清末「梵高」任熊：設境之奇，運筆之妙，開闢繪畫元年

任熊是繪畫全才，人物、花卉、山水、翎毛、蟲魚、走獸，無一不精。畫法宗陳洪綬，與弟任董，兒子任預、侄任頤合稱「海上四任」，又與朱熊、張熊合稱「滬上三熊」。 任熊善山水、人物、花卉、翎毛、蟲魚、走獸，筆力雄厚，氣味靜穆，深得宋人神髓。

任熊（1823年7月19日——1857年11月23日）清代晚期著名畫家，「海派」藝術的代表人物之一。字謂長，一字湘浦，號不舍，浙江蕭山人。幼時家貧，跟塾師學畫人像，後寓居蘇州、上海以賣畫為生。曾流浪到寧波，得遇名師姚燮，在其家「大梅山館」學畫，深得宋人筆法。

任熊，浙江蕭山人，非上海人。其父任椿，善畫，在當地稍有名氣。受其影響，任熊自幼喜愛繪畫，童年時常畫燈畫。父卒，又從村塾師學畫肖像。凡影描勾填之法，畫男女老幼之容，無所不會。因不願死板地恪守粉本，乃竊變其法，以期畫出裹在衣冠里的人體解剖結構，於是弄得「朝服翎頂者禿其顱矣，端拱者跣一足矣」，因而引起老師的不滿。任熊遂離師而赴各地賣畫為生。

任熊善山水、人物、花卉、翎毛、蟲魚、走獸，筆力雄厚，氣味靜穆，深得宋人神髓。尤擅長人物，堪與陳洪綬並駕。人物形象多高古、奇倔、誇張、得陳洪綬神韻而能別出心裁，其自畫像神態刻畫細緻入微，十分寫實。

任熊對衣紋的勾畫向來十分精彩，鐵畫銀鉤，很見功力。所題款字也是十分有力，與畫法同出一轍。曾有《于越先賢傳》、《劍俠傳》、《列仙酒牌》等畫曾刻印行世。

傳世作品有《十萬圖冊》十頁、《姚燮詩意圖冊》《自畫像》軸等，現藏故宮博物院；咸豐五年（1855）作《四梅圖》軸藏中國美術館；《為姚梅伯作人物冊》二十頁、《洛神圖》軸、《范湖草堂圖》卷藏上海博物館；《丁文蔚像》軸藏浙江省博物館；《少康像》冊頁藏南京市博物館；《瑤宮秋扇圖》軸藏南京博物院；《四季花卉圖》卷藏遼寧省博物館；《人物圖冊》藏廣州美術館。

任熊在杭州得到同鄉陸冶山相助，結識了許多畫友。此時他的肖像畫已為人所重，然他對傳統藝術的學習仍孜孜不倦，臨摹了杭州孤山聖因寺貫休的十六羅漢石刻畫像。

浙西周閑喜愛任熊繪畫，將他邀至范湖草堂，使他終日臨撫古人名作，略不滿意，則再臨一遍，必達到與原作亂真或勝過原作乃已。

興緻所到，經常通宵達旦，前後達8年之久，故其畫藝日益精深。後又被寧波文人姚燮延請。姚家收藏甚富，使他得以飽賞宋元明清諸代名家的書畫佳品。

在此期間，他創作的《姚燮詩意圖》120幅（故宮博物院藏）為生平傑作之一，設境之奇，運筆之妙，令人讚歎。

任熊後來常往來於寧波、杭州、上海、蘇州等地，靠賣畫為生。後因病卒於家，年僅三十五。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！