楊之光：藝術家掛上官位，畫價馬上上升，這是多麼混賬的邏輯！

書畫 01-24

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楊之光辛巳（2001）年作《人體》立軸設色紙本

華而不實、新而不深是藝術界普遍毛病

收藏周刊：您是說對當前的人物畫創作不甚滿意？

楊之光：我不滿意藝術家對生活的膚淺表現。很多人畫畫只是表面技巧，不能往深處走，達不到讓人興奮的程度。這是一個非常遺憾的問題。有些人物畫家，談不上技巧，亂塗。我又不好說，說了，有些年輕人以為老人家亂說，是為老不尊。

白族少女董玉琴 62.5x44cm 1978年

但我想，年輕畫家還沒有體會到藝術基本的道理。教學很關鍵，老師應該引導學生到底應在哪些方面吸收傳統，吸收營養。有的人說是筆墨與筆法，但我覺得這還是表面的。真正能像八大山人那樣有高境界，把生命畫出來，老師必須讓學生注意對世間萬象進行提煉與升華。這個就留給教學老師去研究吧，我就不多說了。

楊之光浴日圖

收藏周刊：第十二屆全國美展遭受的爭議此起彼伏，其中有不少批評家談到，年輕藝術家的創作脫離了生活，僅僅依靠照片去創作，所以出現了大量題材雷同的作品。對此，您怎麼看？

楊之光 1996年作《伏虎女郎》鏡心設色紙本

楊之光：我很久沒有關注全國美展了。華而不實、新而不深，貌似已是目前藝術界的普遍毛病，必須得到正視。問題太多了，還有一個問題便是對傳統的不尊重。百餘年來，我們一直在做打翻傳統、背離傳統的蠢事。孔孟理論是蠻有道理的，但就是有人要去打翻它，整個社會的倫理道德就完了。藝術領域也是這樣，民族文化中好的東西，就要繼承、要保護。

楊之光毛澤東同志在農民運動講習所第一稿

我不在乎別人說我是水彩畫

收藏周刊：最近幾個月的時間，有關部門不斷對藝術界發聲，藝術界領域的反腐似乎要「山雨欲來風滿樓」。您如何看待？

楊之光：藝術界早就應該整頓了。畫就是錢、錢就是畫，就已經扭曲了藝術本身的價值了。「孝敬」領導有了新方式，但送畫就是送錢，就是腐敗。而另一種腐敗則是爭著炒作，爭著做美協、書協的領導。藝術家掛上官位，價位馬上就上升了，這是多麼混賬的邏輯，沒有道理可言。炒作就是藝術界的不正之風，一輪過後，這些經不起推敲的作品就會煙消雲散了。

楊之光貼心人知心話

收藏周刊：您晚年探索沒骨人物畫的創作，藉助了西方光與影的表現技巧，發揮了水的表現能力。對此，有人稱，您的這個時期的探索是水彩畫，不是中國畫。您如何回應這個觀點？

楊之光：(笑)這是一直有人討論的話題，我沒任何意見。罵的也好，贊的也罷，都那麼回事，我沒有絲毫成見。水彩畫有什麼不好的，又沒有什麼罪名。其實，國畫就是中國的水彩畫，外國人學中國的水彩技巧，就必須學一學國畫。這個問題不用去辯論了，因為這是個常識問題。

藏族老大娘 68x46cm 1980年

就我而言，也根本不在乎水彩與國畫之分，拿來為我所用就好。就像吃飯，我們所吃的是中餐還是西餐？都已經有中有西、不中不西了，你怎麼說？是國畫還是水彩畫，和吃飯是一樣的道理嘛。

楊之光報務員羅增榮 31cmx45cm 1962年

沒必要成立那麼多畫派，共同風格會害死藝術家

收藏周刊：您早期也畫過一些花鳥畫、山水畫、風景畫，但後來為何沒有繼續在這些領域探索？

楊之光：我的創作重點不是山水、花鳥，重點是人物。在人物畫里，重點又是速寫。以後有機會可以做一個專題的速寫展覽，等我身體好了之後，應該做這樣一個工作。

楊之光夜航

收藏周刊：當代美術有一個「人物畫四大家」的不成文說法，即您與黃胄、劉文西、方增先四位先生。四位藝術家的創作風格有何差異？而您又更欣賞誰的創作？

粉紅大蕙蘭 2000年

楊之光：出於避嫌的考慮，我個人不去評價。其實，「四大家」是別人提出來的，我並不關注這個。但有一點要說明的是，我們是人物畫家，四個人對美術的演進發揮不同的作用，並沒有互相打擊、拉幫結派，風氣還算好。

楊之光白族老大爺李紹周 62.5x44cm 1978年

收藏周刊：您說過您不是「徐悲鴻派」，也不是「嶺南派」，而是「楊之光派」。您提出「楊之光派」的初衷是什麼？是為了獨標一格，還是要扯起大旗、打造一個新的藝術流派？

藏族牧羊工昂久 67x45cm 1980年

楊之光：加入一個派，就是受它的束縛；進了這個門，思維就受到限制。藝術最可怕的就是歸類、歸派。關東畫派、黃土畫派、灕江畫派都出來了，但要那麼多派幹啥呢？沒有必要。這會束縛了創作力，共同風格就把藝術家自己害死了。你看嶺南畫派，在國際上都有地位，但先賢高劍父對此並不在意，甚至並不承認這個叫法。他生前並沒有打什麼大旗，最多就是傳道收徒罷了。所以，嶺南畫派，更多是一個美術教育方面的概念。