北宋定窯白瓷的鑒定有個「一錘定音」的訣竅
定窯白瓷的燒造起始於唐代，當時的定窯從燒造技法到器型特徵都類似於邢窯白瓷，到了北宋，定窯白瓷大量採用刻花裝飾，技法獨特，方始脫穎而出。
北宋定窯白瓷不僅古今馳名，同時也是定窯瓷器的一個大宗，收藏定窯瓷器，第一步就是要把握住北宋定窯白瓷的特徵：
1，淚痕
淚痕是瓷器表面的一種流釉現象，定窯的流釉呈條狀，彷彿淚滴垂下，故名淚痕，淚痕現象僅見於北宋定窯瓷器，唐至五代定窯瓷並沒有這種特徵，因為唐代定窯施釉比較薄，胎釉結合十分緊密，所以無流釉現象，而北宋的釉凝厚而泛黃，釉內氣泡大而多，釉層在燒結過程中隨器垂掛流淌，形成淚痕。北宋早期，民窯採用正燒，流釉的方向是從口部到底部，而北宋中期以後，定窯開始採用覆燒的技法，流釉方向正好反過來，也有少量特殊的情況，小編曾經見過一些橫向流釉的瓷器，非常怪異，成因尚不明了。
2，竹絲刷痕
定窯的碗或盆一類器物的外壁上，經常能見到非常細密，狀如竹絲的痕迹，這些痕迹是修坯時留下的，這種痕迹不只出現在定窯瓷器上，但是其他窯口的刷痕不如定窯的細密，因此可以作為定窯器鑒別的一個特徵。
3，底足
定窯器物的底足類型不算多，主要有平底和圈足兩種，而其圈足具有與其它窯口器物圈足明顯不同的特點，這些特點體現在北宋中期以後覆燒成型的定窯器上，由於覆燒的發明，器物圈足得以裹釉，而將露胎處移至器上，然而裹上釉層的器足在外觀上的表現並不那麼完美，足面（圈足與地面接觸部分）總是顯得不夠平整，有些地方釉厚，有些地方釉薄，以手撫之，明顯地感到凹凸不平，筆者所目見的北宋定窯圈足器無一例外。這種現象十分奇怪，但在鑒定中卻非常有效，凡北宋定窯圈足器（採用覆燒法，圈足上釉者）均有此特徵，此為鑒定之關鍵。
另外，定窯圈足器之圈足有大小兩種類型，大圈足器之足底往往可見竹絲刷痕，刷痕呈同心圓，而小圈足器則無這種現象，但無論大小圈足，足均極淺，足牆均窄，小圈足器挖足不過肩，幾乎無鉤手。
4，變形
定窯的器物，尤其是碗一類，大部分都有一些變形的現象，將整器倒扣於桌面上，會很明顯的觀察到這種特點。
目前就市場上定窯的仿品來看，淚痕現象是可以做到的，並且足以亂真，竹絲刷痕也不難搞定，而器物的變形，非人力所為，即使有些故意為之的，也能看出不自然的痕迹。而對於足面不平這個特點，目前偽品都難以做到，或許是作偽者尚未注意到這個特徵，因此可以當做鑒定定窯器的一個訣竅。
