《偶像練習生》：處處都是戲
吳亦凡在《中國有嘻哈》里，讓觀眾認識到了自己不一定有freestyle，到了新晉播出的網路綜藝選秀節目《偶像練習生》里，曾經和吳亦凡在同一個韓國男子偶像團體唱唱跳跳的張藝興，讓觀眾認識到freestyle或許可以有，但balance這個真沒有。
論國產偶像養成類節目，《偶像練習生》並不是第一檔，但其話題度和熱度，似乎是前輩節目所不能比擬的。擔任節目製作人的張藝興、王嘉爾、程瀟、周潔瓊都是有過練習生經歷的藝人，另外兩位製作人李榮浩和歐陽靖，也因為近幾年的流行綜藝節目和自身過硬的才華，獲得了眾多新生代觀眾的關注。加上參與節目的又有不少話題人物，節目正式播出之前，片段就己經流出，許多參加節目的「練習生」甚至已經出道，此番「回爐重造」是否能在原有人氣基礎上更上一層樓，可能在節目結束之前都是未知數。
《偶像練習生》在模式和流程上，都酷似韓國此前流行的音樂偶像養成節目《PRODUCE 101》，甚至連背景音都有耳熟的地方。採用相同的模式按圖索驥可能最後找到癩蛤蟆的道理，國內綜藝製作者並不是不懂，但已有的綜藝類型已經用得差不多了，且不見成效，又剛好趕上網生代勢力逐漸崛起的時代背景，不抓住這個機會，一旦錯過就不再。
雖說是偶像養成類節目，但韓國的偶像養成和日本秋元康麾下的養成系偶像歸根結底還是不同的。韓國偶像團體與日本偶像團體不同，在嚴格的選拔和長時間培訓歷程中，韓國藝人大多以「完全體」的姿態和觀眾見面。日本養成系偶像並不在乎偶像的才藝、能力，反而更在乎獨特的受眾定位，不重視前端而重視後端。韓國則反其道而行之，偶像從選拔到培訓，再到作品製作和出道後經營的整個一系列環節中，作品製作和出道經營幾乎是經紀公司大包大攬的。
近些年來，國產偶像團體除了TFBOYS暫時沒有別的成功先例，而TFBOYS的成功又是不可模仿的。雖說他山之石可攻玉，卻未必代表國產偶像養成就能直接用韓國的模式獲得一定的成績，話題感夠高的《偶像練習生》前景並不十分樂觀。
《偶像練習生》很難像《PRODUCE 101》那樣最後成功孵化出人氣男團，一方面國內缺乏「團粉」的社會氛圍，二來是同樣的韓國模式下，國內「練習生」在水平和態度上都和韓國練習生差得太多了。對於節目觀眾群體——二十五歲以下觀眾佔百分之九十、百分之五十六的觀眾性別為女——這部分觀眾群體中「哈韓」的比率也很高，中韓對比之下，高下立見。
《偶像練習生》第一期才藝展示的部分所佔比例非常小，五位製作人進場前像是泰國版的《非誠勿擾》，進場後像網路版《演員的誕生》。一個半小時的節目里處處是戲，就是看不到誠意和才藝。
觀眾除了對幾位給予了充分展示空間的「練習生」稍有印象，剩下的辨識起來大概只能靠人工智慧——畢竟他們都有著白皙的面龐、整齊地畫著韓式一字眉啊。除了幾位導演和剪輯偏愛的幸運兒，剩下的幾位都是有過出道經歷的，節目簡短地回顧了已有出道經歷藝人的作品，然後將鏡頭轉交給現場，表示製作人非常嚴格，順便道出兩個真相：一是已出道又要回爐重造多半證明藝人已經糊掉；二是，舞台展示自己只有一次，觀眾第一次記不住你就不會看你第二次。
偶像雖然也可以用來模擬戀愛，但是在選拔過程中可是不存在「第二眼戀人」的。
韓國現有的養成節目接納已出道藝人，其中一個重要的原因在於韓國當下能夠接納的偶像仍然是才藝兼備型的，選拔階段嚴格把關，基礎好，後續提升的空間也大。練習生通過養成系節目提早和觀眾見面其實運作的是四環節中後兩個的部分，增進觀眾對藝人的了解，增加藝人和觀眾之間的親密度，同時提高受眾的忠誠度，以便為出道後正式運營打下基礎，擴大市場。
《偶像練習生》參與者的「練習」經歷並不算長，就連練習十天也可以自稱是「練習生」，做了多年練習生之後實力不足的情況仍然十分普遍。更主要的問題是，參與節目的「練習生」很多都表現出一種「就是想借節目混個臉熟」的感覺，並沒有讓觀眾感受到他們身上迫切想把自己的表演傳達給觀眾、站到更大的舞台上讓觀眾看到他的感覺。參與者羨慕的對象往往不是才華橫溢者，而是背後有金錢、平台和粉絲做靠山的人，歌舞才藝不是想要展現給觀眾的東西，而是博名博利的工具。
沒有什麼詞比「養成」更熱門了，最熱門的手機遊戲不是戀愛養成（戀與製作人）就是寵物（旅行青蛙）養成，對於一檔「偶像養成」節目而言或許是最好的時代，但也可能是最壞的時代。《偶像練習生》並不能稱得上是一檔純粹的國產節目，仍然帶著濃濃的韓國流行文化風氣，在年輕一代中最受歡迎的偶像不過是自帶漢化功能的韓國偶像，無論《偶像練習生》最後是成是敗，國產偶像生產道路都有更長的路要走。
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