

可是，如果沒有錢鏡塘的「火眼金睛」，這幅作品恐怕已經被那個畫廊老闆颳去金子，毀成一堆廢紙了。

這是巨大的12幅泥金畫地的通景屏，共描繪了46個神仙人物共赴王母的壽筵。為了營造畫面氣氛，表達群仙祝壽的仙靈境界，任伯年想像力超凡，他把各路神仙人物安排由地面、空中和海上分路去赴宴，場面宏大。畫家將人物劃分五大組塊，每組人物之間又相互關照、疏密多變、錯落有致。構圖採取交叉重疊式展開，活潑靈動，穿插樹木、花鳥、山石、建築、海水、雲霧，畫面顯得豐富統一。任伯年用色明快、鮮活，硃砂、石青、石綠在泥金的畫地上濃彩淡染，整幅畫面金碧輝煌。

收藏家說

鄙人雅好書畫，殆成痼癖。遇古今名流手跡，往往瀏覽展玩，動廢寢餐，觀之不已，輒思購而致之，私為已有，積以歲月，篋衍遂茲，粉蠹汗牛，家珍徒擁，然看囊之錢有盡，嗜古之欲無窮，有時續遘新賞，愛有所遷，而力有年絀，轉輾寤求，惟有踅斥舊藏，公諸同嗜，庶幾易則兩全，各得其所。——錢鏡塘！

欣賞歷年來錢鏡塘先生的舊藏在拍賣場的天價

《華祝三多圖》又名《華峰三祝圖》，任伯年作，曾為錢鏡塘先生舊藏，錢先生尊之為「任伯年之王」。

拍賣時間：2011年7月

拍賣公司：西泠印社2011春季拍賣會

任伯年（1840～1895） 華祝三多圖

設色絹本 鏡片 212.5×106.5cm

拍賣過程：5分鐘的拍賣過程，10個回合的競價爭奪，海派代表人物任伯年的《華祝三多圖》以1.45億元落槌，加上15%傭金，最終以1.67億元成交。

拍品介紹：《華祝三多圖》又名《華峰三祝圖》曾為錢鏡塘先生舊藏，錢先生尊之為「任伯年之王」。此「任王」所繪的是一個歷史典故，出於莊子的《天地》篇。是講古帝堯出巡 至華封古地的一個深山叢林中，華封人向堯三祝，堯三次辭謝的故事，表現了堯的君子之風和華封人對聖人的諷諫，是一個極富有哲學意蘊的古老主題。而這一典故 卻在任伯年的筆下展現得栩栩如生、淋漓盡致。

此圖所繪隨堯出巡的侍女，武士和馬佚，一行七人從透明的陽光 里來到茵潤蓊鬱的叢林里。華封三老從架臨飛泉的石樑上迎過來。在畫面的中幅組成了複雜的人物群，一株大樹隔為兩組，人物相向圍著，洋溢著歡悅的情調。居於 畫中心的是帝堯，但目光所向，卻集中在畫右邊的三個老人，古貌奇偉，不知其有幾多壽。堯的隨行個個器宇軒昂，更襯託了堯的帝王之姿。人物與環境結合得那麼 自然，而又不可移易。高樹茂林，昂然直上，潺潺流泉，橫貫眼前；畫面濃蔭下露出空白，更將人們的視線引入充滿陽光的地方。三度空間的安排，運用了傳統的三 遠法透視。而人物畫得古透渾厚，重彩大色，石青石綠的主調上，人物衣著五彩繽紛，仕女衣飾上勾著閃光的金色，岸草溪花更點綴得春光融融；芭蕉的翠綠映著潔 白的流泉，濃翠的樹林間時而閃出硃砂的藤葉，處處散發著抒情的氣息。全幅詩情蕩漾，光感，空間感、色彩感、音樂感，交織成美妙的圖畫。由此可見任伯年運用 多種藝術手段著意描繪藝術意境的卓絕造詣。任伯年很少在畫上題詩，可是他的作品卻很富有詩意。

任伯年與他的師友圈幾乎可以作為中國近現代繪畫史的開端，他們既造就了海派繪畫，也為中國人物畫、花鳥畫塑造了新的分水嶺。

出版：1. 《中國近百年名畫集》第3圖，上海美術館籌備處編，上海安定珂羅版社，1947年。

2. 《朵雲》第4集P184，上海書畫出版社，1982年。

3.《任伯年—中國名家繪畫》，中國書店。

4. 《任伯年全集》第五卷封面、第三卷P34、35，人民美術出版社。

5. 《中國古代名家—任伯年作品選粹 任伯年人物2》p30人民美術出版社。

6. 《任伯年—繪畫作品圖錄》下卷P331，天津人民美術出版社。

7. 《2006年古董拍賣年鑒 書畫》上冊封面，湖南美術出版社。

8. 《中貿聖佳（十周年）2005春拍中國書畫精品展覽圖錄》封面。

9. 《華人收藏—京滬收藏家藏品邀請展圖目》第56圖，上海2010世界華人收藏家大會編。

10. 《第二屆北京中國文物藝術品國際博覽會古代書畫展覽圖錄》P195，北京市文物局、北京日報報業集團、北京電視台主辦。

著錄：1.《任伯年年譜》P49、P134，上海書畫出版社，1989年。

2.《名家翰墨—任伯年人物畫特集》第（28）期P50、P72，香港翰墨軒出版有限公司，1992年。

展覽： 第二屆北京中國文物藝術品國際博覽會古代書畫展覽，北京國際會展中心，2010年10月22日至10月25日。

說明： 海上著名收藏家錢鏡塘、原中共中央華東局秘書長李宇超舊藏。清方仰喬上款。

明 陸治 梁苑瑞英圖 匡時2016春拍 成交價724.5萬元

作者陸治

尺寸 151.5×26cm

估價RMB 　5,000,000-6,000,000

成交價 RMB 　7,245,000

專場 澄道——古代繪畫夜場

拍賣時間 2016-06-07

拍賣公司 北京匡時國際拍賣有限公司

拍賣會 十周年春季拍賣會

出版：《中國古代書畫圖目》第12冊P133，編號滬11-024，文物出版社，1993年。

著錄：

1.《夢園書畫錄》卷十二，光緒三年（1877）定遠方氏刻本。

2.《中國古代書畫鑒定實錄》第4冊P1912，東方出版中心，2011年。

鈐印：包山子

鑒藏印：書奴、曾在方夢園家、海昌錢鏡塘藏

鈐印：吳湖帆

此畫為《雪景山水》，繪一片茫茫雪景中，層岩疊嶂，一峰插天，聳立的山頭間有雜樹點綴。古寺微露松杉中，順著山路蜿蜒而下就到了山腳，有一獨木橋，橋上有二人戴笠荷鋤踏雪，橋下一客垂釣孤舟。畫面最下段為茅屋數間，一人披襟獨坐，修竹繞籬，古木紅葉錯雜有致。此畫山石皴擦較少，間而設色，主要以線條突出山體的結構，峰巒岩石完全是陸治的自家面目；用筆愈而方勁，用墨枯淡，一種荒寒之氣，流露於紙上，如入清涼世界。有著獨特的鑒藏品位，可與明末的陳老蓮發起遙遠的共鳴。

備註：

1.《中國書畫家印鑒款識》第1015頁陸治第14方「包山子」取自本幅。

2.方浚頤、錢鏡塘遞藏。錢鏡塘(1907～1983)名德鑫，號菊隱，室名數青草堂，浙江海寧人。錢鴻遇子，得父傳授。善畫，能治印，亦喜詩詞、戲曲，潛心收藏曆代金石書畫，為收藏鑒賞大家。方浚頤(1815-1889)，字子箴，號夢園，安徽定遠人。道光二十四年（1844）進士，官兩廣、兩淮鹽運使，擢四川按察使。收藏書畫甚富，精鑒賞，著《二知軒詩文集》、《忍齋詩文集》、《古香凹詞》、《夢園書畫錄》。

3.吳湖帆題籤條。

4.上海文物商店舊藏。

陰山工作室：此作此次拍賣名稱為《雪景山水》，今從吳湖帆題籤。曾於西泠印社2006春拍以170.5萬元釋出，當時的名稱即《梁苑瑞英圖》。

款識：梁苑舞筵歌未闌，將軍躍馬度榆關。北堂柴扉夜不閉，卻任山公自往還。包山陸治。

題籤：明陸包山樑苑瑞英圖真跡。吳倩題籤。

明 丁雲鵬 關公像 保利2011秋拍 成交價120.75萬元

作者丁雲鵬尺寸 133×47cm

作品分類 中國書畫>繪畫 創作年代暫無

估價RMB 　800,000-1,200,000

成交價

RMB 　1,207,500 HKD 　1,479,779USD 　181,125EUR 　132,825

專場 中國古代書畫 拍賣時間 2011-12-06

拍賣公司 北京保利國際拍賣有限公司 拍賣會 2011年秋季拍賣會

鈐印：吳湖帆

鈐印：湖帆長壽

鈐印：丁雲彭印、南羽。

鑒藏印：海昌錢鏡塘藏

丁雲鵬 （1547-?） ，中國明代畫家。字南羽，號聖華居士，安徽休寧人。卒年不詳，工詩，善畫，其畫以人物、佛道最負盛名，論者謂，在明末人物畫家中，丁雲鵬與陳洪綬、崔子忠成鼎足之勢。早年人物畫工整秀雅，晚期趨於沉著古樸。

吳湖帆題籤並跋，錢鏡塘收藏。錢鏡塘（1907-1983），原名錢德鑫，字鏡塘，以字行，晚號菊隱老人，浙江海寧硤石人，中國書畫收藏大家。作為收藏家，他與工商巨子劉靖基各有千秋，難分伯仲，被譽為「收藏之富甲於上海」。經他過目的書畫作品，不下三四萬件之多。

題籤：明丁南羽畫關壯繆公像真跡。己丑春日吳湖帆鑒題。

題跋：蜀漢壽亭侯關壯繆公像，明丁南羽六十四歲萬曆卅四年畫。己丑春日鑒定真跡吳湖帆敬題。

題識：丙午春日之吉善男子丁雲鵬敬寫。

清 乾隆 御筆雙塔峰圖 保利2007秋拍 成交價784萬元

作者 乾隆帝

尺寸 54×28cm

估價 RMB 　3,000,000-3,800,000

成交價 RMB 　7,840,000

專場 中國古代書畫

拍賣時間 2007-11-30

拍賣公司 北京保利國際拍賣有限公司

拍賣會 2007秋季拍賣會

著錄：《石渠寶笈續編》，頁3871。

鑒藏印：數青草堂（朱文）

印文：得佳趣（白文）、幾暇怡情（白文）、筆端造化（白文）、古稀天子（朱文）、八征耄念之寶（朱文）、石渠寶笈所藏（朱文）

清高宗乾隆在詩、書、畫方面皆有高深造詣，此幅《御筆雙塔峰圖》就是集他的才情於一體的作品。畫中描繪灤平縣雙峰塔之景，筆墨沿襲元四家，多用渴筆乾擦，運筆自若，深得文人畫講求筆墨與抒發逸興的旨趣。所用的紙為宋代藏經紙，背有經文，中間有內府印。紙色略暗黃，與畫中隨興的筆墨相結合，更有古雅的趣味。畫面右上有乾隆題寫的七言絕句：「雙峰聳翠有浮圖，鹿苑當年了不殊。入影東西照灤水，插雲南北擬明湖。」於是，作品詩情與畫意相得益彰，顯示出乾隆過人的文采及在書畫方面的才藝。

乾隆是清代帝王中書畫與文學修養較高的一位，他所作的書畫作品據統計有2000件（套），有明確紀年的約佔總數的一半。乾隆十三年至四十五年，是他書畫創作最為集中的時期，目前傳世的書畫作品多為這期間所作。此間作品沒有確切的創作紀年，但卻完全表現出乾隆在繪畫方面的風格面貌。不難發現，乾隆的畫風與當時被譽為「畫學正宗」的四王山水大相徑庭，可見四王的地位及其影響。此作著錄於《石渠寶笈續編》，畫中鈐有「得佳趣」、「幾暇怡情」、「筆端造化」、「古稀天子」、「八征耄念之寶」、「石渠寶笈所藏」諸璽印。此外，還有一「數青草堂」的鑒藏印。此印為民國時期上海書畫收藏名家錢鏡塘的室名，可知錢氏生前曾藏此作。

註：所用為宋代藏經紙，背有經文，中間有內府印。

款識：雙峰聳翠有浮圖，鹿苑當年了不殊。入影東西照灤水，插雲南北擬明湖。題雙塔峰一絕句。偶寫為圖，即書其上，御筆。

明 文彭 草書漁父詞 上海崇源2012秋拍 成交價92萬元

作者文彭

尺寸 118×30cm

估價RMB 　600,000-800,000

成交價 RMB 　920,000

專場 中國書法

拍賣時間 2012-10-19

拍賣公司 上海崇源藝術品拍賣有限公司

拍賣會 2012年秋季暨十周年慶大型藝術品拍賣會

鈐印：文彭之印、壽承氏

鑒藏印：錢鏡塘藏

文彭（1498-1573）為文徵明的長子，字壽承，號三橋，別號漁陽子、三橋居士，明湖廣衡山人，系籍長洲（今江蘇蘇州）。以明經廷試第一，授秀水訓導。官國子監博士。工書畫，尤精篆刻，能詩，有《博士詩集》二卷。

在中國書畫藝術史上，文彭以篆刻享名。雖然文人刻石章的風氣可能早到元代的大畫家王冕，但篆刻史上公認的文人篆刻鼻祖卻是文彭，尤其是在使石章成為篆刻藝術主要載體的演進史上，文彭起到了至關重要的助推作用。篆刻宗師的大名也多少遮蔽了文彭在書畫詩文等方面造詣。事實上，文彭所處的時代，卻是以詩文書畫與其父文徵明並稱的。陳田在《明詩紀事》己簽卷十七中評文彭詩說：「博士七言，音節清亮。」詹景鳳則認為，文彭書法「真、行、草並佳，體體有法，並自成家，不蹈父跡，才似勝之」。傳世的文彭書作有遼寧博物館藏《小楷赤壁賦》、故宮博物院藏《行草五律詩》軸、上海博物館藏《隸書有美堂記》等約二十餘幅。

此件文彭草書自作《漁父詞》立軸，縱118厘米，橫30厘米，款署：「嘉靖乙卯（嘉靖三十四年，1555）九月廿又二日書。文彭。」鈐印「文彭之印」、「壽承氏」。書作中間有兩方「金粟山藏經紙」印，可知作品乃書於一幅宋代紙之上。作品左下角另有鑒藏印「錢鏡塘藏」，此作曾為著名收藏家錢鏡塘先生之舊物。

文彭的書法藝術，從小受到其父文徵明的影響，楷書得文徵明親授，行草書則學孫過庭、懷素，也參入了一些祝枝山的筆法。他擅長的書體要多於文徵明，篆、隸、楷、行、草均能。這件草書《漁父詞》中可以看到取法懷素的痕迹，但比起懷素《自敘帖》，書寫要從容許多。文彭傾向於意隨筆走，沒有特別的刻意做作。技巧在長期的磨練中已極為穩定，隨著書寫的行進自然流露。與文徵明的擅長精工細琢不同，文彭的這件作品輕鬆洒脫，散散淡淡，如同一路小跑，姿態輕快，線條流淌出來，舒捲閑暇。作品用筆以中鋒為主，墨痕淡雅，不施濃墨，並且不以枯筆乾澀為尚，而以適度的滋潤為準繩。因此作品的整體面貌平靜淡雅，不拿腔拿調，也不是表演式的書法舞蹈。總之，文彭的這件草書，是明代文人書法家平和自然、不激不歷、功力老道、溫文儒雅的草作典範。

另據《吳越所見書畫錄》卷二《陳白陽五湖卷》後文彭所書《漁父詞》跋曰：「余有別業在笠澤之上，嘗課耕於此。偶閱黃太史（按：指黃庭堅）《漁父詞》，喜而繼作。」（《中國書畫全書》第八冊1011頁）可見，這組《漁父詞》是文彭自己所作。「漁父」為詞牌名，通用的別名即「漁歌子」。這組詞本身清新洒脫，超然塵外，不妨讓我們點一壺清茶，悠閑地品味這淡泊自足的出世情懷。詞曰：

甪直西來是闔塘，分明身在水雲鄉。雲淡淡，水蒼蒼，雲水相忘一釣航。

槲葉新罾舴艋船，衝風逐浪去如煙。無姓字，少牽纏，儂住吳淞不記年。

春暖融融雪乍消，江頭潑潑長新潮。風漸起，浪初高，網得紅鮮破寂寥。

輕移短棹泊江隈，魚唼浮花水面來。欲下網，且徘徊，只恐魚驚去不回。

黃梅時節雨綿綿，赬尾魴魚常滿船。隨大小，且新鮮，只是城中不直錢。

吳淞江上是儂家，每到秋來愛荻花。眠未足，日先斜，妻喚船頭看落霞。

八月斑魚逐曉風，家家方尺釣魚礱。蝦作餌，竹為弓，須趁朝來日影紅。

釣得鱸魚不賣錢，船頭吹火趁新鮮。樽有酒，月將圓，落得今宵一醉眠。

三尺絲綸七尺竿，江頭風雪正漫漫。衝浪去，破冰還，只怕官司不怕寒。

臘月捱冰上白魚，衝風冒雪欲何如。膚砍裂，手仍拘，免得求人樂有餘。

夜深結網一燈紅，吹笛鄒船攪睡濃。雪夜月，雨晴風，都在漁家一醉中。

無利無名一老翁，筆床茶灶任西東。陸魯望，米南宮，除卻先生便是儂。

山遠江深無四鄰，煙波惟有一漁綸。鳧雁侶，鷺鷗親，自是人間快活人。

款識：嘉靖乙卯九月廿又二日書，文彭。

明 文徵明 行書消夏灣前七言詩 保利2011秋拍 成交價322萬元

作者文徴明

尺寸 243×102cm

估價RMB 　2,800,000-3,800,000

成交價 RMB 　3,220,000

專場 妙得驪珠——中國歷代名家重要書畫夜場

拍賣時間 2011-12-05

拍賣公司 北京保利國際拍賣有限公司

拍賣會 2011年秋季拍賣會

文徵明此作法二王而自具尖勁遒美本色，是他常見的面目。他作書如其為人，方正嚴謹，從不苟且，雖時露姿態，但決不狂狷草率，字字有規矩法度。啟功先生稱他「工力精純，無一懈筆」，確是知者言。

文徵明（1470－1559），42歲前名壁，一作璧，後以字行，44歲後均署徵明，更字征仲，號稀奇山、停雲生、衡山、衡山居士，私謚貞獻先生。長洲（今江蘇蘇州）人。文天祥後裔。以歲貢生試吏部，授翰林院待詔，人稱「文待詔」。聰穎博學，詩、文、書、畫都名聞一時。文學宗吳寬。書法宗李應禎。少拙於書，刻意臨學，亦規模宋、元，既悟筆意，遂悉棄去，專法晉、唐。其小楷雖自黃庭、樂毅中來，而溫純精絕。行草深得智永筆法。大書仿黃庭堅者尤佳。隸書法鍾繇，獨步一世。生平雅慕趙孟頫，每事多師之。其書寬展舒和，溫和雅遒，極是豐富。與沈周、唐寅、仇英世稱「明四子」；在文學史上，與祝允明、唐寅、徐禎卿被稱為「吳中四傑」或「吳中四才子」；在書法上，與祝允明、王寵並稱「吳中三子」。有《莆田集》、《五湖集》等行世。

此作經錢境塘、吳湖帆收藏。

題識：消夏灣前宿雨晴，新波搖采日英英。鏡中匹練玻璃凈。天際修眉翠黛橫。避暑誰應追往事，買舟吾欲老餘生。汀洲日暮涼風發，吹送漁歌四五聲。徴明。

出版：

1.《古代書法》P24頁（線裝書局、中國書法家協會鑒定評估委員會出版）

2.《明清書法精選》系列明信片（國家郵政局出版，2008年10月）

3.《宋元明清中國古代書畫選集（四）》，第83頁，保利藝術博物館，2011年10月。

鈐印：文徴明印、衡山

鑒藏印：湖帆鑒賞、吳湖帆珍藏印、數青草堂、吳越世家、江南吳湖帆潘靜淑夫婦讀同珍之寶、境塘平生珍賞、梅景書屋、湖帆寶此過於明珠駿馬

展覽：「宋元明清中國古代書畫大展（四）」，保利藝術博物館，2011年10月。

清 張崟 襟館消寒圖卷 上海天衡2010秋拍 成交價280萬元

作者張崟

尺寸 28×108cm

估價RMB 　1,500,000-2,500,000

成交價 RMB 　2,800,000

專場 中國古代書畫專場

拍賣時間 2010-12-15

拍賣公司 上海天衡拍賣有限公司

拍賣會 2010年秋季藝術品拍賣會

印鑒：張、崟

鑒藏印：錢鏡塘藏、錢氏數青草堂的所藏印

鈐印：王文治印、曾經滄海、柿葉山房

鈐印：桃花盦

鈐印：金天羽

鈐印：漚夢詞人

鈐印：黃（押）

乾隆至嘉慶年間的京江畫派大多以鎮江的潤秀之景為題材。有的還受到金陵畫派的一定影響。他們和當時師古風氣者保持很大距離。其中以張崟最為出色。張夕庵的畫，早期出自吳門畫派，對元四家中的王蒙畫法也較為親近。他後期深悟米芾的畫法，化合了吳門派，王蒙和米點諸畫法，而又有新意，創造了一種新的面貌。這幅題襟館消寒圖卷是張崟為曾燠所繪，由王文治題寫的引首題識。畫面描繪的是當時的一批文人雅士赴會消寒雅集的情景。而雅集類的作品一直以來是傳統中國畫中經常被描述，亦受到文人追捧的一類題材。同時這也是一張流傳有序的作品，曾經錢鏡塘收藏。卷後有費樹蔚，鄧邦述等人的題識。畫中表現的山石僅用淡墨勾括，分出大概結構，很少用線條皴寫，而是用小而密的圓點皴點。部分重墨，大片的是淡而含糊的小密點，爾後用淡墨水和極淡色渲染，十分别致。其畫和米芾的雲山不同，米用大筆橫點，張用小筆圓點，米畫疏簡草草，張畫繁密，謹嚴。但看得出張畫從米畫中得到啟示，師心略跡而另創。其畫樹葉亦濃密細柔，別具一格。

張崟題襟館消寒圖卷

一、此卷是張夕庵為曾燠所繪，王文治題籤，繪成初應在曾燠家，民國初為賡南所得，後又經錢鏡塘收藏。

二、曾燠：清南城人(江西省)，字蔗蕃，號賓谷，乾隆進士，選庶吉士，累官至兩淮鹽運使。辟題襟館於邗上，與賓從賦詩為樂，敦盤稱盛，後以貴州撫乞養歸卒。其詩清轉華妙，文擅六朝初唐之勝。有《賞雨茅屋集》等著傳世。(生平詳見，《中國人名大辭典》第1167頁)

三、據卷後費，鄧兩家跋可知，張氏此卷所繪內容，當在王文治詩集及曾燠《賞雨茅屋集》中題及，謂當時赴消寒雅集者凡十四人。又，費樹蔚跋中推測，據王文治記該次雅集有詩記年，當在乾隆乙卯（1795年），則屬張氏早年作品，王氏晚年書法。

四、跋文中多次稱賓谷為「都轉」，因曾賓谷曾官兩涯鹽運使，清代簡稱「都轉鹽運使司運使」為「鹽運使」，因以「都轉」為對鹽運使的別稱。查王文治《快雨堂題跋》卷六有「自書曾賓谷與諸子京三山聯句」一條有堁：「曾賓谷先生都轉兩淮者，將逮六年，政已成矣，暇則與故鄉名宿暨東南文學之士賦詩而娛，

」可證曾氏與揚州一帶文士關係甚密。

五、費樹蔚（1884-1935）江蘇吳江人，字仲深，號韋齋，官河南州牧，嘗入袁項城幕府，宣統元年任員外郎。袁復辟，直諫不見納，遂返鄉辦實業，父延厘。夫人為吳大澂女，子費鞏。(見《中國近現代人物名號大辭典》第691頁)

六、金天羽（1873-1947），江蘇吳江人，子松岑，作小說《孽海花》，民國後任吳江教育局長，江蘇省議員，上海光華大學教授等職。1932年與章太炎等在蘇州設國學會，詩文頗具聲望。(見《中國近現代人物名號大辭典》第589頁)

七、鄧邦述（？-1939），字孝先，晚號群碧翁，漚夢老人，其先居吳門，後僑於南京，喜藏書，工篆擅山水，又以詞名於時。(見《中國美術家人名辭典》第1379頁。)

王文治引首題識：消寒圖。張寶岩作，文治。

王文治引首題鑒：題襟館消寒圖。張寶岩作，夢樓題鑒

費樹蔚卷尾題識：民國二十年（1939）穀雨前五日費樹蔚。

金天羽卷尾題識：辛未（1931）送春前三日金天羽鶴舫。

鄧邦述卷尾題識：漚夢詞人鄧邦述初稿。

黃履思卷尾題識：南城黃履思謹題並識。

錢鏡塘題籤：張夕庵題襟館消夏圖真跡。錢氏數青草堂珍藏。

款識：消寒圖。丹徒張崟制。

清 紀曉嵐 行書清閟八言聯 榮寶齋上海2013秋拍 成交價149.5萬元

作者紀曉嵐

尺寸 161×30.5cm×2

估價RMB 　80,000-120,000

成交價 RMB 　1,495,000

專場 書林擷英—中國書法五百年

拍賣時間 2013-12-23

拍賣公司 榮寶齋（上海）拍賣有限公司

拍賣會 2013秋季大型藝術品拍賣會

鈐印：紀昀私印、曉嵐

鑒藏印：海昌錢鏡塘藏

鈐印：張克和印

紀昀（1724-1805），字曉嵐，一字春帆，晚號石雲，道號觀弈道人，直隸獻縣（今河北獻縣）人。歷雍正、乾隆、嘉慶三朝，享年八十二歲。官至禮部尚書、協辦大學士，曾任《四庫全書》總纂修官。因其「敏而好學可為文，授之以政無不達」（嘉慶帝御賜碑文），故卒後謚號文達，鄉里世稱文達公。代表作品《閱微草堂筆記》。

張石園（1898-1959），又名入玄，字克和，一字藹如，又號麻石翁，江蘇武進人。擅山水畫，其作工整森秀，筆力勁健，書法亦深具功力，對金石學也頗有研究。新中國成立後，張石園為上海中國畫院首批畫師，為美協上海分會會員、上海中國畫院畫師、上海市文史館館員。

紀曉嵐《行書八言對聯》賞析

紀昀（1724-1805），字曉嵐，一字春帆，晚號石雲，道號觀弈道人，直隸獻縣（今河北獻縣）人。歷雍正、乾隆、嘉慶三朝，曾任《四庫全書》總纂修官。因其「敏而好學可為文，授之以政無不達」（嘉慶帝御賜碑文），故卒後謚號文達，鄉里世稱文達公。

紀曉嵐在書法上的造詣是相當精深的。清初書法，由於康熙、乾隆等人的倡導，書家大多受趙孟頫、董其昌的影響，紀曉嵐也不例外。此幅行書對聯書寫流利、圓融，顯得雍容華貴，書法大小相兼，收放結合，疏密得體，蒼勁多姿，可以說是實用性和藝術性的完美結合。由此觀之，紀曉嵐不愧為清代書壇一大家。

「清閟雲林倪迂畫閣，英光寶晉米老書堂。」上聯言元四家之倪雲林，家有清閟閣，於其間優遊翰墨。下聯言宋四家之米芾，著有《寶晉英光集》。此聯由錢鏡塘收藏，並有張石園題籤條，其文學價值與收藏價值並存，實數不可多得。

款識：清閟雲林倪迂畫閣，英光寶晉米老書堂。曉嵐紀昀。

張石園題籤：紀文達昀行書八言聯上。紀文達昀行書八言聯下。石園居士題籤。

來源：古玩元素網

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