周春芽方力鈞首個雙人展參展作品搶先看

最新 01-24

「風雲際會千年少，天地恩私四海均」（元耶律楚材《次雲卿見贈》詩）。十年前，我一直想在k空間舉辦他們二位老師的雙人展，因為各種原因未能實施。如今，在k空間11周年之際，也是我人生的拐點，終於如願。（策展人楊凱）

兩位大藝術家的雙人展，無疑是一次中國當代藝術的風雲際會。風雲際會語出唐秦韜玉《仙掌》詩:「為余勢負天工背，索取風雲際會身」。《周易·乾·文言》:「雲從龍，風從虎，聖人作萬物睹」。正如藝術當代主編漆瀾兄對二位藝術家的評語：「風雲雙關，春芽如風，敏捷流利，所向無阻；老方如雲，變幻莫測，鬼才多變」。

藝術家周春芽

藝術家方力鈞

縱觀他們二位藝術家幾十年的藝術，他們不僅僅是視覺色彩大家，作品融貫中西，各開一派，開創極具個人特點的藝術面貌。他們二位的藝術在中國當代藝術界是為數不多的常青藤。

本次展覽兩位藝術家參展作品：

方力鈞

方力鈞標誌性的光頭是自我分析的工具，對圖像中人物的審視、排列、次序，他不斷通過視覺圖像去解剖這個社會，同時也在解剖他自己。現實批判的勇氣和力量揭示出了轉型社會所帶來的焦慮與陣痛，回應急劇變化的中國社會。

2015春－2016秋，布面油畫，250x360cm，2016年

人際關係既流動不居，社會組織又風雲幻化。生活在這個時代里，人性慾望是如何被建構、被引導的？世界景觀如何被營造出來？社會理想又該如何理解？

這個世代有其殘酷、荒誕與極其無聊黑暗的一面，也有其樂觀、理想、甚至被陽光的光明所灼傷的一面。在方力鈞手裡，大風景的構圖不僅波瀾壯闊，而且寬宏駁雜。從一個帶著歷史使命的集體社會轉換到惶恐危微的個體生存感，這是方力鈞對這個時代的感受。

2017，122x163cm，木刻版畫

2013-2016, 版畫244x366cm, 2016年

方力鈞對現世是熱情和迷戀的，他那豐盛的創作量來自真誠的好奇心與熱愛。方力鈞絕對不會排斥人性的慾望和迷狂的幻想，同時他也了解群體社會的規範與界線，懂得大群體的權力模式在面對全球博弈之下的無奈與必然。方力鈞的藝術有警世的敘述性、有時代的緊張感、也有熱愛圖畫和視覺快感的繪畫性。他是屬於這個時代的畫家。

2013-2016，122x163cm，木刻版畫，2016年

2017，60x80cm，木刻版畫，2017年

方力鈞以圖像探索人類及自我在這個時代的生存困境，探索在全球化背景下人的生存現實，進而直面人類的精神危機。當方力鈞以新的角度審視我們的生存現實、生存處境時，他不僅確立了屬於自己的文化坐標，亦建構起自我的一種藝術人生態度和方氏美學體系。（張頌仁）

2017，80x60cm，木刻版畫，2017年

20世紀90年代後期，方力鈞製作了很多幅巨大的版畫。方力鈞大學是學版畫出身，他一直期望在版畫上有所突破，尤其是木刻，但是木刻只適合製作小品，諸如書籍插圖之類。方力鈞的版畫追求完整的獨幅創作，以及巨大和氣派。巨大還能保持刀法的流暢，是方力鈞在版畫製作上的貢獻。他使用工業電鋸等工具，因此刀法流暢、氣派和具有一種語言的力度，使他的版畫系列作品出現和油畫、丙烯系列迥然不同的風格，尤其是刀法力度的表現力，迥異於油畫、丙烯的無筆觸感，而顯示出一種力量。因此，與油畫、丙烯系列的寧靜比較，他的版畫系列給人的是一種搏擊和動感。（栗憲庭）

2016，木刻版畫

2017，80x60cm，木刻版畫，2017年

2013-2015，244x122cm，木刻版畫，2015年

周春芽

放眼過去數幾十年中國藝壇的潮流與風格演變，周春芽一路走來，與引領中國當代藝術各個潮流的代表人物並肩而行，獨自走出一道難以被忽略的藝術軌跡，在靈感、象徵、技巧與理念等方面，周春芽都有自己獨特的藝術走向，不隨流行起舞，建立起自己的藝術表現手法。透過多個代表系列作品，展現自己的熱忱與興趣，如：西藏、石頭、桃花、綠狗與園林等，不同系列獨特的表現手法深獲各界肯定。

他確立獨特的個人風格、研究中國文人精神，從中提煉出屬於當代、個人的見解，亦將自己生活里種種深刻的情感、慾望與渴望，轉化為吸引世人目光的畫作。

本次展覽上我們將要看到藝術家周春芽早期且題材較為少見的作品，包括1997年的《百合花》，質樸簡單的百合花形象插在粉色花朵裝飾的花瓶中，其中的流暢生動的筆觸以及用色卻已悄然透露出如今我們熟知的綠狗與桃花的身影：

《百合花》，1997年，布面油畫，150x120cm

《百合花》筆觸明快毫不猶疑，綠與紅在畫布中央衝撞亦融合，濃烈色彩流淌中，浮現盎然百合與淋漓的枝葉。《百合花》明顯地透露他從中國文人傳統里領略到「寄情於景」的精神，周春芽承接此一精神的同時，卻一反古人的含蓄幽微，而直視人性內在的慾望與渴求。畫中豐富的筆觸和用色，使得原是靜態的花卉動感十足、生氣勃發，似既有花的柔弱婉約，亦透露一種無可忽視的生命力與張力，正如人之本性。

同時展出的早期作品還有2001年《坐在馬桶上的自畫像》，不僅包括藝術家全身自畫像，同時呈現的還有三隻生動的黑狗形象；來自2008年《美麗的龍泉山》則是藝術家對成都龍泉山上人與景的愜意描繪；