弗朗索瓦·熱拉爾《雷卡米埃夫人》 1805年

本文選自《西方古典繪畫入門》（吾淳著，灕江出版社出版），本文已獲作者授權。

弗朗索瓦·熱拉爾《雷卡米埃夫人》

我們前面已經在熱拉爾的老師大衛那裡看到過一幅作於1800年的《雷卡米埃夫人像》。熱拉爾的這幅作品是在大衛的建議下接受委約的，當時畫家還是學生，羽翼未豐。與大衛的畫作相比，我們看到熱拉爾畫作的筆調更加清新。雷卡米埃夫人肌膚細潤，神情嫵媚，姿態嬌美，據說女主人在看過畫作後讚不絕口（的確比大衛之作顯得更加動人，這大概也最能「攪亂」女人之心，但對畫家而言，難道不也是稚嫩或乳臭未乾的表現？）。

弗朗索瓦·熱拉爾《Portrait of the Empress Joséphine》

弗朗索瓦·熱拉爾《Portrait of Catherine Grand》

弗朗索瓦·熱拉爾《Hortense de Beauharnais》

弗朗索瓦·熱拉爾（Francois Gérard，1770—1837），法國畫家

安格爾：新古典主義的巔峰

背景：法國的新古典主義經歷了17世紀普桑的草創，18世紀大衛的輝煌，到18世紀末與19世紀初即大衛的門徒這裡，它已經達到巔峰（溫迪評價安格爾的用語），其實，這也正體現了藝術發展步步登高的邏輯進程（這種節律我們在中國的唐詩那裡也可以看到）。此時，新古典主義獨步天下，主宰著法國畫壇。毫無疑問，這要歸因於大衛的巨大影響。前面已經講過，大衛培養了眾多的學生，一說有400多人。可以毫不誇張的講，當時的學院里擠滿了大衛的學生，沙龍里也充斥著大衛學生的作品。這其中最重要的有五位，即格羅、熱拉爾、吉羅代、格拉內和安格爾（下面的考察將會涉及其中三人）。事實上，在19世紀20年代以前，新古典主義、學院、沙龍幾乎是同義語，新古典主義無比強勢，它穩穩地控制著學院和沙龍，擁有絕對的話語權。

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