案頭丨嘉定三朱竹雕，究竟有多牛

文化 01-25

案頭丨嘉定三朱竹雕，究竟有多牛

晚明時期，江南出現了一個竹雕世家，祖孫三代傳承，號稱「嘉定三朱」。究竟哪一代最牛呢？眾說紛紜。

古籍《對山書屋墨余録》有記載：人謂小松（父親）出而名掩松鄰（爺爺），三松（兒子）出而名掩小松之說。

朱氏第三代的作品，至今存世不少，多集中在各大博物館中，以下這一件，收藏於台北故宮。
明晚期朱三松雕竹窺簡圖筆筒
高14.0公分，口徑8.5公分，底徑8.7公分

朱稚征，字叔子，號三松，江蘇嘉定人，出自竹雕世家，與祖父朱鶴（松鄰）、父親朱纓（小松），並推為「嘉定三朱」。能畫山水，精畫驢，故於盆景、竹雕皆能自出心裁作畫景般布置。

竹雕傳衍至三松，而技法愈精，聲名愈盛，學之者甚眾，遂使竹雕成為嘉定地區資給衣饌、家傳戶習的特產。
竹干一段為筆筒，平口，以竹節橫膜為底。外壁浮雕一盛裝披帛高髻女子佇立屏風前，展讀一手卷。

另一女子自屏風後探身而出，以指豎唇間示噤聲窺視狀。另側屏風後，陳設几案、瓶花、爐盒香具、古琴、筆硯之類。屏風上陰刻花鳥畫，下具陰刻楷款︰『三松』。

全圖與明末畫家陳洪綬（1598--1652），為《西廂記》所作《窺簡圖》版畫插圖極接近。

人物衣裝神態相彷佛，屏風畫、瓶花的筆勢亦自其中剪裁；唯減四扇屏風為一扇，並增加几案陳設，使其既在屏風後，也似在紅娘身後，兼顧了筆筒周壁圍繞、構圖須連貫的特性。
其雕刻自平磨素地，而紅娘、屏風、崔鶯鶯，漸起漸高，層次深而雕法變化大，在高浮雕的人物及屏風面上，又兼施毛雕、線刻、淺浮雕，隱起磨礱亦施展有致。

雕者在構圖上的匠心裁量，試圖營造繪畫般的氣氛，又力求工系繁複的技術表現，使此筆筒直可視為嘉定派竹雕的極致代表。