三大風光攝影必殺技
每一個
關注了我們的人
都十分優秀
文/攝影：楊子
01
捕捉好時機，是拍出優秀風光片的首要方法
一天中的魚肚白、日出、中午、日落、晚上，不同時間光線的照度不同、色度不同、空氣的透明度也不同。
晴、陰、雨、雪、風、霾、不同天氣，空氣的透明度不同、光線照度不同、色度也不同。
特殊天氣更能表現特別的魅力。如：日月同輝的瞬間、透過雲層的耶穌光（電筒光）、雨後的彩虹（雙彩虹）、大氣造成的日珥、日柱、北極位置的極光、雲霧繚繞時分的日出日落。
恰到好處的表現大自然不同時機的魅力，要懂得捕捉，方法是：機會永遠提供給有準備的人，提前做功課，為計劃好的拍攝做準備，如時間的安排、天氣的預知、裝備的防護，甚至要去踩點、蹲守。
當然更要把自身的拍攝技能操練紮實了。因為我們經常會碰到可遇而不可求的景象，到時候你的技能跟不上趟，那就可惜了。
日出前的「魚肚白」
日落時分的晚霞與月牙
日出時的光線很有力量，光芒四射，霎時間會照亮整個山川和天空
正午時分的晴朗天氣
天氣晴朗，透明度好的夜晚
大霧天氣
雨天氣，城市裡增添了浪漫的氣息
日珥現象是難得遇見的特殊時機，人緣好極了
有霾的天氣，畫面增加了朦朧美的效果
太陽還沒有完全落下去，月亮早早的爬上了樹梢，這樣算不算日月同輝呢
雖然手被風吹得生疼，但這風雪日出的畫面效果讓人心醉
東邊日頭，西邊雨。這天氣陽光剛從雲縫裡透出來，霎那間天空五彩斑斕
霜降季節的凌晨，早已升起的太陽泛著青白的冷色光線
雙彩虹，就出來了一分來鍾
02
風光攝影，如何控制景深和反差
小光圈景深長、短焦距景深長、小光圈加短焦距，景深就更長。而大光圈加短焦距，景深的表現就相對短了些。反之，大光圈景深短、長焦距景深短、大光圈加長焦距，景深就更短。而小光圈加長焦距，景深的表現就相當對就長了些。
採用大光圈快速度，畫面的色彩反差大。採用小光圈慢速度，畫面的色彩反差就小。
利用CPL偏振鏡增加色彩的飽和度、消除反光、增加反差、讓水面變得透明起來。
利用灰漸變壓暗天空，縮小天空與地面的反差，增加層次。
利用ND鏡降低光線亮度，獲得慢速度表現動與靜的反差。
F20的光圈，16mm焦距，獲得了較深的景深，閃光燈照亮了前景，對焦位置前景雕塑
小光圈和短焦距，獲得較長的景深和近景物的誇張力
大光圈和長焦距，獲得了視場窄景深短的效果，對角位置花蕊
70焦距F2.8的大光圈，獲得景深適中虛化背景的效果
偏振鏡消除了水面反光，讓水更透明、雲更突出了
用中灰漸變鏡壓暗畫面上半部分，使得雲層更有層次，畫面上下部位的反差得以縮小
慢速度使水流變虛，小光圈又獲得了較深清晰度，深淺對比縮小了，但動靜對比加強了
ND鏡減弱了光線，獲得了更慢速度，雲層有了速度感
採用慢速度，拍攝時抖動相機產生的效果
03
風光攝影，如何控制焦距、攝距和視點
鏡頭焦距的控制，直接反應了畫面里的景深長短、虛實變化和視場寬度。50mm的標準焦距和人眼看到的景象差不多，所以表現的最貼近生活，視覺感受隨和、親切，適合表現精緻的身邊小景時採用。
平視拍視拍攝時結合50焦距，表現事物的真實形狀。其它視點拍攝，形狀會發生改變、視覺情感超常。
短焦距景深長、遠攝距景深長、短焦距加近攝距，景深更長，會產生近大遠小，增加空間感，近景變型的誇張效果。
長焦距景深短、視場狹窄，讓距離變得更近，前後的空間沒了距離，但有了虛實。適合凌亂環境里配合大光圈分離主次，突出主體時採用。
視點就是攝影人的拍攝位置點。最常見的視點就是平時生活里你看我我看你的情形，正常一般都是平視。攝影時一旦採用超常視點觀察生活時，你會發現事物發生了很大變化。山頂上俯覽下去，你感覺到的是「一覽眾山小」豪邁。躺在小樹下仰望上去，你感受到了直插雲天的大氣。
50mm的標準焦距，視覺情感隨和、親切、不誇張
透過車窗向另外一輛車看去，很生活，平視角度
12焦距稍微上揚一點兒拍攝，地平線不在平直，發生了向下彎曲的效果
15mm焦距，貼近拍攝，樹榦誇張變型，近大遠小
長焦小光圈遠攝距拍攝，畫面會獲得較深的景深，圖為200mm焦距和F20的光圈拍攝
高角度俯拍湖岸碼頭
仰拍視點表現的畫面效果
高空俯拍
一尺來高的兩塊冰，被我24焦距和趴在地上的角度來拍攝，顯得高大了許多，形狀好像兩個小動物在接吻
長焦小光圈，平視角度拍攝獲得了這樣效果，中國畫的效果
大霧天氣仰視角度拍攝
楊子老師講座現場
楊子老師
北京北電影視藝術學院攝影系主任
北京鳴流攝影創始人
1993年畢業於解放軍藝術學院美術系油畫專業
中國國畫家協會理事
中國民俗攝影家協會常務理事
中國攝影家協會會員
中國攝影著作權協會會員
中國藝術攝影協會會員
中國人像攝影學會會員
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