讓我們跟隨古人來學習書法真正的核心
黃庭堅《花氣熏人帖》
世界上總有一些美好的事物，讓人怦然心動，比如：
花氣薰人慾破禪，心情其實過中年。
春來詩思何所似，八節灘頭上水船。
……
再比如：
吾師醉後倚繩床，須臾掃盡數千行。
飄風驟雨驚颯颯，落花飛雪何茫茫。
恍恍如聞魔雷驚，時時只見龍蛇走。
……
中國文字，應該說，從有記載的象形文字誕生開始，書法也就誕生了。
據文獻記載，新石器時代的彩陶上，已經可以看到用毛筆描繪的痕迹，這說明，毛筆的使用是很早的了，並且最初開始文字就是用毛筆來寫的這一說法應該是有出處的。隨著人們對美的追求，書法經歷了甲骨、金文、篆書、隸書、草書、行書、楷書，由於這些不同的書體，表達著各個不同時期對美的追求和理解，歷經各時代的演變與沉澱，傳承至今。
與這種美相協並傳承下來的還有一種形式，那就是中國的古典詩詞。他們都是通過文字作為載體，傳達一種信息，一種情感，一種意蘊，一種心境。
例如：
如夢令·常記溪亭日暮
（宋）李清照
常記溪亭日暮，沈醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
這是一個註定沉醉的夜晚，這是一個清涼的夏季，傍晚時分，乘船返回，因醉酒忘了回家的路，急急爭渡，驚起一灘水鳥，翻卷浪花重重時誤入藕花深處。這是一首憶昔詞。寥寥數語，似乎是隨意而出，卻又惜墨如金，以李清照特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境。
書法與詩詞，相諧相生，他們在審美的視角上和對美的表達是想通的，反映在不同的書體中，書體不同，所要表達的感情又是不一樣的。比如婉約派詩詞，柳永的「楊柳岸、曉風殘月」，秦觀的「兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮」，用含蓄的章草或者行書、小楷的形式來表現都比較合適。
例如：
米芾、蘇軾的行書，徽宗的瘦金體，流露出赤壁戰場的風雲，八面出風，抑揚頓挫之外，猶如蕩漾水上行舟，逆水而上的旋轉迴流。長短粗細的線條，欹正變化的結體，在明月幾時有中升華，在金戈鐵馬中疾進，如斬鐵斷金，又似高山墜石，石破天驚。又聞天語，謾有驚人句。
唐 懷素《自敘帖》
情調、風度、神采、氣韻、意境是書畫之精髓，金聲玉潤，墨分五色，精美出於揮毫，巧妙在於布白，吟詩作畫，揮毫度春秋。
《黃州寒食詩帖》是蘇軾行書的代表作。這是一首遣興的詩作，是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節所發的 人生之嘆。詩寫得蒼涼多情，表達了蘇軾此時惆悵孤獨的心情。
蘇軾《黃州寒食詩帖》
此詩的書法也正是在這種心情和境況下，有感 而出的。通篇書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢奔放，而無荒率之筆。《寒食詩帖》在書法史上影響很大， 被稱為「天下第三行書」，也是蘇軾書法作品中的上乘。
毛澤東《沁園春雪》
《沁園春雪》是毛澤東詩詞最霸氣的詩詞佳作，是中華詩詞海洋中的一朵奇葩。整首詞，霸氣外露，彰顯著雄才大略，堪稱是最具「帝王之氣」的詩詞。毛主席在文字中指點江山、抒發理想、彰顯氣魄，書法和詩意極為融洽，渾然一體，豪邁、蒼涼、委婉、激越透過這首不朽的詩詞，便能領略毛主席當年的風采與胸懷。
詩中有畫，畫中有詩，追至上古書畫同源，結繩記事，以物象形，書畫不離，難解難分。趙孟頫感慨而言「石如飛白木如籀，寫竹還需八分法，若也有人能會此，方知書畫本來同。」書畫同法，可見詩、書、畫，即自生之始，形影相隨，不離不棄，相形益彰，附雅生輝。
當代著名書畫家李苦禪先生在談到詩、畫關係時曾說過這樣的話，「文人畫高就高在以詩作畫，以文采領畫」「要以詩詞歌賦的胸襟去作畫，不僅僅會在畫上題詩就算有文學修養了」(《風雨硯邊錄》)。
這個論述非常精闢，用於書法也是完全相通的。中國古典詩詞讀來朗朗上口，平仄和韻，這非常符合書法中的「氣韻」。寫書法的人都有體會，一幅書法作品的完成，需要一股氣成竹在胸，詩詞的氣韻和書法的氣韻相生相合，達到完美的統一，就會是一幅絕佳的書法作品。
所以這套唐詩宋詞元曲不僅限於收藏和拜讀，同樣是愛書畫人的必備工具書。練書法找不到內容——讀它；寫書法沒感覺——讀它；作畫提字不知提什麼——讀它；總之與詩、書、畫有關係的都離不開《唐詩宋詞元曲》綢面精裝珍藏版。
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