這些康熙青花瓷的鑒定方法，您認可嗎？

康熙青花瓷以胎釉精細，青花鮮艷，造型古樸多樣，紋飾優美而負盛名。清代康熙朝（公元1662—1722年，清聖祖愛新覺羅·玄燁年號），經濟貿易發達，康熙十九年景德鎮恢復御窯廠，青花瓷器取得了突出成就。康熙青花分為早、中、晚三個時期：早期是康熙元年至康熙十九年；中期是康熙二十年至康熙四十年；晚期是康熙四十年至康熙朝終，其中康熙中期青花瓷器最為突出。其造型也是千姿百態，既有陳設瓷，也有日常生活用瓷、祭器、外銷瓷等等。

清康熙 青花龍紋瓶

青花瓷器是以氧化鈷為著色劑在瓷胎上繪出所需圖案，然後再施上透明釉，在高溫(約1200攝氏度一1300攝氏度)下一次燒成，呈現出藍色花紋的釉下彩瓷器。從元代至今，它一直是瓷器燒制的主流，故大量的碗、盤、缸等生活用瓷，都是以青花瓷這種形式燒制出來的。青花瓷的胎由於添加了新材料高嶺土，比起宋元時期諸窯瓷器要潔白細膩，而藍白兩種色調也令人眼目一新。比起後起的五彩、粉彩等瓷器品種，因為釉下彩料中的有害成分不容易被析出，可以說青花瓷更加乾淨無害。青花瓷集諸多優點於一身，更因其由內而外具有明亮素雅、安靜和諧的特點，故也深得文人士大夫的欣賞與偏愛，倍受民眾的喜愛，清代康熙朝的青花瓷便在這樣的背景下應運而生。

清康熙 青花瓔珞紋賁巴壺

康熙青花琢器類造型整體風格古拙、凝重，線條剛勁，轉折硬朗，重心偏低，相對於整個清代，器物造型多顯得瘦高。康熙青花琢器類器物在演變過程中，其造型風格是重心逐漸下移，尤其瓶、尊類器物表現最為明顯。一般情況下，重心下移很容易使器形流於臃腫，但是，康熙青花瓷很好地克服了這種缺陷，既保持了康熙瓷器造型顯得高瘦的風格，又從視覺上呈現穩重端莊的效果。康熙青花瓷具有如下5個特點：

1.從整體上看，康熙青花瓷器造型古拙、凝重而質樸。早期胎體厚重，中晚期胎體逐漸變薄，造型、色彩皆有很多創新。瓶、罐少帶耳，方肩時間較早，圓肩時間較晚。

2.胎體由厚變薄，胎質堅硬細密，胎土淘煉得極為純凈細膩，如糯米般細白。大器胎體厚重，分段接燒，修胎細緻，接痕平滑、規整。釉料配製純凈，釉面、胎體結合緊密。器口施含粉的白釉，給人以厚唇或出邊的感覺，這是康熙瓷的普遍特點。早期的部分器口亦有露胎或「醬口」現象。白地青花和五彩瓷的釉面在早期、晚期為青白色，中期則為粉白或漿白色。

清康熙 青花龍紋瓶

拍賣成交價格：2252萬

規格： 高24.1cm

底書「大清康熙年制」楷書款

3.器足有平足、圈足、壁形足、雙圈底、二層台底等。圈足早期呈尖狀，中晚期呈圓潤的「泥鰍背」狀。雙圈底於明末、清順治時出現，延續到康熙中期，圈足內的底面近足處挖有溝曹，寬窄深淺不一，槽內無釉，圈足外牆著地，內牆懸空。二層台底又稱「台形底」，於圈足外牆處旋削一圈釉面而露胎，使釉不能抵達足端，形成兩個不等高的切面，多見於琢器類。璧形底，施釉於外底中心凹陷處，器底有一圈露胎無釉，多見於筆筒等。

清康熙 青花三龍趕珠紋蓋罐

拍賣成交價格：746萬

罐口微撇，短頸，豐肩，圓腹下斂，圈足。通體青花繪紋飾。盔式蓋，寶珠鈕，蓋面微隆，飾雜寶火焰紋。腹部通景繪三條蛟龍張牙舞爪，毛髮飛揚追趕火珠。底青花書「大清康熙年制」楷書款。

4.康熙瓷器紋飾豐富，山水、人物是最具特色的紋飾題材，雍正以後顯著減少，尤其是山水畫和「刀馬人」古裝人物畫更是別具風格，這兩種題材在康熙青花、五彩瓷上應用十分廣泛。

5.康熙官款出現在中後期，主要有「大清康熙年制」六字款和「康熙御制」四字款，字體以楷書為主，亦有篆書、行書、滿文、波斯文、八思巴文等，雙圈六字款多，單圈、無圈、方框款少。還有堂名款、紀年款、人名款、題記款、吉語款、花押款、章款等，其中堂名款、吉語款繁多。

首先，從胎質、器型、底足、青料、紋飾、款識等方面予以鑒定：

1.胎質特徵：康熙真品胎厚硬細密，有糯米感和厚重感。贗品的胎質沒有康熙時期胎質硬，胎與釉結合得較鬆散。

2.器型特徵：真品香爐的器形端正，碩大如缸，圓底，氣勢非凡。而贗品不夠圓潤飽滿，缺乏厚重感。

3.底足特徵：康熙真品的底足規整、光滑，贗品的底部粗造、不規整。

4.青料特徵：真品的呈色多為翠藍，色調深沉，鑽入胎骨。而贗品的發色呈灰藍色，個別發色欠佳，灰暗。

5.紋飾特徵：康熙真品的青花五個層次分明，山水遠近感強，筆法嫻熟，運筆快。而贗品的分水不及真品的層次感強，色調也不豐富。

6.款識特徵：真品底款書有三行豎寫「江夏古今珍寶」的款識。贗品的底部無款。

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