大賽截止還有3天，獲獎作品呼之欲出，最後一期評委點評！
一、「好墨品」大賽聲明
1、超贊獎評選只看點贊排名，不看作品，獎勵規則見下圖評選規則；截止目前已有54位選手符合獲得超贊獎資格（條件：點贊數在1000以上）。
2、優秀獎評選只看作品水平，不看點贊排名，由評委評選的前十名需寄作品到主辦方複評，最多只收十幅作品，每位一幅（未被評委評選上的不需要寄作品），收到稿件後由主辦方定名次，在規定時間內未收到稿件視為自動棄權，不參與排名，不頒獎，解釋權歸主辦方所有。第一名獎勵現金2000元，第二名獎勵現金1000元，第三名獎勵現金1000元，其他七位不做排名，發放優秀獎證書。
請各位參賽選手務必理解以上規則，以免產生誤解。
林泉博士往期點評
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訪問「好墨品」大賽作品點評
二、林泉博士對參賽作品點評
點評之前的話
點評作品，個人認為寫得好的，進行賞評，感覺寫得不好的，進行批評，發現寫得有趣的，進行講評。
書法點評只是一家之言，鑒於個人學識及眼界所限，錯謬難免，希望方家提出批評意見。言我短者是我友，指我錯者乃吾師。任何人無不是從改進不足、改正錯誤中，才得以進步和成長的。
通過點評作品，能讓書者本人及廣大書友從中得到一些提示啟發和參考借鑒，這是點評的初衷和目的。
參賽作品點評與欣賞
選手：706號羅波
林泉博士點評：
706羅波
這幅行書寫得很有氣勢，主要是用筆生澀，恣肆，勁疾中不乏淹留，迅速中又有遲重。入筆或露或藏，行筆又疾又徐，這是好的行書應當具備的特質。
整體章法也有可取之處，雖然每列中軸線非常垂正，但每字卻欹側搖擺，不使狀如運算元，如彩帶飄落，搖曳生姿。加之落款字小而留白妥當，顯得主題突出，客體協調。
選手：743號顧懷陽
林泉博士點評：
743顧懷陽
書作寫得亂頭粗服，滿紙狼藉，讓人過目難忘。書者很有自己的書法審美情趣和獨到的藝術處理手法，幾乎每一個字中都有字眼，或長豎平橫，或大折彎鉤，或輕點小口，或鈍捺尖鉤，整章處理，濃淡枯濕粗細，如繁星布空，自然流落，宛如天成，顯示出隨意變化。
特別需要指出，這看起來與傳統二王流美風格儘管不同，但是，這絕非丑書。所有丑書（本質上已經不是書法）的根本特徵是拋棄傳統，偏鋒亂掃，恣意塗抹，破骨爛肉。只要是中鋒用筆，就一隻腳在書法門裡，若加上字形得趣，筆力剛柔相濟，讓觀者能夠感受到書者的「心畫」，就是好的書法。
選手：781號曾繁春
林泉博士點評：
781曾繁春
書者臨王鐸《雒州香山作》，寫得惟妙惟肖，筆道很有力量，漲墨淋漓，枯筆勁正。
關於王鐸漲墨，可以說是其書法的典型特徵之一，他突破了書法「線條」的疆域，拓展到了「塊面」的範圍，但是，書法畢竟是線條的藝術，因此，漲墨似有野道之嫌。王鐸嘗言:「書不師古，便落野俗一路」，「書不宗晉，必入野道」，然而漲墨自明王鐸始創，前無古人。個人倒是認為，如果取法王鐸書法線條富有韌性和張力的用筆特點，在保持其遒勁蒼老，含蓄多變的基礎之上，捨棄漲墨「糟粕」，或許寫得更加清爽潔凈，幹練不紊，不失為書法正途。
選手：851號崔鐵男
林泉博士點評：
851崔鐵男
這幅書作取法鍾繇「三表」，鍾繇處在隸楷錯變的時代，因此在他的真書中也帶有分隸餘風。他的小楷體勢微扁，行間茂密，點畫厚重，醇古簡靜，富有一種自然質樸，含蓄蘊藉之美。
書者眼光獨到，參以少量行書筆畫，變成小行楷，從而既有莊重典雅風範又有靈動活潑神采，值得肯定學習。
自東晉二王發展出恣媚流美，嚴謹秀逸風格以來，後代小楷名家大都審美取向於此，雄渾古樸的小楷風格不是很多，今人學鍾繇小楷者，或許受到碑刻、刻貼筆畫粗略的干擾，多將筆畫寫得肥厚，然而，小楷極致應為柔中有剛，腴而不肥，風姿俊逸，神采飛揚。
選手：864號段稀月
林泉博士點評：
864段稀月
這是一位11歲兒童寫的楷書，有許多肯定之處，字體平正，結構較好，筆畫粗看也沒有大的問題。
但是，最主要的問題就出在入筆上面，沒有掌握「側入」、「轉筆」、「中鋒行筆」的動作要領。書者每一筆都是斜側入筆，然後直接下行，這樣書寫，雖然容易操作，不至偏鋒太甚，然而，失去的正是轉折筆鋒之後的蓄勢和帶來的中鋒力度，這樣來寫，所有筆畫都會力度孱弱，中鋒較差，不會達到「勢來不可止，勢去不可遏」（蔡邕）的效果。因此如果不能真正理解「方筆中鋒」的含義，「隸變」以後隸、草、行、楷各體都不可能真正學對，寫好。
選手：924號王金勇
林泉博士點評：
924王金勇
這幅行草寫得婉約流動，主要好在無一筆是死筆，筆筆皆活，暗合于右任書法秘訣。所謂死筆，或一拓直下，無所變化；或如椽扁筆，偏鋒硬掃。其共同特點就是平直，呆板，無變化，結果必然導致書寫無韻，無力，無趣。
于右任「無死筆」三字的確道出了書法的真諦，反觀古今大家書法，當知此話不假。明以前的幾乎全為小字，放大後自然看得清楚，明以後大幅書作日益增多，如果不能做到「無死筆」，寫得東西簡直根本無法入目。
這如同美聲唱法，無論強音、弱音都要保持氣息的流動和聲音富有韌性、彈性和伸縮性。如果發聲僵硬、平直、死板，便不是音樂而是雜訊，自然令人大倒胃口。
選手：926號麥夫子
林泉博士點評：
926麥夫子
這幅大字寫得勁道剛猛，勢大力沉，大有快劍斫陣之勢，字字筋骨突出，筆勢強健，顯得格外精神奕奕。最好之處也正在於書者非常好的做到了方筆中鋒，每每下筆都欲右先左，欲下先上，即所謂「藏頭」，惟有做到藏頭護尾，方能力在字中。這樣做，好比武術一招一式，無論出拳長短，踢腳輕重，每每在發出之前都先暗收，回撤，然後，內勁蓄足，自然一發而迅疾有力。試想，這與鬆鬆垮垮，徒有其表，不會蓄勢，下筆軟綿，行筆飄忽的相比，將是多麼不同。
選手：934號
林泉博士點評：
934
書作取法始平公造像、張猛龍碑，其特點是方筆斬截，鋒芒畢露，重頓方勒，厚重飽滿。最為可喜之處是，書者在生宣紙上，未做描畫，卻能寫得剛健雄峻，具有形佳神似效果，的確很有靈性。不過，可以肯定的是，方筆斬截的效果一定不是傳統書法中鋒所致，用毛筆寫一定是偏鋒使然。
魏碑是定型楷書的初級階段，它在歷史上存在的時間最為短暫，先人很快就進化出了能夠代表中國漢字書法之美的集大成的定型楷書。楷書在隋唐一經定型，從此不再變化，這充分說明楷書作為一種實用的交流工具和書法藝術書體，有著不可替代的優越性，體現了中國文字和書法發展的必然趨勢，達到了書法藝術形式和內容、實用性和藝術性的高度統一。
魏碑自清朝被「碑學」派極力鼓吹之後，才得到重視和「發展」，且不論魏碑真正的書寫面目究竟為何，抑或其本身就是刀砍斧鑿的結果，從發展觀來看，魏碑的粗野之風在定型楷書面前只能是小美，應當對「碑學」派的魏碑「大美」之詞保持清醒的認識。
選手：988號余紅濤
林泉博士點評：
988餘紅濤
這幅大篆主要取法石鼓文和吳昌碩大篆風格。石鼓文是「圓筆書」聖典，但是對照書作來看，主要問題是許多筆畫中鋒不夠，顯得無力，不圓。但是值得肯定之處是在筆畫的輕重，粗細和墨色濃淡方面富有變化，另外，章法布局不拘一格，自然大方。
漢以前在「隸變」沒有出現之前，中國文字書體尚未走到一個完全自覺的藝術化程度，這從漢以前古人沒有專文論及書法就能得出結論。直到東漢崔瑗的《草書勢》作為中國古代最早論述書法的第一篇文章出現，緊接著趙壹《非草書》、蔡邕《筆論》、《九勢》等等一大批書法專論問世，才總結和引領著書法走向自覺、完善和成熟。因此隸書之前的文字書體，包括小篆，大篆，更別說甲骨之類，僅僅只是文字而並非書法藝術。
選手：998號關連山
林泉博士點評：
998關連山
書作取法魏碑，同時參以漢碑筆意，寫得筆畫沉著，雄健挺拔，稜角分明，拙厚可愛，看得出書者努力表現出碑刻文字的金石氣。
將篆書、隸書、魏楷等寫出所謂金石氣，是一個悖論。如果的確寫出了金石效果，那麼體現的到底是毛筆的特點還是金鑄石刻的特點？如果沒有寫出完全的金石效果，那麼極力仿照鑄銘石文來寫意義又何在？所謂毛筆寫出「金石氣」，在我看來並非真正寫出完全逼真的金（模範鑄就）、石（刀砍斧劈）效果，而是將原本單一、直楞、僵硬的線條寫得更加具有變化、韻致、富有彈性罷了，也許千百年的鏽蝕、風化無意間增加了這樣的視覺美化效果。因此，增加碑刻文字藝術化效果的方法與其模擬「金石氣」，不如將鑄刻背後真正書寫的東西，更加大膽地將古人尚沒有賦予的東西，加入其中，或許會真正賦予其不曾具有的藝術表現力。
林泉
林泉，1962年11月出生，經濟學碩士，管理學博士。曾任國有大型集團及民營特大型企業集團財務總監、審計總監、行政總監等高級職務。酷愛書法、音樂、武術等，尤以書法用功最勤，臨池四十多年，遍覽歷代書帖，精研書法理論，旁涉美學理論。在《青少年書法報》、《華夏文明導報》等書法專業類及文化藝術類報刊上面發表書法藝術評論及理論文章多篇。經常就書法理論及實踐中基本而重要問題在《書法易》、《書法屋》、《書法之家》等微信公眾號上進行批評論述，文章觀點新穎獨到，論據詳實豐富，論述嚴謹辯證，文筆犀利流暢，受到廣大書友的好評和稱讚。
書學觀點有——
中國書法是使用錐形毛筆，中鋒運筆，書寫漢字的藝術。不符合上述特徵的一切東西，不管其是否具有某種美感或成為「有意味的形式」，都不是書法，其不能也沒有必要混入書法。它要麼只能是另外一種藝術形制，要麼根本就不是一種藝術形制。
中鋒運筆是書法最為根本的一個本質特徵，千古不易，這是書法形質最為重要的要求，「現代書法」、「丑書」、「江湖書法」等等恰恰反其道行之，這是辨別真假書法的一條明確標準。
書法是書法藝術的簡稱，書法藝術的出現沒有人們通常所說的那麼遠古，書寫漢字（甲骨、籀文、小篆）的歷史很長，但是，書法真正作為有意識的藝術覺悟則是遲到西漢以後的事情，因此，西漢以前被人們習以為常稱之為「書法」的「文字」並非書法藝術。
定型楷書（以唐楷為典型）無論從技法難度還是從審美高度上都遠遠超過初始楷書（以魏楷為典型），這是千百年來「進」化而不是「退」化的結果，毋庸置疑，無可辯駁。
楷書創新取法魏楷、漢簡等初楷，走「草楷」的路子是方向性的誤區，是行不通的，是一種倒退而不是進步。
「碑學」對書法而言是一個偽命題，書法只有貼學，不存在什麼「碑學」，如果寫出的東西具有所謂刀削斧砍的效果，即所謂碑意、金石氣，那麼已經不是「惟筆軟則奇怪生焉」的書法。
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