馬季先生為什麼榮辱滿身？當中到底有什麼內幕？

馬季是相聲大師。相聲界可稱大師的人屈指可數，侯寶林算一個，劉寶瑞算一個。相比這兩個前輩，馬季的成就好像沒有那麼大，但他憑著年輕的熱情和對相聲的執著，通過創作和表演大量傳統作品和新作品，拓展了相聲反映現實生活的功能，尤其是把歌頌型相聲發展到了極致。

儘管把相聲簡單地分成諷刺型和歌頌型並不合理，馬季在這兩方面題材上都創作和表演了很多優秀作品，諷刺作品自不必說，《吹牛》、《多層飯店》、《一仆二主》和《五官爭功》的經典性已然確立，單說歌頌型作品，馬季的貢獻也可謂巨大。這種貢獻並不是單指作品的影響，或者說向社會輸出的正能量，更是說這些作品為當時相聲的多元化創作提供了可能。

歌頌型相聲在馬季之前已有人開始實踐，但真正把這種類型作品推向高峰的是馬季。這讓他的相聲在當時聽起來既是充滿新意的，又是人們熟悉的，願意去接受的。時代背景也同樣重要，不管客觀上看那段時代如何，但在人們心目中那是充滿希望的新年代，人們從內心愿意去相信一些什麼，相信一切都會變得更好。馬季先生去世後，侯耀文曾毫不避諱地指出，他的父親侯寶林先生當年扛起過相聲的大旗，而在侯先生去世後，馬先生本應接過大旗扛起來，但是他沒有。

相聲隊伍里是有一支「馬家軍」的，說的就是馬季那些徒弟們，包括姜昆、馮鞏、劉偉、趙炎、黃宏等。這些人幾乎都是通過80年代的央視春晚被觀眾熟悉的，而馬季是早期春晚的積极參与者。他也看到了相聲振興的希望在劇場，還注意到郭德綱，甚至曾託人帶話說想見見這個年輕人。馬季是繼承者，也是開拓者，是相聲大師。

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