王羲之《二謝帖》中「諑」字的筆勢■張天弓
王羲之《二謝帖》中「諑」字的筆勢
■張天弓
右手執筆書寫的筆順，遵循漢字筆順規則，但有時又出現某些變異，尤其是行書、草書。筆順是筆勢的方向和路徑，所以，把握書法作品字勢的筆勢過程，首先要弄清筆順。
王羲之行草《二謝帖》摹拓本首行中「諑」字，楷書為10個筆畫，筆順規則是：點、橫折提、橫、撇、彎鉤、撇、撇、點、撇、捺。這個草書「諑」字（圖1），是左右結構，有抑左揚右之體勢。其筆勢爽利跳躍，節奏感很強。細看草法筆順，左邊「訁」旁為兩筆，右邊「豖」旁亦為兩筆。「豕」為一筆，那彎鉤左邊兩撇連筆與右邊撇捺連筆之間，有隱約的映帶牽絲（圖2），筆勢連貫，就是說「丶」與「豕」分開書寫。「豖」旁楷書筆順是彎鉤左邊兩撇後加「丶」，然後寫右邊的撇、捺。如果按照這種楷書筆順寫草書「豖」，很可能沒有那種抑左揚右的飛動之勢了。
圖1
還有更深層的緣由，「豕」旁組成的字有數十個，比「豖」旁組成的字要多得多，實用中經常行草書寫，彎鉤左邊筆畫與右邊筆畫的貫通連筆形成書寫動作定式，貯存在書寫的「肌肉記憶」中占絕對優勢；這種筆順凝固化，「丶」就從「豖」中孤立出來了。
圖2
觀賞「諑」字現在面臨的問題，是先寫「丶」還是先寫「豕」？從書寫經驗看，接著左邊「訁」旁寫中間一點，上下空白，沒有憑藉的筆畫，定位比較難（圖3），更難的是快捷一筆書「豕」（圖4），上、右、下的筆畫線條如何恰當地卡住這一「丶」。這就是說，「豕」部的一筆迅疾運筆過程，一瞬間要處理好三面包圍這一「丶」的關係。漢字包圍結構、半包圍結構的筆順規則都是先外後內，先外後內符合人的視覺心理，容易掌控。這個「諑」字書寫近似半包圍結構，應該是先寫「豕」後寫「丶」（圖5）。「豕」部收筆的反捺，順橫勢按下回鋒，重力左下取橫勢跳出，凌空取勢轉一圈，在「訁」旁上折筆的肩部一橫側點，這一「丶」現在成為處理四面關係，細看這一「丶」，不粗不細不輕不重不左不右，四面交接呼應都恰到好處，無可挑剔，誠可謂神來之筆。識者朋友可以動筆臨寫幾遍試一試，體會一下「臨時從宜」的這一「丶」的難度和高度。
圖3
現在再看「諑」字的體勢，仍然是左右結構，但不是字形的左右結構，而是審美造型的左右結構（圖6），以「豖」部中間的彎鉤為界，彎鉤連同左邊筆畫與「訁」旁焊接成一體，彎鉤的右邊是一個跳起來三角折線形，左靜右動。左部分整體圖案呈現出一種詭異的視覺效果（圖7），富有現代感。不可以為這種視覺效果是筆者切割出來的，這是王羲之書法藝術創造的永恆魅力。
圖4
再看「諑」字的筆勢過程，最後收筆的這一「丶」是書法藝術的「曲終奏雅」。書法審美要看筆勢過程，筆勢過程的一個高峰就是「曲終奏雅」，最後收筆則「境界全出」。怎樣判斷筆勢的「曲終奏雅」？首先是這個字勢的整體效果，動態筆勢與動態體勢合二為一。還需要說明的是，這一「丶」筆順的「發倒筆」強化了「曲終奏雅」的審美效果。
圖5
明代書法家解縉《春雨雜述·學書法》說：「一字之中，雖欲皆善，而必有一點、畫、鉤、剔、披、拂主之，如美石之韞良玉，使人玩繹，不可名言；一篇之中，雖欲皆善，必有一二字登峰造極，如魚、鳥之有麟、鳳以為之主，使人玩繹，不可名言。」（見劉小晴《中國古代書學技法評註》第216頁，上海書畫出版社2002年）這是書法審美的經驗之談，前段是「主筆說」，申述舊章；後段可謂「主字說」，是解縉的發明。筆者的理解是，一字中的「主筆說」與一篇中的「主字說」是可以統一的。「諑」字的這一「丶」，孤立地看，並沒有什麼筆法的特殊精彩，而且遠遠比不上「豕」部的筆法，看那起筆的尖入逆翻絞挫、彎鉤的逆翻上弧筆、接續下來左邊的折筆與右邊的轉筆，都非常精彩。這一「丶」的精彩，不在於孤立地看筆法，而在於它在體勢的方位和筆勢過程的收筆，並且「一字已見其心」。「諑」字字勢的審美，在《二謝帖》中乃至王羲之傳世書作中，是屬於那種「登峰造極」的「麟、鳳」。
圖6
圖7
....................................................................................................................................................................................
TAG:書法報 |