《張景碑》臨習指導（高清拓圖）
《張景碑》臨習指導（高清拓圖）
【簡介】
《張景碑》此碑又名《張景造土牛碑》。東漢延熹二年（159年）立，隸書。縱125厘米，橫54厘米。四周殘損，存12行，行23字，共229字。存河南南陽漢畫館內。一九五九年在河南南陽市南城門裡路東出土。碑文記述地方官同意鄉民張景包修土牛、瓦屋等設施，以免其本家世代徭役之事。
碑文字法端嚴工細，體勢開張，波磔分明，用筆峻利，方圓兼備，秀麗多姿。雖出自民間無名書手，但可直與著名漢碑《史晨》、《乙瑛》、《曹全》等相伯仲。碑中有一「府」字曳腳特長，呈刀幣形，為他碑所罕見。1982年文物出版社有初拓影印本。
此碑屬於漢碑中雋永秀勁一派，筆勢波磔分明，體勢橫扁平整，端莊自然，是上承古篆，下開楷則的漢代隸書碑群代表。
【釋文】
張 景 碑
［府告宛：男］子張景記言，府南門外勸［農］土牛，□□□□，」
調發十四鄉正，相賦斂作治，並土人、犁、耒?屋，功費六七十萬 重勞人功，吏正患苦，願以家錢，義作土牛，上瓦屋、欄楯什物，歲歲作治。乞不為縣吏，列長，伍長，徵發小繇審如景言，施行復除，傳後子孫。明檢匠所作，務令嚴事。畢成，言。會廿四，府君教。大守丞印。延熹二年，八月十七日甲申起□。八月十九日丙戌，宛令右丞 告追鼓賊曹掾石樑寫移。遣景作治五駕瓦屋二間，周欄楯拾尺，於匠務令功堅。奉□畢成言會月廿五日。他如府記律令。掾趙述□□府告宛：言男子張景，以家錢義於府南門外守□□□瓦屋，以省賦斂，乞不為縣吏、列長、伍長、小繇髕萜軨
【臨習指導】
漢《張景碑》，是漢隸書中頗具特色的作品之一。刻於東漢桓帝延熹二年（公元１５９年）。此碑筆畫瘦細，用筆圓潤，結體開張，氣勢飄逸，章法疏朗，獨具特色。給人「飄灑流落，意趣天成」之感。
從該碑的筆畫中可以看出由篆到隸發展成熟的軌跡。
一、《漢張景碑》的點形狀多樣，大小不同，極其豐富。
１、方點。方點常用藏鋒折筆起筆，回鋒收筆。也可側鋒切筆成方點。如「作」（圖1-1）字的一點和「宛」（圖１－２）字的寶蓋頭點。
２、圓點。圓點儘管形體相對方點較小，但也應藏鋒入筆，收筆回鋒。不可信筆為之。如「成」（圖1-３）字的右上點和「府」（圖1-４）字的最上邊一點
３、尖點。尖點由於字的結構要求不同，具有一定的方向性。如「駕」（圖1-５）字的四點，「患」（圖1-６）字心字地上的三點。尖點起筆輕緩，收筆厚重，成三角形狀。。
４、長點。長點有豎長點、橫長點和斜長點三種情況。起筆仍然藏鋒，收筆回鋒。只是運筆過程加長形成。如「言」（圖1-７）字的最上一點就寫成短橫點。「令」（圖1-８）字的最末一點寫成豎點。
５撇捺點。撇捺點就是將點寫成撇或捺的形狀。如「小」（圖1-９）字的左右兩點和「除」（圖１－１０）字的兩點就寫成撇捺點。
二、此碑橫畫有主橫和副橫之分。副橫畫多中鋒用筆，圓起圓收，形體平直，與主筆相比較短。如果橫畫多時，可在排布均勻的情況下注意變化。如「長」（圖2-1）字的四橫。主筆多波磔，筆畫較副橫畫長，要有起伏，出筆時先按後提，形成一個翹起的尖角，就是我們今天所說的「蠶頭雁尾」。主筆畫藏鋒起筆，出「雁尾」後作空回筆勢。切記，一個字中有波磔的筆畫只能一個，俗話說「雁不雙飛」，就是這個道理。如「重」（圖2-2）字最下面的橫畫，「言」（圖2-3）字的主筆橫。
三、此碑豎畫成渾圓之狀，如「相」（圖3-1）字左邊木字的豎畫，圓起圓收。有的豎寫成尖頭闊尾狀，象楷書中的「垂露」豎，重心在下。這種豎畫多運用在下部結構較空的字。如「不」（圖3-2）字的豎畫，「畢」（圖3-3）字的豎畫當為回鋒收筆。
四、此碑撇畫有主筆撇和副筆撇兩種形式。主筆撇，撇畫向左誇張發揮，形體一般較長，用筆粗重，在筆畫中部時就要按下筆鋒，收筆時略作上挑，圓勢回鋒。如「君」（圖4-1）字的撇畫，「功」（圖4-2）字的撇畫。如果與捺畫對應時，撇畫應浮，捺畫右沉，如「人」（圖4-3）字，「吏」（圖4-4）字。副筆撇形體較短，用筆方法與主筆基本相同，如「成」（圖４－５）字和「於」（圖4-６）字。
五、捺畫是隸書最具特色的筆畫之一。此碑的捺畫與撇畫相反，形體誇張，收尾部分與主筆橫畫的雁尾相同，寫的時候要沉著，出鋒要緩，結筆時要空回。如「大」（圖５－１）字，「歲」（圖5-２）字，「延」（圖5-３）字的捺畫等。
六、該碑的折畫比較豐富。折畫一般情況下，由兩種筆畫組成。如橫豎折，豎捺折。橫豎折，由橫畫和豎畫組成，一般出現在字的右上角，或者局部結構的右上角。橫豎折是連續提筆轉鋒寫成的。如「宛」（圖６－１）字的寶蓋頭，「申」（圖６－２）字的右橫折。豎捺折，也是兩筆寫成，筆法和橫豎折基本相同，區別在於轉筆的方向不同，橫豎折向下，豎捺折向上。如「記」（圖６－３）字右半部下邊的豎捺折，「乞」（圖６－４）字的豎捺折。有的時候豎捺折是一筆完成的，如「九」（圖６－５）字。另外折畫還有圓折、方折和斜折之分。圓折有篆書的特點，轉筆時略微捻轉筆管，中鋒用筆。方折在轉鋒時略作調整，使寫出來的折與橫畫齊平即可。如「月」（圖６－６）字橫折。斜折的用筆方法與方折基本相同，只是方向變為內斜或外斜。如「景」（圖６－７）字上邊曰字的橫折向內折，「為」（圖６－８）字下部的連續三個橫折向外折。
《漢張景碑》字體結構活潑自然，往往突出主要筆畫，主要偏旁部首。在不經意間能匠心流露，顯得遒美而有韻致。
一、隨意取勢，盡得意趣
隸書與篆書不同之處在於篆書字形結構取縱勢，字間距與行間距勻等；而隸書字形結構多取橫扁勢，且字與字之間的距離大於行間距。《漢張景碑》橫向取勢，參以縱勢，字距開闊，行距緊密，字體偃正，用筆方圓，皆得自然。如「正」（圖７－１）字本來可寫成正方形，因為書體的需要，將中心豎畫縮短，橫畫加長，結體緊湊收縮，字形就成了扁方形。縱觀隸書形體，並不是所有的字都寫成扁方形，為了章法有所變化，有些筆畫較多的字可以隨字形寫成縱長的方形。如「景」（圖７－２）字由於橫畫較多，寫成縱長，與「正」字，形成鮮明對比。值得注意的是，縱長的字形不能一味的因長而長，仍要在底部的筆畫上盡量壓扁或拉長，具有橫向的趨勢，以合乎與隸書總體字形扁方的要求。
二、構字天然，結體自由
《漢張景碑》在隸書中屬於圓勁挺秀一路。總體字形平正，但也有字參差錯落，點畫穿插避讓，給整幅作品增添了情趣。如「移」（圖８－１）字，左邊的「禾」木旁有意提升，使整個字有了錯落之感，古樸之意頓生。「功」（圖８－２）字「力」字的一撇，非常誇張的拉長，從「工」字下掠過，將「工」字偏旁推至上隅，象急流奔騰的江面漂浮著的一葉小舟，一正一欹，動感倍增。
三、平齊規整，布白均勻
《漢張景碑》碑，筆畫橫平豎直，各筆畫間布白均勻是其特色。如「重」（圖９－１）字，從最上邊的橫畫開始，到最下邊有波磔的橫畫，七條橫向的線條排列均勻，使整個字的重心穩定。有些字的橫勢略呈斜形或弧形，但左右對稱，使整個字形仍保持相對平齊規整的穩定性。如「閑」（圖９－２）字左右兩邊雖有平斜、大小、曲直的變化，但整個字形視覺上仍然具有平齊規整的結構。
四、虛實呼應，奇巧乃出
在《漢張景碑》中，除了整體布局美觀外，每個字中的筆畫布局也相當巧妙。如「瓦」（圖１０－１）字的上部緊密，下部疏鬆，由於伸長了波磔，視覺上便產生了兩大塊空白。以「瓦」字最後一橫為界，上為實，下為虛，上下呼應，虛實相間，使本來單調的黑白關係變得複雜，增加了虛實層次和筆勢的流動感。
五、擒縱聚散，收放得法
左收右放是《漢張景碑》的又一大特點。此碑正是因為採用了這種結字方法，產生了意想不到的效果。如「尺」（圖１１－１）字和「人」（圖１１－２）字的左撇，短縮上挑，右捺誇張伸長，顯示了字的骨力雄健。「令」（圖１１－３）字的人字頭極為開拓，下部筆畫比較緊縮，整個字形成先放後斂，外放內收，突出了筆畫的地位和作用，使字的結構更加洗鍊，加大了凝聚力。
六、同字變化，各具姿態
《漢張景碑》中重複字較多，在書寫時要注意變化，不可雷同。如「五」（圖１２－１、２）字，其形體寫法基本接近，如果仔細分析仍有變化。圖１「五」字的上橫方起筆，圖２「五」字的上橫用圓起筆。形體上，圖１比圖２筆畫較粗。下橫圖１「五」字圓起筆，波磔婉麗，圖２「五」字下橫方起筆，波磔古拙。再如兩個「府」（圖１２－３、４）字，一個取橫勢，一個取縱勢，其方法主要是在筆畫形態上有所變化。
七、相同部首，注重變化
另外，在一些部首相同的字的處理上，也要極盡變化。不可拘泥一種形式，否則，顯得板滯而無生氣。如「後」（圖１３－１）字的雙立人，上撇細窄，下撇方起方收，彎尾豎相對短小，而「行」（圖１３－２）字的雙立人，上橫闊大，第二撇畫圓勢起筆，收筆成尖勢。再如「欗」（圖１３－３）字和「楯」（圖１３－４）字的木旁，第一個木的捺減弱為點，第二個木的捺畫則加長為捺。象這樣的字例很多，臨摹的時候留心其中的變化。
《漢張景碑》是隸書中不可多得的藝術珍品，飄灑流落，意趣天成。臨習的時候，首先要多讀並細心揣摩它的筆勢筆意，章法布局，字的結構以及筆畫的特點。如此，才能悟得本帖的妙處，得其真諦。
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