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帝王將相和他們的「皮帶」-玉帶鉤

良渚文化 玉帶鉤

這是迄今為止發現的最早的玉帶鉤,來自距今4000多年前的良渚文化遺址,這些玉質帶鉤是用事先修整好的長方形玉塊切割鑽磨而成,一端有穿系的孔,另一端做鉤形,用於鉤系,用法是鉤首向內。鉤首較長,束帶牢實而不易脫鉤,實用性較強。從其精美程度看,良渚文化時期的玉帶鉤已經具有了禮器的性質。從其沿襲和發展來看,這種玉帶鉤主要流行於戰國至漢代。

良渚文化 玉帶鉤

玉帶鉤賞析

戰國時期玉帶鉤形制確立,即鉤首、鉤身、鉤鈕組合完整。形制多為長條形和飾有幾何紋飾的琵琶形,小的玉帶鉤長只有4~5厘米,均以優質和田玉製成,顯得凝重精巧。其中龍形玉帶鉤的特色鮮明,成為戰國時期代表作品和斷代標準器形。另外,具有典型特徵的尚有以下幾種:

戰國早期 鵝首玉帶鉤 湖北隨州擂鼓墩曾侯乙墓出土

曲頸琵琶形玉帶鉤,鉤頭細小,多琢成鳥頭、獸首;背面較平,有一個圓形柱鈕;鉤腹上凸,上琢小雲紋、變形雲雷紋、連雲紋等。如戰國早期曾侯乙墓出土的鵝首玉帶鉤,其形體與後世相比,渾圓粗短,鑿制較為質樸,為戰國初期玉帶鉤的標準器;寬腹式玉帶鉤,鉤身短而寬,鉤腹整體似為方形或有委角,局部或整體帶有鏤雕;扁擔形玉帶鉤,鉤體較長,腹部凸起,形如扁擔,背有長方形鈕;獸頭鉤首雕琢較細;鉤腹或起方棱或加飾勾雲紋、饕餮紋,鉤身側面或飾細陰線紋。

戰國 寬腹式玉帶鉤

戰國中期 扁擔形獸首玉帶鉤

戰國 方牌形玉帶鉤

考古發掘的玉帶鉤規格大小不等,長者達20多厘米,短者僅2厘米左右。如這件方牌形玉帶鉤,通長只有5厘米,由整塊長方形和田青白玉雕鑿而成;鉤身弧凸,四角打磨成弧圓,底棱鋒利;鉤身上部雕對稱的雲紋和菱形,下部雕獸面,正面紋飾邊緣雕鑿成對稱內切雲紋邊;背面正中有圓形鈕,鈕面刻有5條同心圓旋紋;鉤首作長頸螭龍頭形,與頸等寬。

漢代玉帶鉤的式樣主體上沿襲了戰國的風格和種類,有長條形、螳螂肚形、琵琶形等。一些曲棒形鉤、異形鉤變化多端。玉帶鉤中深淺浮雕手法的運用,以及多節鑲嵌的玉帶鉤,令人耳目一新。

漢代 鳳首玉帶鉤

漢代 龍首玉帶鉤

這一時期的玉帶鉤多較大且長,鉤首以龍首和禽首為主。裝飾除陰刻紋飾外,龍首形狀也漸從抽象發展為寫實,鉤體開始出現浮雕與透雕蟠螭紋飾。鈕逐漸向鉤體中部移動。

自宋代開始,玉帶鉤在社會上層又興盛起來,以浮雕螭紋玉帶鉤多見,甚至成為後世玉帶鉤紋飾的主流。這種玉帶鉤往往鉤首為龍首,而在鉤腹上面先是浮雕繼而發展為圓雕手法琢出螭龍形象,鉤首的龍頭與鉤腹的螭龍相對而望,龍首大,螭體小,即常說的「蒼龍教子」「望子成龍」。

宋代 螭首玉帶鉤

宋代 鵝首玉帶鉤

宋代玉帶鉤以琵琶形多見,鉤頭彎回較高,可與鉤環配套,有蟠螭首鉤、鳥頭鉤等。一類鉤身薄而寬,呈片狀,鉤頭亦薄;另一類鉤身窄而厚,鉤首多為動物頭形,紋飾線條柔軟,浮雕淺緩,鈕縮短而位置偏後。

元代 琵琶形蓮花紋玉帶鉤

元代玉帶鉤的鉤首多為扁平狀,長度增加,裝飾減少,以線刻為飾,鉤首與鉤身夾角較大,鉤鈕增大,元代螭紋玉帶鉤形體基本為琵琶形;螭龍多為浮雕,趴在鉤腹上;不作騰空狀。螭龍圓雕不多見,個別出現的高浮雕螭龍紋,螭龍造型多骨瘦且仰頭,與明清螭龍有明顯區別。

元代 螭龍紋玉帶鉤

元代 高浮雕螭龍紋玉帶鉤

明代玉帶鉤造型豐富多變,有板形、橋形、琵琶形、螳螂肚形、圓棒形等,以琵琶形帶鉤為主流。以龍首鉤、螭紋身以及小帶鉤最為常見。明代龍首螭紋玉帶鉤浮雕、圓雕並用,龍首較前代寬短,龍頸較窄,鉤身上的鏤雕螭龍龍角由雙變單,螭爪拳握,四腿關節處方折有力。

明代 螭龍紋玉帶鉤

明代 龍首螭紋玉帶鉤

明代 龍首螭紋玉帶鉤

清代雖然不再像前代有玉帶制度,但玉帶鉤製作並未停止,細部的刻畫更具匠心,琢工一絲不苟,極盡精緻細巧之能事。在前期工藝基礎上選材講究,製作拋光細膩;後期製作略顯粗糙,鉤首變大,頸部粗壯,紋飾,地子不平。造型上繼承明代風格,琵琶形帶鉤仍是主流形態,有些鉤身雕鳥獸、蟲魚等圖形。鉤體上的紋飾大多具有吉祥含義,成為人們追思摹古、懷舊雅玩的精神產物。

清代 龍首玉帶鉤

清代龍首螭紋帶鉤,用料種類豐富,整體雕琢細緻,線條柔美。螭紋有趨向圖案化的傾向。鉤首龍頭較短,頭額凸出的圓頂狀明顯,眼珠打磨圓滑,鼻樑下凹較深,龍眉陽起似鋸齒,與明代陰刻不同。龍有雙角的,也有獨角的,彎伸至頸部。腦後飄拂一縷毛髮,龍鬚根發可數。

清代 龍首螭紋翡翠帶鉤

作為古代服飾用品除玉帶鉤外,還有玉帶扣、玉帶銙等。漢代以後,這種玉帶鉤被帶扣替代。隋代以後,伴隨著帶綴飾玉銙,以顯示身份、地位及等級,從而完成了由實用向精神層面轉變的過程。

清代 白玉龍首螭紋帶鉤

其他玉質帶飾賞析

帶扣多為扣環和扣舌兩部分組成,裝於帶頭便於解結。有死舌和活舌兩種,死舌固定在扣環一側,活舌則可轉動自如,而死舌比較接近帶扣的原始型。北方草原地區帶扣一開始便用於人的服飾束帶,中原地區的帶扣則是從馬具開始的。大約到西漢時,帶扣開始作為服飾束帶。到兩晉時,帶扣的使用逐漸形成一套完整的制度,不同規格和不同質料的帶扣分別為不同階層的人所用。南北朝時帶扣還被用於武士披甲掛鎧。因帶扣的實用優勢,逐漸取代了帶鉤。

宋代 禽鳥紋玉帶扣

宋代玉帶扣鉤體、扣環多為對稱的素麵方牌形,背有扣隼。也有橢圓形的,或浮雕或鏤雕而成。如宋代白玉螭首帶扣,和田白玉,有玻璃光,長10.2厘米,寬3.3厘米,高1.6厘米。扣身呈厚薄均勻的弧狀,背有平直橋形穿,用於連綴革帶。螭首不大,但有畫龍點睛之妙。

宋代 白玉螭首玉帶扣

元代玉帶扣則由三部分組成,兩塊委角方形或近圓形帶環的玉板中間還有一個套環,呈三環相接狀。有浮雕螭虎形象,鏤雕更為複雜。明代玉帶扣以兩個委角形玉方板相連,玉板上有孔可以扣合帶頭,孔四周或板身圓雕螭紋或雲紋;或兩個玉板間以一個玉套管套住玉板的半環,或採用類似合頁的連榫相接。還有一種玉帶扣,一塊玉板有鉤,另一塊玉板帶環,兩個玉板可以直接鉤連。有長圓形者,鏤雕有各種紋飾,製作華美。

明代 雙螭紋玉帶扣

明代 鏤空雕螭龍紋玉帶扣

清代玉帶扣形制多為規整的方牌形,器表紋飾較為豐富。

清代 螭首玉帶扣

清代 鴛鴦戲水玉帶扣

清代 圓雕雙螭紋玉帶扣

從南北朝流行的帶發展而來的革帶,到隋以後出現鑲有玉銙的玉帶。

唐代 玉帶銙

唐代 金鑲珠玉帶銙

玉帶包括帶銙和銙尾,是綴飾在革帶上的玉飾,為貴族顯示身份高低、地位尊卑的象徵。玉帶制度形成於唐宋,完善於明代,最典型的是唐、明兩代。《唐實錄》:「高祖始定腰帶之制,自天子以至諸侯、王、公、卿、相,三品以上需用玉帶。」其結構是將帶扣、帶銙和尾,綴縫於鞓上。尾作一端平直、一端弧凸形,帶銙多為方形,以素麵居多。也有雕飾人物、花鳥和動物的,人物以胡人、伎樂形象居多。尤為精緻的當屬雕有龍紋的,採用剔地隱起法,先將主體勾勒出後從廓邊剔地,凸顯主題,並輔以短陰線加強立體感。背面四角有牛鼻孔以便縫綴。五代時期大體沿襲唐代形制,刀法奔放流暢,製作比較精細,雕飾以雲龍紋。

唐代 白玉帶銙 西安何家村出土

五代時期 雲龍紋玉帶銙

明代有一套完整的輿服制度,腰帶是服飾不可或缺的禮儀用品。不同的玉帶銙和紋飾標誌著佩戴者不同的身份地位,用材也有等級差別。玉帶只有皇帝、皇后、妃嬪、太子、親王、郡王、公、侯、伯、駙馬及文武一品官才有資格使用。《明史》記載:「文武官公服,洪武二十六年定,腰帶,一品玉,或素或花。」

明初親王用的玉帶銙每副為23到25塊不等,中期以後大體固定為20塊。玉帶銙有長方形、方形、桃形等,尾為一端弧凸的長方形玉板。按帶銙的形狀及其訂綴在革帶上的位置,分別為「三台」「六桃」「兩輔弼」「雙尾」「七排方」,總計20塊。帶銙多為白玉,正面拋光,背面磨砂,有數量不等的牛鼻孔用於金屬線訂綴在革帶上。

明代鏤空雕玉帶銙

明代鏤空雕龍紋玉帶銙

明代青白玉鏤空雕雲龍紋帶銙 明梁庄王墓出土

帶銙正面中心鏤空或浮雕雲龍紋(放大圖)

明前期,玉帶雕飾有雲紋、鹿紋、獅紋、海水江牙紋及各種花鳥蟲魚、百子圖等,極為豐富;且多運用「花下壓花」的鏤雕技藝,表現出多層圖案,下層為纏枝蓮或錦紋底子,上層雕琢主圖案,精美異常。明中葉以後的玉帶則以素麵居多,玉質純正,拋光細緻,端莊素雅,別有韻致。

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