《神秘巨星》：套路里的煽情，套路外的真誠
本文由一萬幀電影公眾號(tens-frames)原創首發。
我覺得我應該很實誠地講一句，我看的印度電影不多。通過看的寥寥幾部印度電影，我對印度這個神秘國度的電影工業形成了這樣的理解，四個字：蹦蹦跳跳。如果不太妥貼，那麼還可以換成：勵志煽情。
神秘巨星
Secret Superstar
所以當初看到國內引進印度電影《神秘巨星》的時候，便立馬失去了觀看的慾望。譯名倒是沒毛病，畢竟英文名便是《Secret Superstar》。只是這個名字讓我立馬想到了國內某明星歌唱類節目，並且，這麼直白的譯名，充滿了套路的味道。
加上我如今對「勵志煽情」四個字有著說不清的抵觸心理，因此當朋友提出去看《神秘巨星》的建議時，我一口回絕。
她當然很失望。
我年紀大了，對勵志的東西不再痴迷，也不再妄圖從中得到對抗生活殘酷本質的力量。面對生活中的種種不如意，也已經學會「儘力而為，聽天由命」，可能稍顯消極，但卻難得快活。信條變了，生活的色彩也相應地變得不同。
記得詩人里爾克曾這麼告誡迷茫的年輕人卡卜斯：你將會越來越信任艱難的事物和你在眾人之間感到的寂寞。以外就是讓生活自然進展。請你相信：無論如何，生活是合理的。
煽情的東西就更別提了。一種特別私我的感覺是，在被動地接受煽情的劇情後，眼淚流下，唏噓不已。而一旦脫離出那個環境，重新走回生活，會很快發現當初電影里的那些部分幾乎對自己沒有絲毫用處。
與其溫暖地麻痹觀眾，不如認真地敲醒觀眾。
但當朋友看完電影，興高采烈地告訴我特別好看時，我還是敗給了好奇心，是對電影這一藝術所能描繪的內容豐富性的好奇心。
《神秘巨星》的的確確是一部非常套路的電影。故事的大致內容可以概括為：擁有歌唱天賦和音樂夢想的15歲女孩兒尹希婭，因不滿父親對母親人格的無視和無限度的家暴，欲藉助自己的音樂才能幫助母親和弟弟逃離出封建家庭。這一努力不僅在最後成功實現，並且，她的音樂夢想也在這時初顯光芒，美好生活的希望隱約出現。
怎麼樣，聽起來很勵志，很煽情吧？但其實還好。
在影片中屬次要人物的音樂人庫馬爾由印度男神阿米爾·汗飾演。這個人物已經無需多說，其成名作為《三傻大鬧寶萊塢》，近期主演的電影《摔跤吧，爸爸！》也在國內票房中取得了很好的成績，讓更多新晉影迷記住了這個眼睛裡始終冒著執著光芒的硬漢男演員。
也許是觀看印度電影養成的慣性使然，我總覺得，看印度電影就要帶著會被感動，被撩淚目的準備去看，還有就是，你會通篇被音樂和舞蹈洗腦。
《神秘巨星》里，卻沒有舞蹈。
因為影片內容的原因，歌唱被自然編入了故事的情節之中，無需被人物跳脫著帶出來，自然很多，也會舒緩觀眾的不適感。同時也帶來了這麼一個問題：對那些習慣了印度電影里人物動不動唱唱跳跳形式的觀眾，這麼一來倒是有些出其不意。
不過還好，故事被講述得很完整圓滿。
影片共有兩條線，分別是尹希婭為實現音樂夢想付出努力，和尹希婭力勸媽媽娜吉瑪跟脾氣暴力的父親離婚。這兩條線在一開始並不明晰，只是專一地引導觀眾去關注女孩兒尹希婭追夢的過程，從而判定，這將是一場追夢之旅。
但在後來，我們慢慢發現，事實並非如此。影片的主線越來越向後者傾斜，即尹希婭要通過自己的努力，幫助媽媽覺醒，擺脫傳統觀念的束縛，與父親離婚，從而追求身為女人的權利和自由。
這就一下將整部影片的格調無限提升了，甚至於，如果導演專註於好好說這一部分的故事，摒棄多餘情節比如在影片的前半部分，尹希婭為獲得他人的關注所付出的努力等，說不定會在某個電影節上取得不錯的成績，畢竟，影片的這一部分立意還是非常女權主義的。
但這畢竟是一部標印著「印度」二字的電影工業產品，已經定型的印度風味終將印刻在每一部已經被出產或者即將被出產的電影身上。並且，「寶萊塢」三個字決定了，它必須要兼顧經濟收益。綜合以上兩點，我們還是不能希冀它做出非常嚴肅電影的樣子。
但是阿米爾·汗近些年為提升電影品格做出的努力，實是有目共睹。比如這次，就在夢想之外，加入了對傳統家庭之下忍辱負重的女性，也有權獲得獨立人格的思考。
先不論阿米爾·汗是否受到國際電影屆熱衷挖掘本土醜惡和揭露家國弊病潮流的影響，轉而關注本國的現實環境，單是他能有意識地捕捉到這一訊息，便不失為一位有熱度的電影工作者。
《神秘巨星》是一部很有青春氣息的片子，這裡面有年輕人追夢的熱血，有初嘗愛情的甜蜜（我最珍惜尹希婭和欽騰互相確定愛情的戲份，它讓我唏噓起自己的青春），有初步認清殘酷現實的苦痛。青春時期的希望與苦澀在這裡交織，很奇怪也很真實。
影片的故事被講述得很完整，攝影中規中矩，剪接流暢有序，而很大的不足是，片中有很多類似mv式的剪輯鏡頭，降低了電影的質感，也顯得多餘和過度抒情。
此外，影片對主要人物的刻畫都還算細緻，不做贅述。對比之下，不難發現，「父親」這個角色的力量倒顯得垮了一些——女孩兒之所以缺乏追逐音樂夢想的客觀條件，除去家庭經濟基礎異常薄弱的壓力之外，便是來自父親方面的阻撓。
但對於父親究竟為何要一而再，再而三地敲醒和破壞女兒的美夢，倒沒有給出明確的解釋。
並且，片子的立意一再向女權傾斜，致使「父親」這個人物最終淪為編劇為批判印度男權社會而樹立的一面靶子，而變得特別符號化。
