陳丹青：從一個畫家的角度，是如何看待這個世界的
1、年輕人仍然所見極有限，又迷失在太多訊息中。訊息不等於眼界。
2、魯迅是一個早已被簡化的臉譜。魯迅很早就說過，你要滅一個人，一是罵殺，一是捧殺。大家現在看見了，過去半世紀，胡適被罵殺，魯迅被捧殺。
3、人只要是坐下寫文章，即便寫的是天上的月亮，地上的蒿草，其實都在"談自己"。
4、不從眾，保持獨立人格，堅守個人的價值觀，這在中國 非常難。
5、老有人來問我，你是怎麼成功的？媽的我沒想到成功。我畫畫，因為我喜歡。我不記得小時候有過"成功"的說法。成功觀害死人。你要去跟人比。第一名還是第二名，掙一億還是掙兩億......我對一切需要"比"的事物沒有反應。 我畫《西藏組畫》時就是為了遠離當時的"正確"。我現在的畫，也是遠離美國或中國的主流。我知道我的畫，我自己，都毫無價值，但我討厭一群人臉上那種集體勢力的表情。
6、《斷背山》真的不是關於同性戀，而是關於壓抑，關於那個時代。李安刷新了牛仔文化，他深知什麼是壓抑。在中國，在過去半個多世紀，異性戀們也壓抑得一塌糊塗啊。
7、蔡元培任北大校長，胡適任中國公學校長，徐悲鴻任北平藝專校長。擱現在，第一條入黨，第二條湊夠行政級別，然後呢，領導看順眼了或把領導捋順了。於是一層層報批、討論、談話、任命，轉成副部級、部級之類……這樣的"入世"，有利益、沒擔當。今日大大小小教育官員除了一層層向上負責，對青年、對學問、對教育、對社會，誰有大擔當？
8、知識的封鎖與匱乏，使人失落，書籍的雜亂與無序，同樣使人失落。古人說："盡信書不如無書。"這話說在有書可讀的年代。……這可能是一個書籍不斷增多，而書籍的影響日漸萎縮的年代。
9、絕大多數中國人草芥般生出，草芥般死掉，農村更不必說。
10、人於自己的面目，其實是看不清楚的，白紙黑字留下來，這才好比照鏡子。
11、文憑是為了混飯，跟藝術沒什麼關係。單位用人要文憑，因為單位的第一要義是平庸。文憑是平庸的保證，他們決不會要梵高。
12、中國人大抵是慣於取巧而敷衍的，我自己也是如此。而我所見美國藝術家，一個個憨不可及，做事情極度投入、認真、死心眼兒、有韌性，即所謂持之以恆，精益求精是也。同人家比，中國人的大病、通病，是做事不踏實，做人不老實，要說踏實老實的憨人，中國不是沒有，只是少，例外，吃虧，混不開。
13、我為什麼喜歡魯迅？他罵人、鬥爭，不買賬，一輩子叫板，但是孝順、善良、心軟。西方一些知識分子、藝術家也是，很驚世駭俗，但私下很純樸、真實。中國這樣的人不多，要麼驚世駭俗，人不可愛；要麼人可愛，卻沒有骨頭、鋒芒。"好"必須犧牲很多東西，如果反抗，就得把"好"作為代價。中國人的人格不豐富，太單面。
14、我討厭中國人對明星的心態，複雜、陰暗。從古到今都是這樣，對戲子的心態，暗中巴望人家出事兒，心理上滿足。
15、我最怕看見年輕人自卑，可是我們的教育就是讓你越來越自卑。
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