2017年最喜愛的3部電影，第一令人意外，有你喜歡的嗎

時間飛快，看得不多，選出3部感動的電影。

第三、死囚越獄

布列松在我心中一直是神壇上的導演，他取材跟別人也沒有什麼不同，都是身邊人事物，但是拍出來卻有一種端然的肅穆之氣，把尋常可見的世界拍的彷彿兀自有了靈魂，哪怕是一桌一椅，在他手下，都可以與你對話。而觀看的彼刻，人必是不自主的凝神靜氣起來，彷彿在傾聽來自天籟的召喚，與自己的內心對話，沉浸到一個純粹是心靈的世界。不知道這種召喚是如何發生的。布列松在我心裡一直是那樣一個神奇的導演。突然，物質世界消隱，心靈世界覆蓋周遭。再看周圍，一切尋常事物彷彿都有了意義。這部電影，主演仍是處於困境中的人，這一次是直面死亡，挑戰生存底線。一切有條不紊，人與環境默契配合，一點點走出困境。是現實世界的突圍，也是心靈世界的突圍。

看後短評：最愛布列松，每次看都有一種與靈魂對話的感覺，雖然他的片子缺少話語，但卻可以超拔內心。如果說小津的儀式感讓人莊重，布列松給人的莊重卻好像是從凡塵進入心靈王國。換一副眼光看世界，看到的不再是表面，而是內在。演員不需要表演，只需要誠實地做一個人。在布列鬆手中，甚至微塵都有了意義。

第二、飢餓海峽

看過電影后，又去看了水上勉的原著小說。電影中有幾處改動，體現了導演的不同風格。導演喜歡用畫面表現人物的迷狂狀態。對兩位主要人物，三國連太郎和左幸子的角色的處理都是如此。如三國連太郎扮演的逃犯對於巫術的恐懼，用長達幾分鐘去表現人物的驚慌、恐懼、暈眩，妓女見逃犯恩人時，近乎瘋狂的抓扯，也是一種迷狂，終於在那種迷狂狀態下，逃犯犯了罪。在水上勉的原著中，妓女更令人同情，作者花了很多筆墨寫了她的遭遇和經歷，而逃犯相比之下顯得冷酷無情。內田導演，所做的改變就是豐滿了逃犯的性格，和妓女相互呼應，形成了有力的兩端。犯罪表現為激情殺人，特別是最後逃犯縱身躍入大海，相比原著的突兀更加符合人物特點，用電影手段豐富了原作。還有妓女一直保留著逃犯當時剪下的腳指甲，把它當做恩人的象徵，而為之陶醉，也是原作所沒有，不過通過這個細節，簡練有力地表現出妓女對逃犯的情感，乃至為後來見到恩人極度失態的抓扯，導致逃犯激情殺人，也提供了一條相對合理的解釋。內田吐夢導演的作品是第一次看。對其中函館海潮的呼嘯，和人性迷狂的交織，所產生的戲劇化反應印象深刻。是一位獨具風格的導演。

看後短評：內容很飽滿，大場面表現從容有力。三國連太郎表演出色，從混混到資本家都像模像樣。講了信任的主題，這是戰後日本社會最欠缺的吧。一部直指人心的作品。高倉健還青澀。

第一、恐懼的代價

兩個多小時的黑白片，一直看得扣人心弦，就是推薦這部片子的理由。在運送過程中體現的人性也很真實。戲是由任務的難辦與人的難纏帶出來的。缺少了哪一點，電影也不會如此好看。一路上，路況會出的問題，人會產生的各種心理，所帶來的難題的出現與解決，一波未平一波又起，有張有弛，始終吊著觀眾的胃口。好的電影，不需要很花哨的故事，很炫目的演員，就是幾個看起來傻乎乎的大老爺們，也可以很有戲。

看後短評：看過仍心有餘悸，人物和事件的完成度都好，不同性格的人物和極具現場感的事件都很真實。

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