1892年臘八日書法＋高鳳翰右手隸書；左手草書！
高鳳翰書畫精品《富貴清高圖》，紙本設色，21.7×240cm，安徽省博物館藏。
卷首篆書光緒18年（公元1892年）合肥李經蕃題端：「高南阜富貴清圖詠卷」，題左有楷書小字署款：「光緒壬辰臘八日，合肥李經蕃題」。
《富貴圖》：開卷紅綠牡丹晏仰欹側相映成趣。背襯的老桿新枝上嫩芽芯蕾含苞欲放。中部用焦墨淡皴輔出山石橫陳之態、用婉約細秀之筆寫出茅草叢生之狀。後段從石縫中斜枝曳出三枝大紅牡丹，占枝怒放，意態閑雅；花葉用潑墨之法率意揮寫，復加深色勾莖點綴，表盡葉之老嫩枯榮、正反轉展卓姿。作者一反院體畫家之精勾細勒技法及傳統文人淡渲薄染的陳式，而純用寫意之法、簡約之筆，淺色談墨、隨意點染而成；色彩柔雅古艷、感覺清新閑適。全圖橫陳縱抹，一氣呵成，呈現出濃淡粗細，點線快面，柔勁枯潤等種種視覺上仍的色差、節奏、美感上的鮮明對比，於疏斜歷亂中寫出自然景物的神采真妙。
畫左上方隸書自題：「西亭春艷圖」。並寫五言詩一首：「陸許東西花，阮無南北分。家貧有幻＊，畫里贈春雲。二弟珍五屢，請為作畫筆。丁末之春，同苦乏食，聊於肌腸霍霍中，了此夙願。兄南村識」。丁未乃清雍正5年（1683年），值鳳翰45歲藝術成熟之時。這幅隸書代表了作者早年的書法風貌。然自右手病廢后，隸書字體不復多見。
水墨《荷花圖》：圖用潑墨之技，書法之意，借潑灑淹潤的五彩墨韻、流動幻化出一種浩淼深淵的沉鬱蒼茫境界：圖首於大筆重捺中盪中一枝被狂風吹橫，仰天翻卷，搖拽生姿的如盆葉荷；葉背暈淡墨、葉面染以深墨；葉莖鉤以濃墨、莖上綴以焦墨。隨意點染、涉筆成趣；濃淡相間，水墨淋漓。自中部起，則發揮了書法修養的優勢，用縱橫交錯如驚蛇入草似的幽篁。圓勁如芴的荷莖，分割著狹長的橫向畫面。使圖中由葉到花的過度部分顯得均衡和諧而富於變化。末段為全畫的高潮：焦墨枯筆側鋒勾出一枝凌空傲立、迎風綻放的白蓮，其下襯一片凋殘半枯、垂著覆盆荷葉，輕漾水波之中。造型清冷俊逸，於秀雅中蘊含凜然難犯之氣。尾部蒲根、蘆葦雜然叢生，浮萍水草逐浪飄零，體現了行書、楷法的筆意和作者書畫藝術修養互為發明的化境。從墨法上看：全圖可謂繼徐謂、陳淳、朱耷、原濟之後對中國畫水墨暈染變化的形式之美作了有益的探索：那潑墨如傾的荷葉與突現其後的焦墨蓮花及隱約其間的水竹蒲草，組成了一片片墨、黑、灰、白色階豐富、層次複雜的快面。而點、線、面的結合，又產生了一種或而似急風驟雨般的奏節、或而如輕歌曼舞般的韻律，從而將畫面上游移瀰漫於葉間花下，元氣淋漓的水蒸霧氣表現得非常微妙，令人回味無窮。
高鳳翰草書《戲題富貴清高連捲圖卷》，紙本21.7×190cm，安徽省博物館藏。
釋文：戲題富貴清高連捲圖。愛爾富貴復清高，到底清高末足豪；老夫悔心輕富貴，空將牢語囑同胞。
款署：乾隆乙丑，仲弟珍五撿得往歲丁末余右手為畫牡丹、墨荷二紙，將付奎兒南遊為裝卷。左手再書此紙。
圖後作者左筆濃墨大字草書自題七言詩一段：「戲題《富貴清高連捲圖》，愛爾富貴又清高，到底清高末足豪；老夫悔心輕富貴，空將牢語囑同胞。乾隆乙丑，仲弟珍五撿得往歲丁末余右手為畫牡丹、墨荷二紙，將付奎兒南遊為裝卷。右手再書此紙」。
高鳳翰草書，系從歐陽詢，柳出權入手，上溯繇張芝，進而波及漢魏碑刻。寫得圓勁豐厚、法度嚴謹，流利精熟、疏朗洒脫，具有魏晉文人之風規、兼含唐代顏柳之神韻。這段草書自題《富貴清高圖卷七言詩》，距左手病痿已八年，離作者辭世僅三年之期，可視為鳳翰左書的代表作。其將平日右臂所蘊蓄之力及一生實驗的經驗借左手揮運表達出來。由此，不僅沒有使藝術頹廢，反而從中體味出了常人所不知的生拗澀拙之味；寫得奇逸洒脫、雄厚蒼勁；風氣流走、脫盡筆墨畦徑。
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