學楷書就是一個「死去活來」的過程
不下死功夫，如何能將楷書寫活！
陸晨雁，小楷，杜甫《渼陂行》
作品尺寸：35×42cm
1、寫楷書時發筆逆入時速度要快，如驚蛇之入草;逆入作點後調鋒時宜慢一些，所謂」遲回不進，以成藏頭護尾之勢」。
2、筆與筆交換過渡時要快，所謂」過貴乎疾」;鉤法要快，蹲鋒得勢而出，所謂」 峻快以如錐」，快則力聚鋒尖。
3、捺法宜抑揚頓挫，一波而三折，所謂」不徐不疾，欲卷復駐，得意徐乃出之」。
4、短撇要快，銳而且速，如鳥之啄物，所謂」倉皇而疾掩」。
5、挑法宜遲，仰筆鋒，輕抬而進，所謂」貴乎遲留」。
陸晨雁，小楷，柳宗元《小石潭記》《鈷鉧潭記》
作品尺寸：44×32cm
6、長撇宜悠揚，貴險而勁，意欲婉轉流暢，筆力送到而勢有餘韻。
7、楷書當以沉靜為本，即用筆精到細膩，鋒勢備全，筆形到位，結字熨帖，有雍容自如之態，跡如前人所謂點畫如刻入縑素，結構似天成鑄就，增之不能，減之不得，故初學楷法，當緩筆以定其形勢，切勿以字小而忙行筆勢，亦勿以字大而慢展毫頭，而是一種沉著的節奏-舉止匆遽，易傷淺薄。
8、懸針宜徐，徐則意足而態有餘妍。
9、垂露宜疾，疾則力勁而筆能復逆。
10、點貴乎重，其勢如高峰之墜石。
陸晨雁，小楷，吳均《與朱元思書》
作品尺寸：23×57cm
11、至於長畫中間之走筆當視其情況而定，或逆勢澀進，而中截略細。毫內墨飽時用筆可略快，毫中墨少時用筆可略慢。
12、就虛實而言，按處皆實，提處皆虛，點畫是實，就曲直而言，楷法妙在曲勢中求直，不平中求平，或向或背，或向中有背，或背中有向，或上平而下高拱，如覆舟之狀，有輕重徐疾，有疏密虛實，有曲直向背。久而久之，一一運用純熟，用筆就會靈動起來，而墨色亦會在靈動的筆法中產生濃淡枯潤的變化。
13、在書寫楷書時最忌寫一個字去蘸一次墨，這樣永遠不會有枯筆，有飛白，有乾渴之筆。最理想的楷書用筆是畫之當中濃，兩邊枯，不光而毛，澀中自有無窮之韻味;最理想的用墨是枯中見潤，即在筆酣墨飽的情況下依靠速度和中鋒、筆力和筆勢拉出來的枯筆，有」乾裂秋風，潤含春雨」之狀。一幅楷書墨色有變化，就會大大增強它的靈動性。
14、總之書寫楷書沒有絕對的快慢，就風格而言，有快節奏的楷書，所謂」作真如草」，故其作楷時肘下生風，有沉著痛快之狀。不論遲速，肥瘦，都貴於控制在」度」的範圍之內，過疾則筆即直過而意思淺薄，過遲則骨肉凝滯而筆力孱弱，太重則肥而露肉，太輕則瘦而露骨。
15、故作楷之法如閑庭之信步，有優遊自得之狀，緩以會心，疾以出奇，速以取勁，遲以取妍，能速而不速，謂之」賞會」，能速而速，謂之」入神」，賞會則含蓄蘊藉，入神則意外之筆流溢於紙上，此楷法用筆韻律之大略也。
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作者簡介
陸晨雁，字文心，號隱梅齋主。幼承庭訓，喜愛書法，古詩文，古箏。學書三十餘載，臨習過柳，歐，諸等楷書及魏碑，行書取法二王，小楷臨習碑帖不計其數，兼習篆隸。多年以來只問耕耘不問收穫，我書我樂陶冶情操。甚少參加比賽，亦曾獲得少年及成年人全國和省級比賽優秀獎等，現為江蘇省書協會員，蘇州市書協會員，龍美文化/書法孔見簽約藝術家。
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