書法家，敗就是這兩個字！
當今的時代，無處不在的「裙帶關係」、「圈子關係」、「派別關係」、「江湖關係」、「利益關係」等，以及混亂的藝術生態，讓書法家不得不礙於情面，參加各種各樣的應酬。
應酬，有多少書法家，就敗在了這兩個字上。
應酬
讓人浮躁，靜不下來
忙於某些飯局和某些名人合影，或者達到某些目的，讓書法家不得不操醉心於權術、人脈，去一些自己不情願去的地方，做一些自己不情願做的事情，說一些自己不情願說的話，見一些自己不情願見的人。如此折騰，書畫家身心俱疲，哪能靜得下心來創作精品？
忙於應酬，讓人浮躁，浮躁損耗人的靜氣。而靜氣，應是書法家的一種常態生活。人無靜氣，書法無品。有人說，大寫意、狂草都是要氣血奔涌才能創作得出來。非也！任何大寫意、狂草都需要長時間靜氣的滋養。
應酬
荒廢時光，沒有時間進取
很多書法家成名後，就再也不能進步。何也？忙於應酬去了。藝無止境，學習藝術是需要不斷學習不斷進步的。所謂的投入時間超過10000個小時法則，就是這個道理。藝術家拼的是有多少時間投入自己的藝術，而不是參加了多少場有多少厲害人物參與的飯局及其他應酬。
遠的如柳公權、文徵明、王鐸等，近的如齊白石，無不是因為壽命長，對藝術投入超過常人的時間，而取得無人取代的藝術成就。書畫家忙於應酬，荒廢的時間越多，其書法成就自然不言自明。
應酬
違背內心，奴化藝術
很多書法家，本不願意應酬，但是屈於權力、名利、財力，不得不違背內心參加應酬，說一些違心的話，創作一些違心的作品。這樣的應酬參加多了，潛移默化，也培養了自己的奴化心態和奴化行為。這樣的心態創作出來的作品，已經不是書法家的心聲了，而是諂媚、媚俗作品了。這也難怪，名家垃圾滿天飛，大師作品一般般。
其實，應酬作品多了，對自己的藝術生態、作品市場具有滅頂之害。
書法生命本質離不開線條的力量
線條的力量體現著書法的生命本質，是書法欣賞的基礎。力量美的體現有多種形式，歸納起來，主要有以下幾種：
一是方硬的力量，
二是飽滿的力量，
三是彈性的力量，
四是摩擦的力量。
一、方硬
方硬是判斷字有無骨力的重要標準。
古人云「書貴瘦硬方通神」，就是強調字要具有骨力、有硬度。字若無骨，風采全無。
魏晉時代最講求風骨，看圖：
王羲之蘭亭序
王羲之的字最大特點是什麼？
是硬。
臨摹王的字，柔美的地方容易寫像，有硬度的地方，如轉折、起筆收筆，最難模仿。
放大觀察蘭亭序，我們發現蘭亭序的字在結構上是很硬朗的，與王羲之其他墨跡的風格一致，只是線條要比以往略細。
王羲之喪亂貼「先」
喪亂帖是一件以骨力見長的名帖，這件作品轉折處和行筆都極為硬朗、爽勁，是王羲之存帖中最有硬度的法帖。
封君夫人長孫墓誌
魏碑體現出的硬度，表現在轉折和線條的刀刻效果，即所謂的金石味，刀鑿斧刻，加上歲月的風化，極大豐富了書法的形式美和力量美。
二、飽滿
飽滿是一種張力的體現，是力量渾厚、充盈的效果。
在書法中，飽滿多是體現一種拙厚的味道。
顏真卿祭侄稿
王寵小楷
小楷也可以寫的渾厚飽滿，關鍵是掌握力量的表現形式。
三、彈性
彈性體現的是一種韌勁，如同拉彎的弓，充滿勢能。
褚遂良陰符經
趙佶瘦金體楷書
在彈性力量的線條中，往往要伴隨著一定的速度，快速是增加是力量的重要手段。
褚遂良、趙佶都是使用彈性增加線條力度的高手。
四、摩擦
摩擦是一種阻力，在書法里常常以飛白、枯澀的線條展現。
顏真卿祭侄稿
摩擦要保持中鋒，才能有渾厚的效果，側鋒、一味顫抖產生的飛白，多是俗書。
米芾虹縣詩
徐生翁對聯
徐生翁用筆老辣生猛，善用渴筆焦墨，營造強烈的飛白效果，極具現代美感。
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