為何日本動漫大師宮崎駿，不喜創作日本風格動漫，偏愛歐洲風情？
在日本東京郊外的一座不起眼的灰色小樓里，有這樣一位老人，他白髮白須，戴著一副黑框眼鏡，穿著米色吊帶褲，每天畫著各色各樣的動畫草稿，他是日本動畫界的黑澤明，他就是宮崎駿。在他的的彩色鉛筆下，誕生了憨態可掬的龍貓，擁有獻身精神的公主娜烏西卡，不斷挑戰自我的小魔女琪琪，以及從膽怯走向成熟的千尋……
當我們認真去欣賞宮崎駿動畫時，我們發現宮崎駿的動畫是具有深遠含義的，每個輾轉發側的故事背後都有一個值得人們深思的深遠意義：有的是提倡和平，有的暗示大家保護環境，有的傳播孩子愛與純真等等，所以有人說他的動畫永遠不止是給孩子看的。但是不知道大家有沒有發現，除去最經典的《千與千尋》裡面的湯屋具有明顯的日本風格和《龍貓》裡面有大和民族的鄉土風情，在其他動畫中多出現歐洲風情的景色。
從1984年最早的成名作《風之谷》開始，裡面便大量的出現歐洲的田園風格，從山丘到森林，從房屋到飛行器，大多都和日本風格沒有牽連。
在緊接著有了1985年大家耳熟能詳的《天空之城》裡面整體畫面充斥著歐洲工業時期的感覺，從地面上的建築到火車，再到天空之城裡面出現的機器人。
而1989年的《魔女宅急便》更不用討論，魔法少女，魔法掃帚，裡面的街道，還有街道上的行人，再到房屋，種種細節，都不禁令人嚮往西方世界的優美。
而最經典要屬2004年所出的《哈爾的移動城堡》，事實上《哈爾的移動城堡》的經典程度比起《千與千尋》有過之而無不及，但由於其內容含義較深刻，且片中也缺乏好像《千與千尋》及《龍貓》中出現的可愛角色，所以較難引起話題和共鳴，本片的主人公角色仍然是宮崎駿最喜歡的少女，但她是一個受詛咒被變成90歲老太太的18歲少女。宮崎駿曾說：「嗯…深深留在我心裡的作品是《哈爾的移動城堡》。我將自己從諸多而同文學中受到的影響都放在了這部作品裡。我想向孩子們傳達『這個世界是值得去生活的』的想法，讓他們知道無論做什麼工作，如果沒有根，是不會有枝葉的。而這個想法直到今天還是沒有改變。」
在《哈爾的移動城堡中》，我們可以看到移動的工業風格城堡行走在大片綠油油的原野上，雖然畫面顯得十分突兀，但就是這樣的視覺衝擊，才不禁令人深思，工業革命給人們帶來了多少便捷，同時也帶走了多少美麗的自然風景。
再後來08年《懸崖上的金魚姬》，之後的《借東西的小人阿莉埃蒂》，以及13年號稱收官之作的《起風了》，印在腦海中的都是美麗的歐洲風景。就連他的工作室的名字——吉卜力，名字來自二戰時候義大利的一款偵察機翻譯過來就是「撒哈拉沙漠的熱風」。
其實並非宮崎駿不喜歡日本風格，不然也不會有《千與千尋》和《龍貓》這麼經典的動畫問世，這和宮崎駿的個人經歷與工作經歷是息息相關的，那些動畫中之所以有吸人眼球的飛機，是因為宮崎駿的父親是從事飛機事業的，他對飛機有著別樣的情懷，而那些美麗的歐洲風情是因為宮崎駿在剛入行進入了日本的東映動畫公司，後來跳槽到了A-Pro，他去了歐洲進行考察，他被歐洲的風景所吸引，所以就將這份喜愛發揮到了極致。
其實無論風格如何，觀眾會發現，宮崎駿的電影中似乎沒有絕對的惡人。在《天空之城》里，梳著兩條大辮子、穿著寬腿褲的海盜婆婆，雖然垂涎「天空之城」的財寶，但也是個心地善良的人，正如男主人公巴魯所說：「她的心沒有長相那麼壞。」《千與千尋》中，一身黑袍、戴著白面具的「無臉男」大肆吃人，卻說出「我很寂寞」這樣感性的話，並且最終被千尋的善良與純真所感動；《風之谷》中的多魯美奇亞國公主、軍團總司令庫夏娜雖然冷酷無情、機關算盡，但目的只不過是消除「腐海」拯救地球，最終受到內心尚存的一絲善良所驅使，與娜烏西卡握手言和。
宮崎駿的策略，就是無論從任何宏大的議題切入，由地球保護，環境疾變，乃至族群爭端，又或是人神相處等不同的設定，到頭來總是回歸到成長的探索的中心，從而令作品發揮親和力的作用，獲得觀眾的愛戴和推崇。欣賞宮崎駿的電影，不能抱著非善即惡、非黑即白的態度。因為宮崎駿動畫從來不單單是給小孩看的。
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