應野平《黃山雨後》
奇峰聳秀秋雨余
「最愛黃山秋雨余，奇峰聳秀白雲舒。揮毫自愧才情淺，如畫江山畫不如。」這是被日人譽為「中國江南水墨山水畫第一人」的應野平先生的一首題畫詩。作為現代中國水墨山水的卓越開拓者之一，應先生作品緊貼時代脈搏，在六十餘年的繪畫實踐中，他強調不為自然所束縛，親自遍訪祖國江河山川，以目見身臨，心有所思，化自然美為藝術美，容情於筆毫，寄情於紙墨。三訪舟山，四登黃岳，五臨富春。武夷之勝，泰山之雄，雁盪之奇，桂林之秀，躍然於他的千餘幅寫生之中。
謝稚柳、唐雲、應野平、吳青霞四位海派書畫大家，都出生在1910年，這個海派開始蓬勃發展的時期。四位大師畫藝俱臻上乘，都是現代海派書畫的巨匠級人物，可是在藝術品市場上因各有際遇，此四家作品的聲名顯晦有別，以至於提到應先生往往要引用彼邦目為「第一人」的讚譽。喜歡應老的山水畫，則在於從他的作品蒼潤渾厚與峻爽明快兼而有之，古畫和西畫技藝信手拈來，氣韻生動且個性鮮明。館歷年所藏多是應老的設色山水扇面小品，一扇之上既得南派山水的秀潤、清雋，又具北派山水的厚重、滋實。而此中的墨蘭一開，更讓偶然信筆塗抹蘭竹獲益良多。
在上世紀五六十年代，應野平對傳統形式和時代內容進行了融合研究，也是他寫生最密集的時期。應先生曾與京津畫派的羅銘、李可染三人壯遊寫生，應老的足跡遍布大半個中國，不僅踏訪深受古人青睞的泰山、黃山、長江、黃河等名山大川，還深入工礦、漁村、工地、海島、茶場，遠赴邊疆、村寨、牧區、林海。途經潮州時，他也留下了不少精彩的作品，如為新中國水庫景觀之一也是潮汕地區最大的人工湖的湯溪水庫寫生，還有為橫跨韓江的潮州名勝湘子橋、潮州鳳凰山寫景等等。他以藝術家的慧眼和熾烈的感情，運用不同的技巧精心地描繪著自然界的山河風貌，同時又賦予作品獨到的解讀和馳騁的想像力。
上面四圖翻拍自《應野平畫集》
應老對黃山有著很深的感受，為飽覽黃山勝景、累積素材，從1961年到1972年他曾前後四上黃山。雖然就絕對次數來說在畫家中不算多，但對以足跡踏遍、筆墨寫遍祖國美好山河為目標的應老來說，黃山無疑寄託了他深厚的感情,同時也是他筆墨更上一層境界的突破口。因此新近有機會得到了這幅《黃山秋雨圖》，既是館藏所缺的水墨畫、相對大尺幅、並且是寫黃山松雲，可以說是一舉多獲了。本幅筆力挺拔剛勁，渾厚沉著，墨氣明潤，濃淡虛實相生。雲山縹緲、溪瀑隱隱是虛景，蒼松毅然、山居掩映，則是實景。虛實相生、筆墨相得，畫家從自然山川中吸取了生動的形象和那些切身的感受，在深入觀察自然和積累大量寫生稿的基礎上，不僅構思出富有典型的境界，並將畫面賦予了濃厚的生活情趣。
應野平《黃山雨後》80x59.5cm1972年桑浦美術館藏
（局 部）
上世紀八十年代起，應老在山水畫上的變法漸趨成熟，積點成面，再以線勾勒的畫法卓然特立於畫壇。應氏山水一時風靡，學者影從，而能登堂入室者鮮矣。究其原因，劉旦宅先生曾有非常精闢的總結：應老之畫個性強烈，面目獨特，學者難得真髓，往往避難趨易；再則應老的畫法看似在混沌自重放筆勾線，實則虛實結構、側逆反光、暗部層次都在不經意中由酣墨重筆揮灑而出，寓沉穩於靈動而寄深思於豪情，沒有深厚的傳統筆墨功夫，沒有對中國畫的深刻理解和獨到思考是難以企及的。
如斯黃山雨後，遂成空谷足音。
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