迎春巨獻——林健吉語書法專場，今晚22:00結拍！
林健，字力帆，1942年生於福州，齋號補硯齋。林健先生自幼愛好書法篆刻，師事沈覲壽、陳子奮先生。致力研討秦漢篆、隸，能融於刻印之中。現為福建省畫院特聘畫師、西泠印社社員、南京印社社員。早期潛心清代名家篆法，又以之臨寫三代兩漢篆隸，復以三代兩漢的筆意臨寫清代名家篆隸。他以此雙向對流的思維學習方式，不斷提高完善自己的篆隸造型，使之升華，貫之書法篆刻創作，追求勁健奇肆的風格。陳子奮評之「解牛中肯，放馬不羈，惟其不離成規，故能反乎成規」。
林健先生自一九七六年至今，四十年中創作了大量書法篆刻作品，許多作品入選「現代中國書道展」「全國第一屆書法篆刻展」「共和國書法大系」「中國美術六十年」等展事，並多次奉派出國交流書法篆刻藝術。他出版有《補硯齋書法篆刻》《篆刻字彙》《力帆林健印存》《補硯齋集·篆刻文字類編》《林健篆書千字文》《臨漢祀三公碑示範》（VCD光碟）《漢魏石刻拓本補硯齋主人題識》等。林健的藝術獨白：「世上沒有無根之木、無源之水。自古於藝能別開蹊徑者皆學有淵源、貫通古今之變，而成佛作祖。藝術在真善美的前提下創新才有意義。書法藝術以線條為生命，線條與造型相輔相成，所以創作，旨在尋常一畫，別具筋骨風神而獨樹一幟。我自幼遊藝於書法篆刻，不勝愉快，今逾古稀，更足以忘歲月，益延壽。」
林健先生的書法一如其印，或曰書法與篆刻高度統一。使人見其印如觀其書，賞其書亦知其印。他常說：「篆從印入，印從篆出。說明篆與印二者相輔相成之關係。學篆與學印，猶如划船必須左右雙槳齊力，此為印學不二法門。篆書之進步有利於刻印演變，篆刻之成績亦有益於篆書創新，篆書形成風格用之刻印則有水到渠成之功。」林健先生的書法作品，文字或跌宕多姿，隨意而成，於變化中求統一；或綢繆正整，屈曲慎密，於統一中求變化。先生還時用隸筆磔法甚或楷書捺法。給人以奇兵突出且渾然無礙之感。雄勁奇肆，饒有金石氣息。
林健先生平尺吉語書法作品，有一部分齊白石的篆法，也融進了漢簡和伊秉綬筆意。用筆簡潔勁利，下筆毫不遲疑，線型剛銳明凈。線條粗細、疏密的穿插變化恰到好處，柔而不軟、松而不散、細而不弱、密而不過。筆法靈活多變，顧盼生情，挪讓有節，妙筆生花。在大量直筆中時用曲筆，既豐富了線型，又能化呆板為神奇，有的還頗帶漢碑額中的曲筆意趣。加之落款行草書縱然開闊，隨心所欲，簡潔高古。這種隨心所欲，信手拈來，其實是先生數十年功力的厚積薄發，是一種爐火純青，無為無不為的境界。這種平平淡淡的童心意趣，抱元守一的質樸無華，已不單單是一種技術的表現形式，更是一種文化、修養的體現，是一種吃茶悟禪、平和心態的外化。也是林健先生書、印風格有別於他人易識別的獨特之處。其形式感適合現代居室、書齋的懸掛裝飾，深得儒雅藏家的青睞。
補硯齋，林健讀書遊藝之所也。因案頭硯海邊欄裂損，膠補而固之，遂用為齋名。師古賢學然後知不足，時時補研之意。近年來，林健宅在齋中，從心所欲、潛心治學……
膽大如海、腕旋如天、一以貫之、亦圓亦妍。解牛中肯、放馬不羈，惟其不離成規，故能反乎成規。
——陳子奮
林健的篆刻、主要有四個特點。第一個特點是他的印章與篆書有機地融為一體。第二個特點是朱白文面目統一。章法的巧思是林印的第三個特點。林印的第四個特點是裝飾意趣濃烈。
——石開
林健先生是當代傑出的書法篆刻家。他治學嚴謹，長期致力於秦漢篆隸研究，不斷的臨寫三代兩漢篆隸文字，數十年如一日，堅持不懈的將書冊中所見篆刻文字臨寫，編成《篆刻字彙》出版。他對篆書反覆研究提煉，使之升華，逐漸形成書寫風格，深厚的文字學修養成就了篆刻作品的雄渾豪放、跌宕多姿品格。書法與篆刻統一的藝術風格，構成了林健先生的藝術體系，從作品的風貌中可以看出他的藝術主張。因此，林健先生的書法、篆刻必將產生深遠影響。
——王和平
他把所見的印章文字，一一摹存，總為一編，作印學之助。在印學資料奇缺的年代，這不失為最踏實、最有效的學習方法。如今已經出版，名曰《篆刻字彙》。其實這種工作大部分印人在學習之初都曾做過，但是當代印人中，林健是做得很虔誠、很徹底的。在當時資料貧乏的情況下，這樣做也許有幾分不得已，那麼現在資料豐富了，他的工作就過時了嗎?我看未必。也許有人以為林健的工作不過重又哼起了那支已經哼了幾百年的「治印以識篆為先務」的老調。不，我覺得林健的工作已不是僅僅停留在識篆上了，而是在識的基礎上對於印篆材料進行了一番切磋琢磨，團練成一套屬於自己的篆法了。
——劉彥湖
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