紫砂壺上的「屋檐」藝術

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對瓦當的認知，來自於成語——秦磚漢瓦。漢瓦，最漂亮的不是瓦，而是瓦當。瓦當是瓦的頭端，主要有圓形和半圓形兩種。

它的主要功能是防水、排水，保護木構的屋架。因為它被放置在人們目光極易觸到的位置，所以為了美觀，至少從春秋戰國起，人們就開始在瓦當上裝飾花紋了。

光景西馳，滄桑變幻，古色古香的瓦當，漸漸隱到時間的深處，縮到歲月的背後，連制瓦的手藝也是舊事了。幸運的是，這一縷精魂美魄，遙遙的被另一類手藝人接了去。

紫砂壺式，有兩種壺型與瓦當神投氣合。

一種多名「漢瓦」，乃「曼生十八式」之一。圓筒形壺體，上侈下斂，短流勢較直，橋式鈕，蓋平略見弧，成型規範有致，線條流暢準確，壺身多有銘文。

另一種多名「瓦當」，緊密圍繞漢文化的文化特徵，在造型設計上基於半圓漢瓦當，結合紫砂方圓變化，最終融匯出瓦當壺的藝術造型。

歷史上經典的瓦當壺有楊彭年與陳曼生合作的半月瓦當壺。半圓形扁體，直身，圓鋬，流略彎，平底，蓋面亦呈弧形與身筒渾然一體。壺身銘「不求其全，乃能延年，飲之甘泉，曼生銘」。

無論是漢瓦壺還是瓦當壺，均具有抽象還原的創作智慧，不同於所謂紫砂「花器」中的那種全盤仿製，體現了藝人對於線條的高度概括能力。

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