出水芙蓉的清新之韻

現代重彩畫色彩的表現風格，除了錯彩鏤金、輝煌燦爛的裝飾性，更有出水芙蓉、清麗淡雅的意境美。畫家們運用色彩原理，把握畫面的整體色調，運用色彩的色相變化，在微差中講求單色的冷暖、鮮灰關係,在畫面中合理使用對比色，並進行調和，通過對比組織畫面關係，利用色彩的明暗、虛實以及色彩心理等手法，根據環境與個人感受體驗，使畫面達到既統一又豐富的理想效果。

蘇百均的花鳥作品不僅有傳統中國畫的立意、設色、布局，更有現代人眼中的自然世界。其作品的色彩表現與自然界有很大差別，不是自然物體色彩的再現，而是畫家精神內涵的表達，《歸途》借鑒了印象派對光色的表現手法，描繪夕陽下田野里回家的鵝群。作者曾有一段時間沉醉於光與色，熱衷於探討光色原理，此畫就是嘗試表現夕陽下豐富的色彩，運用色彩表現變換的物象和空間。畫面表現出的虛實相間的空間，蘊藉含蓄，色彩既有含蓄的一面又有突出的一面，表達了細膩優雅的情趣。而他的另一幅作品《蒲花》，雖然物象繁多，但是作者用非常單純的手法進行描繪，色彩在漸變中呈現出夢幻的美妙意境。

何家英的工筆重彩人物畫體現了西方色彩語言、造型手段與中國傳統繪畫的線條藝術的完美結合，他找到了西方繪畫與中國畫的相通之處，對色彩語言賦予了獨特新意。《秋瞑》色調典雅，畫面上天空湛藍，一個女孩雙臂抱膝坐在林間的枯草上，穿著簡單、質樸，沒有刻意的裝扮，散發出一種天然、純真的氣息。作者通過自己的主觀處理，將他筆下的女孩從塵世的喧囂里超脫出來，升華為帶有詩意的唯美形象。在他的畫中，色彩種類並不多，作者根據需要通過恰當的濃淡、鮮灰的對比展現色彩自身的審美情趣，單純而不簡單、豐富而不瑣碎。

何家英 《秋冥》

陳子的《和風》色彩雅緻、和諧，用獨特的造型與色彩處理，將作者對於人生的思考細緻的融入畫面中，將很多恍惚飄動的感覺聚攏成安靜無言的景象，讓色彩自然漬化流動，使厚重的礦物質顏料表達出柔美內斂的溫潤之感。

王小暉的《遠海》用淡淡的黃色調錶現充滿朝氣的惠安女，作者降低了黃色的純度，在底色製作上注重補色的運用，同時運用大量白色提高明度，使畫面色調統一又有豐富的變化，透露出清新、雅緻的韻味。

王小暉 遠海

林容生的山水畫追求閑和趣遠之境，閩東的老屋、菜地、石橋、雜樹等農舍小景是他作品的主角。作者通過簡約的造型和豐富的組合形式，用石青、石綠等顏色表達閑和寧靜的氛圍，他的畫，像是對故鄉一往情深的回憶，又像是對山村生活中一組景物的印象，透露出抒情敘事的意味。

總之，現代重彩畫以色彩為中心的語言是向繪畫本體的回歸，現代重彩的色彩之變是繪畫觀念之變、語言之變，它是傳統重彩畫向現代轉型的表現。現代重彩的色彩之變的歷程，不是日本畫與西方繪畫發展之路上亦步亦趨的跟班，而是在剖析民族審美精神基礎上，進行試驗、創作，使我國古老的繪畫藝術散發出現代感和生命力。

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