依然是科技與人性的思考
《黑鏡子》第四季
就像包包控見到新款的LV。《黑鏡子》就像是成人版、電影版的《多啦A夢》。同樣是展示科技的兩面性，對科技進行反思，本質卻又是揭露人性的種種醜陋與狹隘。
看多了《黑鏡子》會覺得基本上都是那些技術，尤其是人工智慧，虛擬技術，網路技術，生物技術；基本上都是那些問題，人類開始很享受科技的福利，然後……有一天「但是」來了！
這種思維，其實很中國，很傳統，很道家。
一、《卡李斯特號星艦》：虛擬人的革命
我相信大多數觀眾會在看劇的時候，心理位置產生三次轉換。
一開始，我們會站在「艦長」，也就是現實中被忽略的公司創始人羅伯特，一個天才的編碼技術猿的位置，感受這樣一個天才，受到的種種忽略，公司的錢基本被那個根本不懂技術的傢伙奪走，下屬也對他十分淡漠，連公司前台都要查他的門卡，但其實不是他的問題，因為門卡定期一換，而這次換剛好遇到周末。
然後，我們會站在被「艦長」囚禁的虛擬人角度，尤其是那個明明是羅伯特的粉絲，卻仍被抓進遊戲來的姑娘。因為擁有基因識別和上傳的技術，羅伯特只需要一點東西，比如合伙人兒子吃過的棒棒糖，然後就可以識別這孩子的基因，把完整的他上傳到遊戲里。並且當著他老爸的面，把他一次次地扔進宇宙虛空凍死。因為羅伯特的粉絲聽了同事的話，稍微收斂對羅伯特的親近，羅伯特就把一個虛擬的她上傳到遊戲里。
然後，在這個粉絲技術猿的帶領下，幾個虛擬人居然把自己從一個PC遊戲，上傳到網路，匯入到網路遊戲里去，獲得了自由。並且讓羅伯特的意識關在PC遊戲里，而且還是一艘壞了的飛船里。估計現實世界，羅伯特得變成植物人了。
的確，羅伯特不是什麼好人。但是說實在的，他更可憐，現實世界裡他受到欺負，只好在虛擬的世界裡當過壞人。現實中，他根本沒有做過任何違背法律的事（除非撿飲料、棒棒糖杯算的話）。其實他折磨的只是自己創造的虛擬人物，就像我們背地裡，用意識把上司老闆虐殺掉一樣。結果，他就成了可憐的囚徒了，被囚禁在一個虛擬世界裡，而且永遠走不出來。
說白了，故事講的就是虛擬人的革命。我們一直在大膽想像著AI對人類的顛覆，其實虛擬世界已經開始在剝奪我們的時間，我們的意志，我們的靈魂了。某一天，虛擬人革命，我們都變成植物人，這似乎才是未來更大的可能。
二、《方舟天使》：重溫「墨菲定律」
這一集故事，說白了就是把兒童手機功能放大。現在的家長好像對待自己的資產一樣，對待子女，像害怕資產縮水或者憑空消失那樣，希望多買幾份保險。何況主人公是個單親媽媽，還是個高齡媽媽。
偶然一次，孩子因為去追一條狗，短暫地消失在她的視野中。她就嚇壞了，於是給孩子植入了一個「方舟天使」的系統，只要孩子看到恐懼的，血腥的，悲慘的……種種不好的東西，就會模糊化。更重要的是，可以像24小時監控器一樣，隨時監控女兒的一切所聽所見。
問題是幼年的好奇讓女兒了解了糟糕的東西（別的小姑娘看到同學傳播血腥色情的東西，會離開，可是她看不到，更想了解，就讓同學描述給自己聽）；少年的叛逆讓女兒一早就嘗試禁果和毒品，還和販毒少年混在一起。母親只好採取了手段，悄悄讓女兒吃了避孕藥，還威脅女兒的男友離開。但是這一切卻換來了女兒的徹底反抗。女兒不僅破壞了母親的監控器，還用監控器狠狠地砸傷了母親，然後登上一輛長途貨車，離開了家鄉，通往不可知的未來。
說白了，這就是「墨菲定律」（一、任何事都沒有表面看起來那麼簡單；二、所有的事都會比你預計的時間長；三、會出錯的事總會出錯；四、如果你擔心某種情況發生，那麼它就更有可能發生）。而墨菲定律，說白了就是「熟知人性」：人性的狹隘、怯懦、懶惰、放縱……決定了壞事情總是無法避免的，刻意避免反而只會催逼壞事情提前到來。
三、《鱷魚》：窮寇莫追
兵法有云：窮寇莫追。為什麼呢？因為會把窮寇逼迫成為怪物，即便能夠將怪物徹底消滅，自己也會損傷慘重，得不償失！
人性本來就有壞的一面好的一面。但是科技可以把人逼上不歸路。影片說白了，就是有一種記憶技術，只要是活人甚至活的動物，簡單一台記憶連接器，就可以從視頻上讀出所有的記憶。在這樣的情況下，不僅到處都有監控攝像頭，每個人、每隻動物都是移動的監控攝像頭。
一對年輕人，喝著小酒，在無人的公路上飆車。然後撞死了人。開始我還以為又進入了《看不見的客人》的故事，幾乎忘記了這是《黑鏡子》。然後，年輕小夥子害怕自己被送進監獄，失去前途，所以就和女友將老人拋入海里，逃之夭夭。多年後，雖然分道揚鑣，但是女的成為了名人，有了幸福的家庭，甚至有了個漂亮又聰明的孩子。可是男的卻始終內疚，當他看到報紙報道「一直等待丈夫回來的妻子」，他知道他不只撞死了人，還毀滅了一個家庭，所以他想寫封信去道歉。這時候，輪到女的不願意「失去」了，因為她現在擁有的太多了。在嘗試製止舊男友時候，她甚至殺了他。因為一起交通事故調查，她為了掩蓋殺人的記憶，居然又殺了保險調查員，然後殺了保險調查員的丈夫，甚至保險調查員在嬰兒床上哭泣的孩子。因為這些人都有著關於自己的記憶。
就在女的殺完人，身心疲憊地趕赴兒子表演的現場時；警察在殘忍的殺人現場找到一隻寵物倉鼠！很快地警方的記憶小組還是會找到兇犯。
但是，我們知道，就因為人性那點「罪惡」，那點「自私」，被「記憶監控」逼迫成殺人狂魔。本來女主人公，並不需要承擔太多的罪責，大不了就是和男友喝酒，而男友駕車撞死人的連帶責任。
所以，科技手段高明，非常完美地保護著我們的利益，同時也會有一個問題：把一些普通人逼成怪物！
科技的兩面性，其實來自於人類本性難以改變，無法避免的「自利」與「恐懼」，而沒有這樣的基因，我們人類不可能流傳到今天。
四、《弔死DJ》：否定再否定，直到肯定的愛情
因為追求真愛，人類不僅遵照「社交網路」的安排，與其他人嘗試配對，還完全服從「社交網路」的規則，在時間內在特定地方同居。一對平凡的男女，他們在短暫的一小時里，感受到彼此的好，但是因為只有幾個小時的相聚，讓他們彼此難忘。然後他們就有了很多倉促、心不在焉的配對，直到有一天他們有遇到了彼此，本來他們經歷了很多試錯之後，應該明確對方就是真命天子，但是因為男的抑制不住，違背誓言，偷偷看了期限，所以期限居然從幾年驟降到一天。於是他們又分手了。就在他們都會按照「社交網路」的安排找到真命天子前，他們又得到一次跟之前配對過的對象再次約會的機會，他們選擇了彼此，並且決心反抗「社交網路」，不惜逃離整座城市。
對，然後他們從虛擬世界裡逃脫，變成了「一體」的靈魂。
現實世界裡，他們一見鍾情，他們一定會幸福下去，因為他們是彼此的真命天子。
看到這裡，我們才明確，其實原來的兩人，不過就是虛擬世界裡，是社交網路里的信息而已。當大家把自己完整的信息，不是我們現在填寫的興趣愛好之類虛無縹緲的東西，而是自己的「記憶」。然後在虛擬的世界裡，社交網路的系統對此進行了充分的「試錯」運算。最終，社交網路提交給我們的就是最好的答案。
這是很有道理的，因為我們人生有限，我們無法認識更多的人，當然因為道德和法律，也讓我們不可能去嘗試各種配對，嘗試各種同居生活。而且現實世界裡，每個人需要找到的對象，不是得到最好，而是最合適的那個人。人類很難做到，但是容量夠大的計算中心，還有記憶轉換成虛擬信息，完全是可以實現的一種模擬計算。這種技術倒真值得期待。
和第一集一樣，電影都是換位思考，故意採用「虛擬人」的角色來講述故事，這種方法其實也是《黑客帝國》之類影片已經有的手法，但是還是經常能夠讓我們嚇一跳的。
五、《金屬頭》：前無鋪墊，後有升華
這一部應該是這一季最普通的故事了，完全就是老套的「怪物追殺」情節的恐懼片。而且追殺主人公的，說白了就是機器狼群，它們的本事除了強悍的機械身軀和四肢，能夠打開一切鎖頭的機器手，還有就是會突然爆發一種霰彈，而彈頭裡含有追蹤感應器，所以當遭遇它們時，要麼被殺死，即使不被殺死也很難逃離它「窮追不捨」。而且一隻機器狼倒下了，很快也會有其他傢伙趕來。所以，即便主人公一再和它鬥智斗勇，但最終還是著了道，挨了霰彈，在被機器狼群圍捕之前，選擇自殺。
主人公在稍有喘息的時候，就會用通訊器，聯繫她的親友，告訴他們自己有多愛他們。當然，影片就暗示了「另一個世界」的存在。應該肯定說這類影片還是契合人類原始的恐懼基因的（估計沒有這種「警惕」，我們人類也不可能到今天），也應該肯定這一集拍得也夠緊張，沒有給我們上廁所的時間。但是這樣的故事始終是缺乏創意的，如果整個故事就這樣，就沒有多大意思了，所以影片結尾拋出了一個怪異的懸念，主人公和夥伴們回到危險處境中，所妖尋求的所謂「替代品」，不過就是一些玩具熊！這樣就可以引出多中關於背後故事和主題的探討了。比如，這些家長為了給孩子們找玩具熊，深入險境；甚至原來這些機器狼群，就是作為寵物狗送給孩子們玩的，而現在家長們只能與之為敵，嘗試找一些安全的玩具作為「替代品」……當然這樣的解釋，才使得故事適合「黑鏡子」的核心主題。
六、《暗黑博物館》：假如記憶可以移植
這一集講述的一人是「假如記憶可以移植」的問題。這一集的敘事手段老套，但是還是值得肯定。故事開頭讓我們以為只是藉助博物館主講述「移植技術」的故事，回頭我們才發現博物館主與參觀者也是一個「移植記憶」的故事。就像我們是別人故事的看客，其實我們自己也是故事的內容。
所以，電影其實講述了同一話題的三個故事，而且主題很一致：科技沒有好壞，人性卻很兇殘。
第一個故事是一個醫生，利用一套「感官連結」儀器，可以準確掌握病人的痛苦根源，對症下藥，及時解決問題。但是，長此以往，因為他習慣了感受痛苦，對各種痛苦「上癮」了，於是原來的成就和幸福，如今把他送上了不歸路：他不僅虐待女友，享受病人的痛苦，還自虐，最後竟然變成一個變態殺手。
第二個故事是一個幸福的家庭，因為妻子車禍成為植物人。所以丈夫接受了「記憶移植」，將妻子的記憶移植到自己的腦子裡。看起來這樣對於家庭還是妻子都是最完美的結局。但是夫妻的爭吵現在就變成了腦內大作戰。丈夫不堪其擾，就從「暫時關閉妻子」到「長期關閉妻子」，一直到最後重新娶了別人，把妻子的記憶轉移到一隻布偶猴子身上，布偶猴子只能對孩子發出「我愛你」「抱抱我」兩種話語。而最終被長大的孩子所拋棄。
第三個故事是一個殺人犯（按照電影的表述應該還是無辜的）在判處死刑前，接受了博物館長（也是記憶移植研究的科學家，和兜售這一技術的商人）的建議，將他的記憶複製下來。然後博物館長就利用人類內在的「暴虐傾向」，讓大家對著一個虛擬人施加「電刑」，讓他死後還要遭受「生不如死的酷刑」。殺人犯的妻女抗議雖然使得博物館蕭條，但是卻無法制止博物館長肆無忌憚地追加電刑來換取更多的利潤。最終殺人犯的妻子自殺，而女兒則扮成一個參觀者，然後對館長下毒，殺死他，並「以其人之道還治其人之身」。讓他的痛苦記憶永遠被記錄下來，變成自己的「車飾」。
其實，當記憶被移植出來，本人已經結束了，至於記憶本身，只是個虛擬的個體，即便虛擬的個體堅定地認為自己就是「本人」的「靈魂」。但是人類更多地站在「局外人」的角度，習慣於「靈魂存在，並且超脫於肉體」的意識，甚至困惑於主觀的認知還有「狹隘殘忍」的本性。所以，即便有這樣美好的科技，最終也會淪為可怕的噩夢。
當然，還要將第一個故事區分開來，「上癮」是人類進化出來的一種基因本能，也許好處就是讓人類堅持下來，完成目標；壞處就是江山易改本性難移，壞習慣也會逐漸擴大成傷害。18.1.22
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