君子之風——廣東省博物館藏傳統梅蘭竹菊繪畫精粹（下）
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君子之風——廣東省博物館藏傳統梅蘭竹菊繪畫精粹（下）
文 /陳曦
梅、蘭、竹、菊作為「四君子」是中國傳統花鳥畫的經典題材，雖然「四君子」入畫時間不盡一致，但至遲到宋元時期，梅、蘭、竹、菊就已經分別以「主角」姿態出現於畫家的作品中。明萬曆年間，新安黃鳳池等輯《梅竹蘭菊四譜》，陳繼儒在該書引言中稱「文房清供，獨取梅、蘭、竹、菊四君者無他，則以其幽芳逸致，偏能滌人之穢腸而澄瑩其神骨」，自此，梅、蘭、竹、菊始稱「四君子」。清代《芥子園畫傳》亦專列蘭、竹、梅、菊四譜，隨著該書廣為流布，「四君子」之說更為深入人心。
「四君子」題材備受歷代文人畫家喜愛，留下了數量眾多的優秀作品。廣東省博物館藏有元代至民國「四君子」題材頗富，其中既有明代陳錄、陳淳、徐渭、陳洪綬等人的經典之作，也有清初「四僧」和惲壽平、清中期「揚州八怪」以及清末民初「海派」「嶺南畫派」等代表畫家作品，較為全面地展示了明清時期「四君子」題材繪畫發展與演變的過程。本文將依據廣東省博物館所藏「四君子」題材繪畫精品進行簡要梳理與介紹。
竹
虛心有節
元 佚名 竹石圖 48cm×152cm
廣東省博物館藏
元代佚名《竹石圖》軸，絹本墨筆，縱一百五十二厘米，橫四十八厘米。此圖畫風頗類元代畫竹名家顧安，繪修竹數竿立於石後，地面新篁叢生，布局疏密有致，結構緊密嚴謹。以淡墨寫竹竿，竹葉則濃淡相間，頓挫扭旋，生機勃勃。
明 夏昶 鳳池春意圖84.5cm×183.5cm
廣東省博物館藏
夏昶（一三八八—一四七〇）《鳳池春意圖》軸，絹本墨筆，縱一百八十三點五厘米，橫八十四點五厘米。夏昶擅以楷書筆法畫竹，徐沁《明畫錄》稱其畫竹「煙姿雨色，偃直濃疏，各合矩度，蓋行家也」。此圖作於一四六一年，筆法瀟洒，所繪墨竹風格挺秀，意氣連貫，同時通過濃淡虛實相生的墨色，並配合客觀的摹擬，將陰陽向背和前後參差的空間感表現得淋漓盡致。
明 徐渭 竹石圖 38cm×122cm
廣東省博物館藏
徐渭（一五二一—一五九三）《竹石圖》軸，紙本墨筆，縱一百二十二厘米，橫三十八厘米。此圖描繪雨中竹石，作者以墨加膠礬盡情揮灑，行筆豪邁而不肆野，整幅作品墨氣酣暢淋漓，將竹石的濕潤形態表現得惟妙惟肖，產生一種玲瓏剔透的視覺效果，顯示出了作者駕馭水墨的高超技藝。
明 朱鷺 墨竹圖 36.4cm×144.2cm
廣東省博物館藏
朱鷺（一五五三—一六三二）《墨竹圖》軸，紙本墨筆，縱一百四十四點二厘米，橫三十六點四厘米。朱鷺初名家棟，字白民，江蘇吳縣（今蘇州）人，工古文詞，兼寫墨竹，深得文同、吳鎮之旨。此圖特意截取老竹的主幹部分來構圖，枯筆疾行，從畫面右下角順勢彎曲而上，將竹子挺拔向上的丰姿刻畫得淋漓盡致，使畫面散發出一種堅韌不拔、超凡脫俗的陽剛之氣。
明 馮起震 湘江新雨 49.5cm×196cm
廣東省博物館藏
馮起震（一五五三—一六四二）《湘江新雨圖》軸，絹本墨筆，縱一百九十六厘米，橫四十九點五厘米。馮氏擅畫墨竹，此圖作於一六二四年，所繪雨中之竹，相依而生，密處不繁，疏處不陋，竹葉則濃淡相間，可謂筆筆有生意，富有層次感，使全圖產生墨彩繽紛的效果。
明 戴明說 墨竹圖 47.4cm×108.8cm
廣東省博物館藏
戴明說（？—一六六〇）《墨竹圖》軸，綾本墨筆，縱一百零八點八厘米，橫四十七點四厘米。戴氏墨竹深得吳鎮法，此圖作於一六三九年， 十八年後戴氏在介姓友人處再次見到，「撫然有今昔之感」，遂再題以記。
明 趙焞夫 竹石圖83cm×205cm
廣東省博物館藏
趙焞夫《竹石圖》軸，紙本墨筆，縱二百零五厘米，橫八十三厘米。趙氏生卒年不詳，約活動於明末清初時期，為廣東番禺人，工花卉、山水，尤擅牡丹，其水墨花卉對當時的廣東畫壇影響甚大。此圖作於一六六五年，此時趙氏雖已八十八歲，但依然筆力遒勁，整幅作品點畫交待得清清楚楚，無一懈筆，足可見其深厚的藝術功底與筆墨駕馭能力。
清 朱耷 竹石圖72.5cm×166cm
廣東省博物館藏
朱耷（一六二六—一七〇五）《竹石圖》軸，紙本墨筆，縱一百六十六厘米，橫七十二點五厘米。此圖構圖奇崛，整幅作品只有一塊巨大的石頭和幾片竹葉，竹葉嵌在石中一上一下、一左一右，互相呼應，物象並不複雜，但筆墨之中卻蘊含著充實、厚重的意境。
清 石濤 墨竹圖30.2cm×78.3cm
廣東省博物館藏
石濤《墨竹圖》軸，紙本墨筆，縱七十八點三厘米，橫三十點二厘米。石濤擅畫花卉、蘭竹，多用水墨寫意之法，激情揮灑，以追求意趣為上。此圖以乾濕濃淡之筆，橫塗豎抹，極富縱橫宕逸的意韻。右下角有張大千題跋：古人云，「喜氣畫蘭，怒氣畫竹。」滌有何怒？槎槎枒枒如在萬馬軍中矣！
清 鄭燮 蘭花竹石圖 92.5cm×154.5cm
廣東省博物館藏
鄭燮（一六九三—一七六五）《蘭花竹石圖》軸，紙本墨筆，縱一百五十四點五厘米，橫九十二點五厘米。此圖是鄭燮贈予友人之作，將蘭、竹置於岩石之間，三者縱橫交錯，相得益彰，竹之勁挺、蘭之清雅、石之堅韌頓時躍然紙上，給人以強烈的心靈震撼。
高劍父 竹外飛花圖41.7cm×87.9cm
廣東省博物館藏
高劍父《竹外飛花圖》軸，紙本設色，縱八十七點九厘米，橫四十一點七厘米。此圖作於一九二三年，是高氏典型的大寫意代表作品，體現了他勇於開拓的藝術膽魄和高超的筆墨駕馭能力。
菊
淡雅清貞
清 法若真 菊石卷 387cm×51cm
廣東省博物館藏
法若真（一六一三—一六九一）《菊花圖》卷，紙本墨筆，縱五十一厘米，橫三百八十七厘米。此圖作於一六九四年，與一般作品中只注重描摹主體物象不同，法若真對襯景和環境的布置亦著力甚多，除前景的菊花外，坡石、溪流和遠處的菊花鮮明可辨，呈現出一派金菊盛開、秋意盎然的景象，從而使作品非常飽滿，極富氣勢。此外，卷後還附有題詩數首，詩畫對讀，別有一番意味。
清 惲壽平 菊花圖50cm×113cm
廣東省博物館藏
惲壽平（一六三三—一六九〇）《菊花圖》，絹本設色，縱一百一十三厘米，橫五十厘米。此圖作於一六八六年，作者運用典型的「沒骨法」，用筆工整，設色秀雅，清雋妍麗，花枝造型優美，富有生機，顯得晶瑩剔透，別有神韻。
清 李鱓 菊花圖51.2cm×194.3cm
廣東省博物館藏
李鱓（一六八六—一七五六）《菊石圖》軸，紙本設色，縱一百九十四點三厘米，橫五十一點二厘米。此圖以峭石襯秀菊，設色淡雅而明快，菊干以飛動之筆出之，花葉則縱橫交錯，富有立體效果，充分地表現出菊花盛開時的生動情態，抒發了恬閑幽淡的文人情趣。
清 曹榜 菊花圖42.9cm×163cm
廣東省博物館藏
曹榜《菊花圖》軸，紙本墨筆，縱一百六十三厘米，橫四十二點九厘米。曹氏為安徽休寧人，活動於清乾隆、嘉慶年間，擅花鳥，蒼逸似八大山人。此圖作於一七五五年，仿陳淳寫意筆法，構圖簡潔，看似漫不經心，隨手拾掇，實則神韻已在其中。
清 張問陶 菊花扇面 51cm×15.8cm
廣東省博物館藏
張問陶（一七六四—一八一四）《菊花扇面》，紙本設色，縱十五點八厘米，橫五十一厘米。張氏字仲冶，號船山，四川遂寧人，後寓居蘇州，工詩文書畫，擅花卉，縱逸近於徐渭。此圖作於一八〇三年，以淡墨勾花、暈染山石，賦色清雅秀麗，於淡薄中見清新，極富文人意趣。
清 李秉綬 菊花圖 92cm×36cm
廣東省博物館藏
李秉綬（一七八三—一八四二）《菊花圖》橫，紙本墨筆，縱三十六厘米，橫九十二厘米。此圖作於一八一四年，為李秉綬仿揚州畫派著名畫家李方膺筆法而作，以淡墨勾勒菊花、暈染岩石，以濃墨點葉，筆法縱逸，簡括傳神，生動地寫出了菊花凌霜傲寒、隱逸高雅的氣質與品格。
清 吳昌碩 墨菊圖34cm×140cm
廣東省博物館藏
吳昌碩《菊花圖》軸，紙本墨筆，縱一百四十厘米，橫三十四厘米。此圖作於一九二一年，構圖不拘陳法，巧於設陳布勢，墨菊菊自上而下，風姿綽約，中間之岩石以渴筆擦染而成，極盡穿插之妙，生出奇趣之景。整幅作品筆、墨、水相滲相融，不僅體現了菊花勃然生機和頑強生命力，更傳達了菊花高潔傲岸、不願寄人籬下的品格精神。
（本文作者供職於廣東省博物館）
（節選自《榮寶齋》2017-01 總第146期）
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