《六樓的女人》：愛情和婚姻孰輕孰重？
01
有時候看些國外的電影、書籍，老外式的幽默猶如旅行，讓偶爾喪氣的心情變得明朗，這不失為治癒低落心情的好方法。
上周末我一口氣看了四部歐美電影，其中兩部是法國電影《六樓的女人》和義大利電影《那年此時》。
儘管是以前年份的電影，在豆瓣上評分都不錯，劇情同樣講得都是中年夫妻情感危機，婚姻出軌，這似乎是永恆的話題了，故難免將兩部電影做了對比。
也給自己提了四個問題。
什麼是愛情？
什麼是婚姻？
外國人在婚姻叛變時的態度為什麼與中國人不一樣？
愛情和婚姻孰輕孰重？
同樣是對現有婚姻的厭棄，過程卻沒有中國式的各種撕逼。
劇情散發著溫情文藝浪漫的氣息，不同的是前部的結局皆大歡喜，男主人公最終捨棄一切功名利祿，追尋內心的愛情，電影喜劇收尾，同樣成全他的妻子，找到更適合她的男人。
後者浪漫的棲息，卻帶著傷感的色彩，女主人公在背叛婚姻後，單純的風流韻事，夠不上愛情，結局她毅然逃離現在的生活。
02
簡單說下故事情節，《六樓的女人》講訴的是發生在法國的一個中產階級家庭，男主人于貝爾先生是家族企業的繼承人，從事的是股票金融投資，他長得一副無公害的臉、一眼看上去就是正直有責任感的男人。
他的妻子不打理任何家務，多疑喜愛裝扮社交，整日與身邊同階層的主婦們聚會。她高個卻乾瘦如枯萎的乾花、一臉的雀斑，出生鄉村，骨子裡帶著暗暗的自卑卻還開明，並不刻薄。
兩個孩子在寄宿學校讀書，只到周末回家。
在他們的家庭已經服務二十六年的僕人離開後，西班牙人瑪麗亞成為他們的家的新僕人，她是一個未婚有八歲兒子的媽媽，美麗開朗勤快，做事聰明利索。
在逐日的磨合中，男主不知道不覺愛上了這位女僕，而瑪麗亞不敢接受這樣的愛情，更不像男主為自己捨棄一起，悄悄的離去，三年後，于貝爾先生不遠千里到西班牙鄉下找尋她，為了成全心中的愛情，放棄一切的功名利祿，至此故事有了圓滿的結尾。
中年婚姻單調重複，性情溫和敦厚如于貝爾先生，表面上看似不存在危機。
生活卻是慣性的維持著體面，婚姻冷淡無趣，而破裂的必然，其實早在各個生活細節中埋下伏筆。
《那年此時》，這部的出軌只是旅途的一段風流韻事而已。中年夫妻貌似神離，拉中提琴的丈夫一心撲在準備音樂會上，身為作家的妻子性情敏感，沉浸往日流產的哀傷中，每日反覆聽著已逝姑媽留下的錄音。
雖然丈夫帶著她逃離曾經的城市，來到義大利的一個小鎮，卻因忙於工作，忽視妻子內心真實的需求，少有傾聽、溫情的關懷。
夫妻感情表面波瀾不驚，如一汪靜靜的湖水，但是一顆小石頭的掉落便可激起浪花。
在義大利，玩世不恭的十九歲少年喜歡上女主的美麗，而女主在懷疑忐忑中，最終妥協接受男孩的求愛。
十九歲的少年身上有著與丈夫不一樣的浪漫自此，他們一起去沙灘、海里游泳、日光下追逐，做初戀的少男少女的事，電影畫面閃過大海、沙灘、城塔、美景賞心悅目。
成熟如她，終究明白這不是真正的愛情。在與丈夫坦白後，寬容有責任感的丈夫起初憤怒，冷靜後選擇包容。
他終究更愛妻子，他告訴妻子忘掉這裡一切，並在買好演出結束後第二天的火車票，希望妻子跟自己回去。
女主的丈夫長的相當帥，愛的偉大，有才，絕世好丈夫，如果換了她人，相信更多人回歸，可也有內心只堅定愛情的男女，就是不能妥協自己的內心，女主就是這樣的人。
火車的站台，女主的丈夫終究落寞一人，看著妻子搭另一輛火車離去，她選擇離開丈夫和求歡的對象，獨自一人去了遠方，故事帶著淡淡的傷感落幕。
大千世界，每日發生愛恨情仇，這樣的感情糾葛彷彿就是其中的某一款。更喜歡前一部溫情的成全，也許它更符合我們想要的結局。
拜倫說：
「一切悲劇皆因死亡而結束，一切喜劇皆因婚姻而告終。」
這句話戳中大多數已婚人士的痛點，中國人則說「婚姻是愛情的墳墓」，雖有偏頗，終逃不出這句「戀愛有趣如小說，婚姻無聊如歷史」的宿命。
婚姻如舊鞋，特別是中年的婚姻，說不出哪裡夾腳，卻兩看相厭！
細節最耐人尋味，引人思考，電影在不經意間透出一些淡淡的幽默，和故事發展的走向。
更鐘愛第一部結局，走入第一部《六樓的女人》情節，一起來感受它充滿歡喜、有趣的情調。
03
家庭的紛爭表現出女強男弱的的家庭地位
前任女僕固執不肯騰出老夫人（男主于貝爾先生的已逝母親）的房間，她憎恨男主的妻子，認為是她害死了老婦人，雙方為了房間舊物的搬離發生口角。
最終僕人鬥不過主人，房間改成了男主妻子的書房。在這件事情上，男主更多的遷就偏頗他的妻子，老僕人最終委屈的離開她忠誠服務了二十六年的家。
不難看出，儘管丈夫是家庭的經濟支柱，妻子卻是這個家真正掌握話語權的人。
還有後面有段當妻子誤會丈夫與他的高端客戶，一位離異的貴婦有苟且時，對丈夫憤怒嚴逼，善良的丈夫為自己辯解不清，在妻子各種假設追問下，無奈順從她意願承認「偷情」。
強悍的妻子趕丈夫出門，這個脾氣溫和的男人沒做任何反抗，默默的接受這個的「懲罰」，但是這樁豪宅，其實是男主從爺爺那輩繼承下來的，是他從小長大的地方，這是他的「根」。
男主妻子強悍如此，令人「讚歎」。
這是很有趣的情節，好同情男主又覺得他老實的太可愛。講真，現實生活中幾乎找不到這麼好脾氣的男人。
婚姻難免中猜忌、矛盾，悍妻若夫或男強女弱，雙方都沒有呼吸的空間。
固然他們曾經有過如漆似膠的甜蜜，不和諧的因子蠢蠢欲動。一方終日疲憊妥協，這樣的婚姻終究不幸福，無法長久。
當然，因為這段，電影才得以進一步升華，趕出家門後，于貝爾先生住到了六樓的閣樓，開始了與因逃離西班牙內戰，在法國當女僕，一群樂觀有活力的女人們同吃同住的日子。
至此愛情開始衝破禁錮，從萌芽到破土而出。
當男主于貝爾先生在新僕人瑪麗亞身上找到自己想要的熱情、體貼和默契，義無反顧的離開也就成了必然，這些劇中的很多細節巧妙淋漓盡致的體現。
04
愛情不在乎身份，在一顰一笑的默契中
劇中有很多橋段男主和女僕、妻子生活互動的瑣碎，讓人看到愛情和婚姻的差距。
橋段一：男主有個癖好，每天的早餐煮蛋必須三分半鐘，這是影響他開啟一天美好心情非常重要的食物。
以前的僕人不聽主人需求，一意孤行隨自己心意去煮。當瑪麗亞第一天來家裡工作的時候，男主對她提了唯一的要求，特意囑咐了這點（真的感覺是超級可愛的男人）。
第二天早餐，男主吃到了自己滿意的雞蛋，用帶著懷疑目光瞟了瑪麗亞一眼（彷彿在說她真的做到了我想要的），瑪麗亞會心的一笑，說「煮了三分半鐘」，那一刻的畫面，兩人頗有心有靈犀。
而在男主和他妻子的互動中，有一個畫面，一次家裡門鈴響了，在裝扮頭髮的妻子習慣性的，拉扯著嗓門喊丈夫的名字去開門，不是自己主動去開門，當門開後，是一個修理馬桶的師傅說明來意，妻子不明所以，丈夫從裡面走出來，帶著他去六樓修理西班牙女僕堵塞的馬桶。
前者體貼感覺溫馨，後者習慣使喚丈夫去做零碎瑣事，這就是差距。
當然，如果是真愛，丈夫在家做些家務，減輕妻子負擔也是無可厚非。
細微關懷如社會精英于貝爾先生，已通過婚姻改變命運的妻子，身處法國主人階層，是從來不再也不屑於關注到貧窮，六樓還住著一群底層的逃難女人，儘管她自己也是來鄉村。
而貴族血統的丈夫卻又一顆博大的悲憫之心，他從沒有高人一等。
不同的價值觀，其實在夫妻之間早已拉開了差距。
橋段二：因為前任女僕突然離開，家裡堆積的衣服、餐具、各種堆積著凌亂的雜物，完全超出一個人負荷的工作。
有一個畫面：早晨上班，男主走到洗衣房裡，翻找堆積的襯衫，走回房間，對正在熟睡的妻子溫和地說：
「親愛的，一件乾淨的襯衫都沒有了，全身髒的，我怎麼去辦公室？」
妻子沒有睜開眼睛，依然側躺睡覺回答：
「那就穿套頭衫去唄。」
男主喃喃地重複一聲「套頭衫？」彷彿這是個不錯的主意，可愛又溫馴的男人。
所以，瑪麗亞來的第一天，面臨巨大的家務挑戰考驗。
聰明的她，找來六樓幾個西班牙女僕幫助，非常利索的在一天內把房子收拾的非常乾淨。
于貝爾先生下班和妻子回到家，完全驚呆了，而她也贏得男主和他妻子的認可。
可以看出，妻子不用工作，卻懶惰成性。而瑪麗亞卻聰明機智勤勞，這樣的對比，難怪後面的丈夫感情的天枰傾斜了。
至此，瑪麗亞正式獲得這份工作。在定薪資報酬的時候也發生非常有趣的事情。
男主起初想給她跟前任僕人一樣的薪資，二百五十法郎，但瑪麗亞三次堅定回復一句：「四百法郎」。男主被她的固執怔住，妥協了，答覆那我考慮下。
稍後，男主答應給她四百法郎，但是說「表面上只能是二百五十法郎，剩下的是他們之間的秘密，不能告訴夫人。」（男主膽小的可愛）
這樣的對白非常有意思，這麼高的工錢也驚呆了她的女僕朋友們。
看的出，家裡的財政大權是掌握在妻子的手上，而男主說基本自己是不妥協的，但最終還是答應這個聰明伶俐的女僕，而因為這，他們有了彼此的秘密，似乎也拉近了距離。
在日常的家庭溝通中，男主總是不自覺用眼睛去瞟女僕，更是愛屋及烏，盡自己所能，幫助她的西班牙女僕解決生活困難。
橋段三：男主的妻子在家裡舉辦社交宴會，整個宴會中，男主卻是醉翁之意不在酒，目光總是追隨瑪麗亞身影。
當時有個來幫忙的男佣對瑪麗亞動手動腳，剛好那一幕被于貝爾先生撞見，內心的醋罈一下子打翻了，他打發走了幫忙的男佣。
他誤解瑪麗亞，第二天早餐故意為難瑪麗亞，表面上他挑剔瑪麗亞工作做的不到位，其實是他無法容忍自己愛的女人與其他男人偷情，最後甩下一句狠話「再有一次你就別幹了」，當然當時的瑪麗亞一頭霧水，被誤解，她表現的不卑不亢並未就此吞下委屈。
他終究不會真正解僱瑪麗亞，還源源不斷的暗地裡給予西班牙女傭幫助，甚至幫助其中一個被丈夫打的女傭提供了住房，在女傭們搬到新居慶祝的時候，他們意外的碰面，從而冰釋前嫌。
真正的愛情就是不會因為細小的隔閡就從此陌路。愛的最高境界就是奉獻，對愛者來說，給與是必需，是內在豐盈的留溢，是一種大滿足。
親愛的，請記住：
如果現實中有男人請你吃頓飯，發個微信紅包或是資助你一筆學費卻耿耿於懷，記賬於心底，那不是愛，即便他的甜言蜜語說的猶如初戀。
因為真正的愛情不含計算，猶如于貝爾現實主義的無私、溫柔。
愛情是靈魂的事，它不風流，極認真，謙卑的，需要格外細緻的呵護，雖甜猶苦，使人銷魂也令人斷腸。
05
愛情是一種冒險，離經叛道
橋段四：男主被妻子趕出家，住到六樓，生平第一次獨居的他，沉思，發現內心真正的需求，他真正想要的生活。
那是一個可以帶給他快樂的人生，儘管不富裕，劇中男主堅定要與瑪麗亞共度餘生。
那晚的幽會，他們都交出了內心，他安排好他們美好的未來。對瑪麗亞，她知道了自己從小失聯兒子就讀的學校。也從不破階層的差異，她私下有了自己的安排，第二天，天朦朧中，她悄悄地不辭而別離開了法國。
當于貝爾先生毅然放棄已有的事業，安頓後自己的家族企業，帶著簡單的行李奔赴瑪麗亞，卻發現女主已經離開而不知去向，他失落極了。
真正的婚姻是兩個獨立的人格，水至清而無魚，親密有間。
它又是愛情的產物，必須以愛情為基礎，才能攜手走人生的路，休戚與共。
于貝爾先生堅決選擇離婚，那是他極深篤的愛情。
畫面轉到三年後，一輛跑車飛奔在西班牙的鄉村，男主尋尋覓覓得知瑪麗亞的去向，他堅守內心的意願，放棄一切追求自己的幸福。
可尋找不並不順利，瑪麗亞的不懂愛的同伴女僕隱瞞瑪麗亞的蹤跡，她的丈夫在她離開的幾年與鄰居偷情，她已懷疑愛情、懷疑婚姻。
而畫面卻有一個詼諧的轉折，西班牙女僕的丈夫偷偷的告訴于貝爾先生瑪麗亞的住處，說了句說了一句：「康塞普西翁不懂愛情」，耐人尋味。
結尾對男主的妻子做了最好的安排，她嫁給了一個藝術家，一切如此圓滿。
06
愛情和婚姻孰輕孰重，更確切的說，當愛情要付出代價時，要怎麼選擇？
這是真是個偽命題，愛情愛情太過理想，是變幻莫測的東西，誰也不能保證愛情永生永世。
在中國，當婚姻遭遇叛變後，更多的是無止休的口角、紛爭，反目成仇，甚至離婚後，一方還在抹黑另一方。或者為了無法分割的財產利益苟且度日，少有祥和的分離。
如謝霆鋒和張柏芝，男方大可不必公開再說前妻「情商低」，那只是側面貶低自己的智力不是嗎?
惡毒如作家李敖,三個月的婚姻卻消費前妻胡因夢三年，別人問他，為什麼會跟如花似玉的妻子離婚，他回答：「胡因夢上廁所憋紅臉的樣子是他無法容忍的」這樣的醜事抖落無餘。
當然作為反擊，胡因夢也抖露前夫在床頂裝鏡子，以觀察自己做愛時孔武有力。
以其人之道還治其人之身。
名人如此，更何況凡人，我朋友就遇到，工作的公司老總，都離婚兩次了。還口不擇言說前妻的壞話，誇大其詞，絲毫不留口德。
國人固然沒有這麼洒脫，婚姻更多受財產等身外物束縛。
在國外，更多的包容，或更有顛覆的選擇，一方放棄一切離去，而另一方也能洒脫說再見，前夫前妻依然可以做朋友。
人性固然喜新厭舊，而婚姻遵循現實原則，堅決的人選擇前方的愛情，保守的人選擇無趣的婚姻。
沒有任何愛情基礎的劣質婚姻必然土崩瓦解。
選擇沒有是非對錯，自己選擇，自己能夠承擔就好！
（文章原創、圖片來自網路）
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