Prada請建築大師和設計大師來做衣服，到底有什麼奧妙？
* 一夜福利
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Harper』s BAZAAR雜誌最近在上海當代藝術館舉行150周年特別展覽。為配合展示不同年代時裝風格變遷的主題，Prada和Miu Miu從米蘭檔案館借出來許多經典款一併展出。
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說說你印象最深的一次時尚品牌藝術跨界。
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將獲得本次大展價值100元的門票一張。
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Prada最近召集了四位建築、工業產品設計大師，
並不是為了設計店面或改造舊樓，
而是讓他們每人給品牌設計了一件單品。
這個叫做「PRADA邀約」（PRADA Invites）的系列不久前在米蘭舉行的2018秋冬系列男裝秀上發布，由Ronan & Erwan Bouroullec、Konstantin Grcic、
赫爾佐格和德梅隆（Herzog & de Meuron）與雷姆·庫哈斯（Rem Koolhaas）擔綱設計。使用
的面料是
Prada經典黑色尼龍。
「尼龍」這種材質很有趣，它自帶工業屬性，與傳統奢華面料相比更為樸素，少了些溫情脈脈和歷史感，也更為冷靜和獨立。
但自從 1978 年 Prada發布了第一款以黑色尼龍為材質的背包開始
，
尼龍就進入了時尚的語言和審美體系之中，被賦予了奢華的含義，也成了 Prada的象徵
。這
些單品設計看來是個小巧的「命題作文」，其中卻各自生髮出一些設計師們對生活的哲學觀點。其實Prada與他們其中好幾位之前已經有過深入的合作，比如設計旗艦店。
^
由
赫爾佐格和德梅隆設計的
Prada東京青山旗艦店。網格狀外觀充滿未來感，是不是有點眼熟？赫爾佐格和德梅隆是雅克·赫爾佐格（Jacques Herzog）和皮埃爾·德梅隆（Pierre de Meuron）兩位建築師的組合，他們包辦過世界各國的大型場館，也拿下過有「建築奧斯卡」之稱的普利茲克獎。
其中
我們更為熟悉的作品是北京的奧運主場館「鳥巢」。
他們對於建築皮表往往傾向於「衣服」的喜好，所以作品往往沒有驚人的姿態，沒有曲線或者
複雜的
空間，而是著重立面的真實效果。對他們來說，建築首先是材料：
建築就是建築，
它不可能像書一樣被閱讀……
建築的力量在於
觀者看到它使得直擊人心的效果。
他們的另一代表作是慕尼黑戈茲美術館，
表面完全沒有凹凸變化，
沒有強烈的陰影和體積效果，
膠合板、透明玻璃等不同材質的組合就是最生動的建築語言。
^ 德國慕尼黑戈茲美術館
他們這一次以「禁錮之語」為出發點，
為Prada設計了印有詞句的尼龍襯衫。
「不
管是以理服人或是以詩撩人，
語言已經失去了它的光彩。
語言曾啟蒙、評述、論道，並探尋真相——或至少是
潛在的真相。」 語言，時裝，建築都是思想的一種外在表達方式。
赫爾佐格和德梅隆深受
德國藝術家約瑟夫·博伊斯
（Joseph Beuys）的巨大影響。博伊斯
以及他所代表的20世紀60年代晚期和70年代初期的德國觀念藝術試圖探索藝術的更多樣的可能性，將人們已經忽視的現象內部所存在的衝突與矛盾揭示出來。
約瑟夫·博伊斯最為著名的行為作品之一「如何向死去的兔子解釋繪畫」中身穿的釣魚背心。
有趣的是，這次受邀的另一位設計師Konstantin Grcic直接以
博伊斯
那件著名的釣魚背心為靈感來源，設計了尼龍材質的釣魚馬甲。
Konstantin Grcic是著名的德國設計師，被最具權威的Design Miami評為「2010年最佳設計師」。
他的設計將實用性完美融入人文主義理念中，被公認為當今設計界最能體現「簡單主義」理念的設計師之一。
他總是拒絕營造廉價而折衷的舒適感，
反而常常保留了一種模糊的焦慮和不安。
比如他在2001年設計的CHAOS椅，
就是為「打破會議的正確落座方式」。
你很難在這把椅子上穩坐不動，
「這是一把不舒服的椅子」。
^ Chaos椅子
Ronan Bouroullec設計了一款幾何感極強單肩包。靈感來自建築師、畫家和學生們夾著畫板遊走四方的身影。單一的用色，正好打造出微妙的圖形趣味。
雷姆·庫哈斯是一個我們非常熟悉的名字：
是的，北京央視大樓就是他的代表作之一。
他早期受荷蘭風格派的影響，對穿插的牆面很感興趣。後來又受到超現實主義的影響，愛用體塊的組合，並積極利用建築的必然元素（常為樓梯），創造出有時髦的感染力的空間。
^ 北京中央電視台新樓
雖然他好些建築作品都令人不解甚至迷惑，但不能不說，他是當今最富有浪漫及烏托邦色彩的建築師之一，是建築師中的藝術家。而他之所以引起許多建築師的崇拜，與他旗幟鮮明的個性和無限創造激情有關。
他設計的Prada紐約旗艦店把
品牌的氣質和精神融化到了視覺的、聽覺的、嗅覺的甚至是觸覺的體驗之中。
^ 紐約Prada旗艦店擁有
「無處不在的屏
幕」。它們被安裝在傢具上、電梯里或者試衣間，滾動播放著當天的新聞和股票交易數據。
他這次的創作是一個尼龍雙肩包。他有感於在機場排隊例行安檢時，旅客每次都要取下背包，然後花時間從雜亂的背包內部翻找到所需物品。
這讓人聯想起1984年Prada以一己之力掀起了經典背包的回潮。在戶外探索中格外實用的背包一躍成為備受青睞的都市私物。背包造型的靈活性雖然很大，然而背在身後又讓人很難觸及。
這次庫哈斯對背包重新演繹。新的背包為身前佩戴，可隨時取出包內物品。內部存儲空間合理劃分，便於存取，同時也可避免背包內物品之間的無意碰撞。
為了更好的表現建築師和設計師的理念，
這次發布會上AMO將
Prada位於米蘭的Viale Ortles的倉庫，打造成
一座超現實主義檔案館
。倉庫被劃分成不同區域，
分別對應特定主題。方盒、木箱等物品用一系列多重象徵的符號標記，傳遞著Prada身份的多樣性。本季理想配飾、箱型裝置、幸運符號等經典主題和反覆出現的圖案化身徽章，暗示木箱中所容之物。
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