來沉沒在我的深處吧
《金剛》、《美女與野獸》等故事翻拍了一遍又一遍後，人獸戀的設定在電影中早已不算是一個新鮮的題材，美蘇冷戰也給影視創作提供了源源不斷的素材，斯皮爾伯格創作了冷峻寫實的《間諜之橋》，蓋·里奇拍出了輕鬆熱鬧的《秘密特工》。
而當將這兩種題材融合在一起，再加上一點導演的惡趣味、一些黑暗童話元素、一段歌舞喜劇串場和大量懷舊的迷影素材時，我們會看到一部怎樣的電影？
《水形物語》劇照
熱愛怪獸與童話題材一百年不動搖的導演吉爾莫·德爾·托羅給出了答案：他的新片《水形物語》先是在第74屆威尼斯電影節上拿下金獅獎，隨後這部電影又在第75屆金球獎上獲得7項提名
並最終贏得最佳導演獎。至此，墨西哥三傑（吉爾莫·德爾·托羅、阿方索·卡隆、亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖）全部手捧金球獎最佳導演獎盃。
《水形物語》主創
《水形物語》的故事發生在60年代美國的一間秘密研究所中，啞女艾麗莎·埃斯波西托是這裡的一名清潔工，她的生活平淡而規律。
直到有一天，研究所里運來了一隻神秘的水生生物，他有著半人半魚的外形和強大的殺傷力，剛一到來就切斷了主管羅伯特的兩根手指。
所有人都把魚人當成一個怪物，一個低等的研究對象，艾麗莎卻忍不住被他所吸引，從一開始小心翼翼地投餵雞蛋到後來兩人隔著水箱共舞，艾麗莎與魚人跨越物種的限制，在無聲的世界中相愛了。
而此時研究所的主管們正準備殺死魚人解剖它的屍體，艾麗莎決定冒險救出這隻生物，將他送回到大海之中。
初次相見
莎莉霍金斯在《水形物語》中出演了不會說話的女主角，這位女演員此前剛剛在《帕丁頓熊2》中再次扮演了溫柔的帕丁頓夫人。從《藍色茉莉》、《指匠情挑》到《莫娣》， 莎莉的角色大多是感性，堅韌而充滿文藝氣息的，這次的《水形物語》則處處突出她的不同於常人的少女感。
與魚人相伴
在沒有台詞的情況下，眼神和手勢展現艾麗莎內心世界的兩大窗口，她急切地向朋友打手勢解釋魚人與自己是多麼的相似，成功說服對方出手相助；面對上司的威脅時她不動聲色地比出了FUCK的手語，讓羅伯特的憤怒顯得滑稽可笑；
相比起堵住門縫將衛生間淹沒成一個小型水世界的浪漫情景，室友誤入時艾麗莎從魚人肩頭望過來那個狡獪、羞澀、飽含情慾卻又分外天真的笑容更讓人難忘。
一個笑容勝過千言萬語
莎莉·霍金斯細膩動人的演技自不必多說，幾位配角的表演也都非常出色。他們在當時的社會環境下都是不受重視的邊緣人：嘮叨的黑人同事、孤獨的同性戀畫師和叛變的蘇聯科學家在各自的困境中掙扎，然而面對一個強大的異類生物時，他們選擇冒著生命危險與艾麗莎一同拯救魚人。
當然，屢次在陀螺電影中扮演神怪生物的道格·瓊斯再次變身魚人也是《水形物語》的一大亮點。
跨物種xx知識小課堂
相比之下，邁克爾·珊農飾演的反派理查德·斯特里克蘭是電影中最扭曲、最兇殘的角色，他的冷漠、兇殘和貪慾融入到每個細節中：登場時他對電棍的迷戀，對家人的控制、對下屬的騷擾到最後自比參孫折斷手指追擊魚人的下落，他的一舉一動既冷靜又狂熱。
從《超人：鋼鐵之軀》中的佐德將軍到《大西洋帝國》中的偏執的尼爾森警長再到《水形物語》中的安全主管，濃眉大眼的邁克爾·珊農演起反派來越來越令人心驚了。
電擊狂魔
與早年《潘神的迷宮》相似，《水形物語》也是一部風格詭譎浪漫的童話故事。二戰背景下的小女孩一邊在納粹鐵腕下艱難求生，一邊在隱密的鬼怪世界中探險；冷戰陰影中的啞女一邊按部就班地工作生活，一邊策劃著冒險的解救活動。
最終《潘神的迷宮》中被傷害的小女孩在地下世界重生成為勇敢的公主；《水形物語》中走投無路的啞女在深水中與人魚相擁。外部的環境越是嚴峻，內里的幻夢就越是綺麗，陀螺的電影不僅能滿足視聽享受，更是造夢的魔法。
《水形物語》幕後照
陀螺說《水形物語》是自己送給電影的一部情書，人人稱讚他的浪漫和童真，欣賞他的美學風格和堅持自我的同時，卻也為他在情節設定方面的弱勢感到惋惜。《水形物語》依舊是一部打著吉爾莫·德爾·托羅標籤的浪漫故事。
艾麗莎向魚人表白時，電影將歌舞片的情節穿插到劇情中，讓啞女開口歌唱，讓怪獸起身跳舞。艾麗莎不能說話，那就讓她用手勢表達；手語不足以傳達的，就讓她用歌聲唱出來；歌詞還不足以表達的情感盡一支舞中。
在幻想與現實的融合中，他們在自己的小世界中完整而圓滿，在陰暗冰冷的時代背景下，依然有人性的善意在閃閃發光。
「我張開嘴巴，像他一樣；我發不出聲音，像他一樣。」
一個意外發現：坦蕩的情慾、禁忌的愛戀、幽暗的水世界、毀滅與重生……《水形物語》的劇情竟與黃偉文作曲的《漩渦》完美契合：
來擁抱著我 形成漩渦
捲起那熱吻背後 萬尺風波
將你 連同人間浸沒
我愛你 亦是那麼多
來擁抱著我 從我腳尖親我 靈魂逐寸向向著洪水跌墮
戀愛在侵蝕我
如地網天羅
不顧後果 這貪歡惹的禍
是誰在吞沒誰也奈何 是誰被捲入誰紅頻禍
沿著你設計 那些曲線
原地轉又轉 墮進 風眼樂園
世上萬物 向心公轉
沉沒 湖底 欣賞月圓
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