書畫人學習藝術的第一能力應該是辨識力
藝術辨識力是藝術家的首要能力
文/李西伯愷
書畫臨摹不是藝術高仿，畫得像不一定是藝術，藝術作品如同活人，有皮囊、有筋骨，更重要的是藝術靈魂，藝術高仿者能做到皮囊卻無法注入原有藝術的靈魂，所以藝術創作者和美術工作者還是有本質上的區別，如果你為了經濟利益，所從事的是機器人般的高仿造假工作，我沒什麼可說的，但如果您是把藝術生命的創造者，視藝術作品為自己的孩子，我建議您選擇藝術品作為自己的交流對象是要慎重，要有所辨識後在進行吸收、消化！
陸儼少山水畫芻議第二節：識辨和吸收
學畫的提高，當然需要不斷地畫，在自己的實踐中取得經驗，這是得到提高的一個方面。另外還須多看前人或他人的好作品。一件好作品，在技法上總有他的好處，也一定有不足之處，所以第一必須要有辨別好壞的能力，看出哪些是它的好處，哪些是它的不足之處。即使是它的好處，有些對我有營養，可以吸收；但也有些雖屬有營養，對我卻是不能吸收。要擇取其可以吸收的東西盡量吸收過來，加以消化，成為我自己的血肉，這其間一定要有選擇。吸收的方法，臨畫是重要的。臨畫不是一樹一石，照抄一遍，這樣的臨，好處不多。必須尋找其規律，以及用筆用墨的方法，問個所以，為什麼要這樣?悉心摹仿，把他的好處，成為我的好處，方見成效。但是好畫不易見到，即使見到，也不一定有對臨的條件和機會，那就必須藉助於細看以及默記。看之爛熟，默記在心，把對我有營養而可以吸收的東西拿過來，不一定經過對臨，同樣可以把它的好處和技法，在我的創作上加進去反映出來。雖然臨畫可以一筆一筆臨，放過的地方少，看畫也同樣可以一筆一筆看，使心中有個印象，甚至可以用指頭比劃它的起筆落筆，頓挫轉折之勢，這樣可收同等的效果，如果馬虎的臨，照抄一遍，反不如認真的看，得到好處。有的人說我有些傳統技法，認為臨的宋元畫一定很多，實則我哪有收藏，有收藏的朋友也不多，哪有條件臨宋元畫。如果真的有些傳統的話，也不過是看得來的。解放以前，我看到一些故宮藏的宋元畫，在上海跑裱畫店，正因為看到一張宋元畫不容易，遇到之後，如饑似渴地看。解放以後，在博物館可以系統地看到宋元畫，即如明清畫，很多也是從宋元的路子上來，有很多借鑒的地方。古語說：「熟讀唐詩三百首，不會吟詩也會吟。」所以有人把看畫也叫「讀畫」，畫讀得多了，胸中有數十幅好畫，默記下來，眼睛一閉，如在目前，時時存想，加以訓練，不愁沒有傳統。再來推陳出新，取法大自然，一定可必在傳統的基礎上得到發展，創出時代的新面貌來。
學東西要講究方法和技巧，更重要的要勤奮。這方法和技巧的選擇，我建議要先了解自己的優勢，有人在看畫的時候會多有領悟，難就多看，有人在動筆臨摹時會領受多些，那就多臨摹，有人在與人交流時多有領悟，那就多找人交流，總之，方法很多，找到適合自己的方法是為最好！不論通過哪種途徑有所領受，最終的落腳點都是要勤于思想總結，勤於動筆規整。這樣在創作時才能得心應手！
我是李西伯愷，書畫藝術研究，感謝有你！
李西伯愷
方法和技巧固然重要，但適合自己的才是最好！
TAG:李西伯愷 |