大師解析盆景的創作原理——動靜相襯，均衡相宜

所謂動勢，就是賦神於形，講究生動活潑、動勢與均衡問題。在創作盆景時，須注意動勢與均衡，這樣才能發揮景物內部的力量。當然這稗力量是作者思想、感情、理想、願望的灌注。如果忽略動勢，勢炒滿盤死物，毫無氣韻可言。

人有坐卧行走，山有偏正欹斜，峰巒樹石，無不各具風姿神態。清代唐岱在《繪事發微》中寫道：「嶺有平夷之勢，峰有峻峭之勢，巒有圓渾之勢，懸崖有危險之勢，遙嶺遠岫有層疊之勢，石有稜角之勢，樹有矯預（讀寧的上聲，頂的意思）之勢諸凡一草一木，俱有一勢，存乎其間……。」所以動與靜是既對立又統一的兩種狀態，存在於自然界各個方面。如山本靜，水流則顯其動；樹本靜，風吹則顯其動。

至於人物、鳥獸、舟車等也都是有動靜的。有些景物雖然暫時處於靜止狀態，但卻具有一稗動勢，或能引起觀者動的聯想。如作一幅吹伐式的樹樁盆景，若把主幹與枝爪順風一邊斜倒，其中唯有一斷臂殘枝反向而行，搏擊長風，這樣給人以堅不可摧的感染就非常強烈。這便是動勢應用恰當之處。一般常用以下一些動勢的布置方法：

（1）置主體於自然重心之上，避免居於幾何中心；

（2）樹作偏正欹斜之形，俯仰懸垂之勢；

（3）出要作成之形走局，使其形如拳曲飛舞之勢；

（4）用鳥獸人物、船橋亭台加以點綴，靜中求動之勢；

（5）擬人此喻，死物活化，如自然界中的象鼻山、駱駝山等。

一般考慮動勢的布局，應以一張一斂內原則。張的力量是向外伸，狀如輻射，使人有人、動和面外之畫的感覺；斂的力量是向內聚，形、層緊湊，使人有深、靜和畫中之畫的感覺。所以動勢布置終究離不開張斂聚散。致於斂勢之類的作品是很少的。

另外在設置動勢時，還須注意平衡。只求其動勢，以致嬌柔造作，反而給人以不自然、不穩定的感覺。要能「既迢險絕，變歸平正」。在考慮動勢與均衡時，須兼顧高度、體量、質量等各稗因素。如只考慮其中一個因素，就必須使構圖刻板獃滯，缺少化。如兩棵一尺高的樹，或兩塊一尺高的石，雖然取得平衡，但構圖死板。如果一尺高的樹以三可拳石為偶，就恰到好處。

盆景的布局最忌四平尺穩，而必須注意取其動勢，達到動靜相襯，使作品避免呆板乏味，顯得生動而有氣勢，同時合乎自然規律。動靜相襯在盆景中從很多方面表現出來。在山石盆景中的欹與正、險與穩、順與逆以及其他不同景物之間的對此等等。有時通過對盆景的命題，起到畫龍點睛、增強作品的動感作用。

在樹樁盆景中，通常以斜乾式和懸崖式最富動勢。曲乾式往往給人以蘊藏抗爭之力的聯想，這又是一種動勢。有時候，景物雖然左右平衡，沒有欹斜，但上下卻有虛實輕重的不同，這也是一種取勢的方法。如直乾式的造型處理恰當，可以表玩出一種參天古樹之勢。

以上就是解析盆景的創作原理——動靜相襯，均衡相宜

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