《三體》電影為什啥不這麼盛產？
關於《三體》電影化的一些細節，我個人之前接觸過幕後出品方游族影業的工作人員，也多少了解一些這部電影所遭遇的「困境」。
首先就是大家都知道的，拍攝難度過大。
大劉的這部硬科幻小說被譽為中國科幻文學的「神作」，故事格局宏大，出場人物眾多，這對於任何的國產類型片導演來說幾乎都是一個相當難的挑戰。
尤其是以目前的國產片的製作體量來說，想把《三體》這樣的電影拍出來，對於國內任何製片方來說都是一個相當難的決定。
或許會有人認為找個不差錢的萬達爸爸來搞就行，其實並不是，舉個簡單的例子：
好萊塢的科幻大片動輒過億美金，才勉強算做「大片」的範疇，但要是想搞一個《復仇者聯盟》那樣的超級大片，隨便就得上2億美金的投資。
假設真的有可能把《三體》拍成一部超級科幻大片，類似的例子可以參考諾蘭的《星際穿越》，《星際穿越》投資高達2.3億美金，這就是15億人民幣的投資。
之前曝光的海報其實也是山寨諾蘭的《盜夢空間》
這樣規模的投資，目前國內沒有任何一家影視公司可以獨立製作，因為收回成本的風險過大。
此外，《三體》中涉及到一些政治背景，也是比較難改編的地方。
然後就是技術難度和導演的原因。
中國科幻電影幾乎是一個稀缺類型，此外特效技術仍然是現階段國產影視行業的短板。當然有人要說，我們可以花錢請國外的特效團隊來做，但問題是特效人員可以外聘，但任然需要懂特效的導演和團隊來把關整個電影的技術環節。
根據之前媒體曝光的採訪，《三體》目前的導演張番番之前只執導過幾部低成本的電影，並沒有大製作的經驗，對於特效幾乎是門外漢。而他自稱自己為拍此片專門去美國學了半年「綠幕」技術。
《三體》片場照
但是老鐵，綠幕摳像幾乎是上世界八十年代好萊塢採用的特效技術……這TM就尷尬了。
最後，說點內幕信息吧。
很多人會質疑，《三體》這樣的大作為什麼不找個諾蘭一樣的大導演，讓好萊塢公司來拍。但問題是《三體》小說的版權在很多年前就被導演張番番給搶先買到。
原因是在《三體》獲獎之前，國內科幻文學並不火熱，科幻小說的版權幾乎是價格極低的，當年大劉賣掉《三體》的版權據說只賣了10萬人民幣，在如今來看，幾乎就是白菜價。
張番番後來帶著《三體》的改編權和投資方相互博弈，投資方游族影業其實也不信任張的導演能力，但張提出，想要拍這部《三體》，前提必須得自己來做導演。
畢竟在當下IP火熱的電影市場，寧願這個項目爛在自己手裡，也不能把版權交出去。
觀眾還能怎麼辦，粉絲都很絕望啊！
游族影業無奈，投了錢，影片本來也早就定檔今年暑期檔，果然由於項目拍攝難度過大，完全進展不下去，游族影業也被拖垮了，這個項目如今成為一個空殼項目。
如今這部電影在豆瓣的上映日期已經延後到了2019年，可以說遙遙無期了。
當然了，其實根據之前筆者了解到的信息，該片在拍攝過程中片場一度非常混亂，就算能夠上映，大家也不要抱太高期待吧。
至於百科上寫的什麼十月一日上映，那就算了吧，不可能的~
PS：另外說一句，其實國內有一部《三休》，恩，山寨總是最快的！
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augustli106-15 08:53
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你們都跑偏了，前游族員工來告訴你為什麼
根本不是難度的事情，因為以孔二狗的三腳貓本事拍出來不會比三休好多少。
所以是不敢拍出來，游族正在給資本市場編織一個美好的故事，所謂的大ip概念，大ip就要影游聯動，就必須有游族影業。
所以游族影業的存在就是為了撐起巨大的泡沫，虛高的股價，早在剛說要拍一年上線的時候我就講過，所以在上市後三年內是不可能上線的，因為見光死，而不上映則市場永遠有期望，只要講故事就可以維持高股價。
為什麼是三年？因為游族是借殼上市，所有高層的股份凍結三年，至於三年滿了高層們變現了以後，這三體上不上，還有那麼重要麼？
所以期望看三體的，註定要失望了，因為林奇並沒有打算投多少錢，請幾個明星造造勢已經是全部了。
再說一句，別抱期望，效果真的不會比三休好。
自始至終，只是一場資本遊戲。
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開屏映畫 著名影評人06-20 16:34
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六一前後，不少科幻迷都被一條新聞給炸了出來，因為籌拍三年的《流浪地球》終於開機了！
同為劉慈欣的小說，《流浪地球》並不是他最出名的作品，眾所周知，在15年《三體》榮獲雨果獎之前，科幻小說在國內的影響力遠不及現在，可以說，《三體》對中國科幻而言是具有劃時代意義的作品，而這部電影的改編電影，其期待值可想而知。然而，《三體》電影卻遭遇難產，上映日期遙遙無期，各大網站說法不一，顯然並沒有準確消息。在這種情況下，《流浪地球》的開機無疑是火上澆油。
其實，早在《三體》電影的消息傳出後，很多影迷對這部電影並不抱有什麼希望，原因很簡單，以中國電影目前的平均水準，還達不到觀眾對《三體》的預期。《三體》是科幻類型，而眾所周知，科幻電影一直都是中國電影的軟肋，無論劇本敘事還是後期技術都遠遠落後，而對於早已被美國科幻大片養刁了嘴的中國觀眾而言，一部質量下乘的作品，《三體》的名聲非但不能帶來票房，甚至還會起到反效果。
中國電影近年來發展迅猛，但科幻類型的電影依舊是一片尚未開發的土地，中國科幻電影想要發展，只有一步步發展，不可能直接趕上好萊塢的水平，這就導致我們最開始建立起來的小茅屋和大洋對岸的高樓大廈相比會更加寒酸。而很顯然，以《三體》的聲望並不適合去做這塊奠基石，但前兩年的IP熱顯然讓不少人沖昏了頭腦，如今騎虎難下，拿不出理想的成片，《三體》電影只好繼續雪藏。
電影《三體》的導演張番番的水平如何自有公論，他在早年以10萬的超低價買下了《三體》的版權，可以說是撿了大運，但他堅持自己導演的做法卻讓很多網友無法理解，甚至憤怒。據小道消息傳聞，《三體》電影的粗剪版其實已經出來了，只不過因為質量問題而無法見光，甚至連90分鐘的電影長度都湊不齊。開屏君不知道消息的真偽，但類似的傳聞比比皆是，可見網友的不滿之情。
其實，就目前看來，《三體》電影不面世反而還是好事，留一份念想總是好的，與其期待《三體》奇蹟般的被拍成出色的科幻電影，還不如期待未來導演回心轉意，找人重新融資籌拍來的妥當，畢竟IP劇的先例在前，誰也不願意再毀掉一部神作，對不對？
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個人覺得三體虎頭蛇尾，劇情前段說人類詳實後段說三體人、歌者什麼的空洞——沒有血肉只有意識。最重要的是敵人是什麼樣子的作者一直搞不清楚，只是自己人在自娛自樂。這讓我想起來多年前看的國產軍片，鏡頭裡全是解放軍在打槍、放炮、爆炸、卧倒、上躥下跳。可就是不演敵人是什麼樣的，敵人是怎麼和你打的。感覺很空洞和無聊，像個傻子和空氣玩的不亦樂乎似的。自己人的心理都能演繹，而敵人連個臉都沒露。感覺有點自欺欺人。
言歸正傳，拍三體電影難在沒有對手戲。地球人是主角的話，配角不好找呀。三體裡面地球人所思所想所斗所爭演繹的淋漓盡致，有血有肉，有感有情。可是地球人的敵人只是讓讀者在三體遊戲里臆想了一下，完了就拿著個傀儡智子出來了事。至於歌者什麼得完全是意識型態化了。看完小說最直接的是感嘆讀者對技術——什麼維度打擊、森林獵人、質子展開、水滴、曲率飛船等等的想像真的令人驚奇稱讚。可是這些都得有主體支配了吧，三體裡面支配這些的永遠都是避而不談，說了幾萬個文明，交代清楚是最不需要交代的人類。
突然想起來，三體是小說，不是看科普。三體作為小說太過科幻普及了，而忽略了小說的實質是劇情和衝突以及衝突的主體。作者劇情夠了、衝突有了、可是衝突的主體只描述了人類一半。另一半是什麼樣的到現在只能想像，作者對外星人起碼的描述都沒有，更別提長什麼樣、怎麼思、怎麼想、怎麼做、他們曲折的經歷的詳情、他們的情感歷程等等。就像瘋子在演繹打架罵人還有各種誇張被揍的慘相，你看到、聽到、知道他說的是誰在揍他，可你就是看不見那個誰。
這樣的劇本給你你會拍嗎？
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IT168網 頭條號數碼作者06-19 15:01
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《三體》這本小說如果搬上大熒幕，其實對於目前的中國電影製作水準來講幾乎註定是爛片的節奏。那麼我們究竟差在哪裡呢？我們從硬實力和軟實力兩方面來看。
硬實力方面，我們國內目前電影的投資也有像《尋龍訣》這樣大投入的，《尋龍訣》也是國內商業電影中特效的佼佼者。（當然很多特效還得依賴於國外團隊）但是很顯然看過《三體》原著的朋友們應該都清楚其吃特效是一定超過《鬼吹燈》的。如果拍攝出來，至少也得是《星球大戰》和《魔戒》電影的製作水準才能很好的將原著的宏達拍攝出來。
我們很多人都知道《魔戒》三部曲電影，但其實這本書是托爾金大神在一戰年代寫出來的，很早就把版權賣出去了，直到這個世紀初才搬上大熒幕。這個不是非得說國內目前製作實力和國外差距差了一百多年，而是想表達一個道理，硬實力的東西需要耗費的前期投入實在是太巨大了，《三體》的特效應該是絕對不屬於《魔戒》的，國內目前的環境很難出現這麼巨大的商業投入，賠的話可能倒閉的直接就是一個電影公司，因為中國的軟實力可能還差點意思。（比如當年《美國往事》就拖垮了巨頭，電影公司開始採取聯合出品的方法投資）
硬實力畢竟有錢還是可以解決的，但是小說改編的電影很容易兩極分化。從目前國內的小說改編電影情況來看，好像作為IP的暢銷書都一塌糊塗，只有嚴歌苓和張嘉佳這種小說本身畫面感就很強的才可能更成功，因為國內的編劇本身就人才窘迫，而且又受限於審核問題。
別說硬科幻小說就不涉及到審核問題，你說《鬼吹燈》全篇真正出現「鬼」的地方有么？正式版小說發行後基本封建迷信的內容全都砍掉或者改掉了。可是再看看陸川老師的《九層妖塔》，拍怪獸挺好看，劇本完全嘎嘣脆，他本人也說國內拍不了《鬼吹燈》。其實《尋龍訣》雖然是霸唱親子寫的劇本，也依然和諧了很多和封建迷信無關而且很體現原著精髓的東西。
另外就是文化土壤問題。每個國家拍攝的電影風格其實和本土文化有著千絲萬縷的聯繫。比如說美國拍戰爭、反恐、喪屍就駕輕就熟，印度拍歌舞，日本的動漫、泰國的恐怖片。而中國拍科幻，即便是電影工業更發達的香港也一塌糊塗。我們拍攝武俠全世界都拍的不如我們，拍鬼片也不差（香港地區），因為我們有文化土壤。
中國的導演講真的未必能駕馭這個題材。張藝謀和馮小剛等等國內的大師更多是拍攝鄉土、市井、歷史特定時期等題材內容。國內叫的出名的大師幾乎都鮮有此類作品，很說明問題。
因此從這兩方面來看，國內也許能拍攝《三體》，但是能拍和拍的好真的是兩回事兒。而且這只是電影工業的一部分方面而已。
我們當然希望中國有一天能將這麼好的作品搬上大熒幕，但是只能說任重道遠。另外以上純屬個人看法，如果您有不同看法歡迎交流，畢竟我不是專業的電影工作者，如果您看完了，請輕點罵。謝謝您看完了。
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文藝青年讀美劇 影評人06-16 21:32
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科幻電影在中國水土不服，難纏的問題可不止是《三體》這一家，其實在上世紀九十年代末到二十世紀初這段時間，中國的科幻文學有過一次非常大的發展和解放，那個時候以《科幻世界》雜誌社為根據地，誕生了（應該說孵化出）劉慈欣、王晉康、何夕為代表的一大批非常牛逼的科幻作家，他們的作品有的大氣磅礴，有的想像力爆棚，如果改編成為電影，當然我指的是好好拍的話，應該是不亞於星球大戰這樣的系列。
可惜錯就錯在他們生不逢時，那會國產電影雖然發展迅猛，但技術方面落後太多，沒有資金和技術條件支持，科幻電影是很難拍攝完成的，這也就是為什麼中國一直都拍不出像樣的科幻電影最主要的原因。
而到了《三體》這個時候，雖然說資本的力量愈加強大，中國電影可以以野蠻生長的方式迅速取得世界級的地位，但是技術的差距可不是一朝一夕能夠彌補的，好萊塢百年的積澱在那擺著。
再說回《三體》這個個例，其實就有點不走運了。
大劉雖然書寫的好，但做生意可是真不行，不會看人，跟不好隊伍，找了錯誤的投資商，錯誤的影業公司，最終自己掉進坑裡了，作品還出不來。
按照現在國產電影的生產方式，如果要成功拍攝一部科幻電影，最好的途徑就是找萬達、騰訊這樣的龍頭，與好萊塢傳統影業合作，強強聯合，我們出錢，他們出力。
即使成品沒有太多的藝術價值，但在工業水準上，肯定是有保證的。
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史蒂芬文傑12-14 19:27
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因為《三體》真的不是一部適合拍成電影的小說IP，無論導演是誰都會覺得棘手，難產還真是好現象，現在拍不好不如留給後來人解決難題。
回答過一個相似問題，《明朝那些事兒》為什麼沒人搬上熒幕，感興趣的大家可以結合著看。我認為兩者的問題其實是一致的：這種大量依靠對話和背景介紹來推動劇情的小說，都不是適合搬上熒幕的作品。
說起《三體》你最先想到的是什麼？破壁人和面壁者的鬥智斗勇，百萬星河艦隊輸給水滴的悲壯場面，還是降維打擊下的地球毀滅。這些畫面的確是經典和震撼的，在書中的表現力只能用炸裂來形容，但是搬上熒幕有沒有想過是什麼可能的場面？鬥智斗勇成了雙方的嘴炮互懟，星河戰隊和水滴大戰能做到好萊塢星戰片一樣的爆破場面就是極致了，而降維打擊，很可能就是給你演示一下清明上河圖一樣的畫面了……不是想像力匱乏，而是真的這樣熒幕表現力的極限了，其他也只能在細節上磨功夫。
所以無論誰拍，這部電影一定不會讓書迷們滿意，說到底《三體》真正讓人震撼的是他的腦洞之大，情節之巧妙，而不是感官上的刺激，已經知道情節的書迷在電影院也只是看演員們互相打嘴炮說著已經知道的台詞，這樣的電影誰會買帳？
導演又不傻，還不如乾脆沒想好就不拍，還能時不時爆個新聞提高下原著粉的期待值呢。
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今夕清歡06-19 14:38
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劉慈欣《三體》電影難產！但《流浪地球》又開拍了
2017-02-22 19:59
還記得去年跳票並無限期推遲的科幻電影《三體》嗎？從一開始立項就不被看好，到導演到演員再到拍攝及後期特效都受盡網友吐槽。
《三體》早在2015年7月底就已殺青， 原本定檔於2016年7月上映，現在又過去了半年時間，仍無其他進展。目前僅有的說法便是讓後期做的更好而不得不延期。
上圖為此前電影《三體》官方發布的聲明
儘管如此，片方力求在特效上精打細磨，觀眾依舊不會認為他們能把《三體》這一史詩巨作拍好，特別是無數書迷。
畢竟導演張番番此前拍攝的兩部驚悚電影《密室之不可靠岸》《密室之不可告人》評價皆不如意，再看看這演員陣容，張靜初、馮紹峰、唐嫣、杜淳、張翰等人，不知各粉絲還有多少想看的慾望。
原計劃電影會拍攝為六部曲，首部就投資2億人民幣，現在連第一部都難產，不知該系列是否還用勇氣拍下去，當然具體還得看到時候上映的票房如何。
雖說《三體》一時半會兒看不了了，可劉慈欣另一部短篇科幻小說《流浪地球》又開拍了！除此之外，《超新星紀元》、《微紀元》、《球狀閃電》、《鄉村教師》也將拍成電影。
《流浪地球》5月份開機，主演是誰暫不得知，此次由《李獻計歷險記》聯合導演、《同桌的你》導演郭帆執導，同樣算作新人導演的他拍攝科幻大製作，這又不得不令人感到擔憂。預計在明年暑期或後年上映。
以下為該片的故事梗概：
太陽即將毀滅，人類在地球表面建造出巨大的推進器，尋找新家園。然而宇宙之路危機四伏，為了拯救地球，為了人類能在漫長的2500年後抵達新的家園，流浪地球時代的年輕人挺身而出，展開爭分奪秒的生死之戰。
引用一網友的一句吐槽「上回是張番番，這回是郭帆，估計都得翻」
看來，但凡是提到中國科幻電影，就不會有人看好，首先好故事太缺乏，即便有了好故事也沒有好的特效支持，這一點完全是硬傷，就算這兩者都滿足時也不一定能拍好，何況現在啥都不足。
不是說搶個IP砸點錢就能大賺一筆，這樣生產出來的垃圾等於自毀前程，賺快錢但並不利於整個行業長久的發展。看看好萊塢，即便是在成熟的工業體系下製作的大片，特效無可挑剔，但爛片也不少，也常賠得很慘。
更何況我們電影行業，目前看來更像個蹣跚學步的孩子，錯誤的成長方式只會越走越遠，別浮躁，潛心多學學才是。
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二媒說06-19 23:49
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前兩年，隨著劉慈欣《三體》的獲獎和被改編，科幻小說影視投資掀起了一點浪潮。但至今還沒有成品出現。目前，在影視市場的激烈競爭下，不少創作者將注意力放在了科幻網劇等相對不擁擠的領域，但它會不會是新的突破口？在編劇和後期等各個環節都準備不足的情況下，短時間內科幻網劇的「小而美」恐怕同樣難以實現。
科幻電影投資高風險大《三體》至今未上映
在好萊塢，科幻電影已經是非常成熟、頻密的創作類型，《盜夢空間》《星際穿越》《火星救援》等大片上映都能引起無數觀眾追捧。但是在中國的情況就完全不同。
被稱為「中國科幻小說第一人」的劉慈欣所寫的《三體》獲獎後就被改編成電影，備受科幻迷的矚目。實際上，由馮紹峰、張靜初等人主演的電影版《三體》原定去年暑期上映，可中間經歷了製片人離職、特效團隊更換等波折，據說將在今年10月上映。不過到目前為止，大家對它的前景並不看好。
但是劉慈欣小說的熱度不減。前日，他的又一部科幻作品《流浪地球》電影版在青島開機，《同桌的你》導演郭帆將擔任導演。該小說被譽為「最有想像力、最具人文內涵的本土科幻」，一位年輕導演能否駕馭這種宏大題材，外界有些擔憂。小說講述在未來，太陽即將毀滅，依靠太陽為生的地球也即將面臨滅亡，面對絕境，人類如何生存，人類在地球表面建造出了巨大的推進器，將地球推出太陽系、為人類尋找新的家園，這被稱為「流浪地球」計劃。
在近3年的創作中，劇本經歷了50多稿的調整和修改，團隊邀請了4位中科院的科學家共同探討，最終建立了一整套嚴謹的世界觀。郭帆介紹：「籌備環節中最艱難的是世界觀展現，三百多人的概設團隊和美術團隊歷經十五個月的設計、繪製、規劃和搭建，最終將2000張概念圖和5000多張分鏡真實呈現。」
由宋洋和齊溪主演的電影《拓星人》已於近日殺青。電影講述在遙遠的未來，一群人如何在外星荒漠中掙扎求生的故事。
此外，由寧浩執導，劉慈欣當編劇的電影《瘋狂的外星人》要在年中開拍，它融合了科幻和喜劇元素。電視劇方面，韓庚領銜主演並擔任製片人的《失憶之城》也正在後期製作階段，計劃於年底播出，該劇屬於硬科幻，耗時九個月做的特效有待觀察。
科幻網劇門檻相對較低 「IP捆綁明星」模式能否「小而美」？
從一系列科幻片的投拍可以看出，《三體》遇到的困難並沒有澆滅影視人的熱情，與此同時，大家也在嘗試把注意力放在門檻相對較低、投資小的科幻網劇創作上。
其中，改編自科幻小說《天意》的《天意之秦天寶鑒》正在熱拍中，主演有歐豪、海玲、喬振宇和張丹峰，唐嫣客串，這在網劇陣容中是非常豪華的配置。小說講的是秦末漢初時代遭遇的科幻時空，秦始皇、劉邦、韓信、張良、項羽等歷史人物也加入了科幻想像進行重新塑造的故事。據說投資超過1.5億元，但是要如何將科幻感和歷史感結合起來，雜糅的難度非常之大。
天下霸唱的小說《迷航崑崙墟》也在拍攝中，海岩擔綱編劇，兒子侶皓吉吉當導演，主演為盛一倫，結合了科幻、懸疑和言情。據了解，該劇單集製作費不低於800萬元，實景拍攝為主。
此外，由徐靜蕾監製的科幻校園網劇《同學兩億歲》也在趕拍中，原著擁有不少粉絲，主演是她工作室簽約的新人。
值得注意的是，目前科幻網劇的製作都在實行「IP捆綁明星製作人或者明星主演」的模式，試圖藉此在項目前期就能吸引觀眾的注意力。而為了降低投資風險，這些網劇也全有視頻網站投資的身影，獲得資金支持，也由此確立了視頻播出平台，從而為後期輸出贏得保障。
不過，除了上述這些正在籌備和拍攝中的劇目前途未知外，一些已經上線的原創科幻網劇亮點不多，口碑差強人意。
另外，科幻網劇沒有太多震撼人心的場面，最關鍵的是劇本也會有一系列問題。有業內人士指出，很多時候科幻網劇的屬性不純粹，有的只是借了一個科幻的殼，拿掉科幻之後，故事依然成立，這樣看來，科幻只是一個標籤，內核還是青春校園、驚悚、懸疑等。另外，這些科幻網劇的編劇一味注重大開腦洞，在劇情上挖了很多坑，但物理、數學、計算機等相關的專業知識準備不足，沒有重視情節上的合理性，導致坑太多，最終填不上，只會讓觀眾笑話。
國產科幻影視作品還差什麼？
儘管有一些項目在孵化，但不得不承認，無論是科幻電影，還是科幻電視劇、科幻網劇，都沒有太成功的案例在前。因此，投資人難免會對這一類型持觀望態度，資金自然就成了第一大問題。
其次，市場上缺乏優秀的科幻IP內容。就閱讀來說，市面上的科幻作品一般局限於「小圈子」，因為大量的人對裡面的「硬核」等技術問題看不懂，這使得科幻作品無法在更廣泛的人群中獲得影響力，所以真正知名的科幻IP不多，像劉慈欣這樣的作者還只是極少數。
再次，影視工業缺乏對科幻的轉化能力。大家對《三體》等電影版的擔心是，書中那些理念和設想無法被還原出來。有業內人士認為，相比國外先進的影視工業水準，中國的科幻創作在編劇、概念、拍攝、後期等各環節都不夠專業，因而無法在畫面上將科幻豐富的想像力轉化出來。這個過程中，小說的作者和影視創作團隊的化學反應至關重要。在本土製作團隊技術達不到要求的情況下，假如把各個環節都交給好萊塢團隊去製作，成本會很高，而且很可能彼此溝通不暢，導致風格「不倫不類」。
給科幻片多點耐心
從觀眾需求來看，科幻肯定擁有很大的市場空間，是大眾化的。這個時候，好的作品沒有出現，這之中有機會也很冒險，大家紛紛投入其中。電影對工業化的要求更高，大家從相對容易的網劇入手，的確是一個更可行的辦法。
可是資本始終是追求回報的，對科幻的投資也是如此。鑒於目前各個環節都準備不足，創作者就不能急於求成，否則很可能做出來的就是粗糙的半成品，觀眾不買賬，投資就會砸了。
而決定一部作品好壞的還是要看整體能力，做得好的是少數。在這個意義上，《三體》的「難產」也能理解了，它無論成功和失敗，都能為業界提供一點思考。所以觀眾要多給一點耐心，有了觀眾的寬容，創作者才有時間和空間去不斷嘗試。
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泊寧06-15 09:49
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三體難產的問題是很難有人能夠理解大劉在文中體現的真實恐懼。大場面，大特效都不是問題，我們已經可以拿下，大不了找好萊塢，給錢就是。
三體最震撼和恐怖的是什麼？是人心。是靜默時刻人和人，人與外星人，外星人與外星人之間的相互猜疑，無處不在。試想，誰能拍出受迫害的葉文潔的內心，誰又能拍出來外星人對黑暗森林的恐懼，誰又能拍出來人類龐大艦隊與小小水滴對峙時的戲謔和後來的聞風喪膽。。。太多了。
國內電影太浮躁了，看上了獲獎和極高聲望的三體IP。就想用明星和大製作賺錢，這也是最可怕的人心。
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